现代主义建筑有关建筑装饰与物质性讨论

晚期现代主义建筑与后现代主义建筑之对抗(一):两派体系与两种风格

晚期现代主义建筑与后现代主义建筑之对抗(一):两派体系与两种风格

如果说现代主义建筑专注崇高、典雅、纯洁之美,而后现代与解构主义建筑却极力扩展滑稽、幽默等满足大众心理的审美领域,并表现出追求冲突、破落等审美倾向。

随着新材料和新技术的综合应用,社会整体审美水平和精神文明水平不断地提高,现代主义建筑一直是作为主流形式被广泛使用。为了能更好地发挥现代主义建筑在形式与文化内涵上的要求,设计师必须结合实际,追本溯源,充分理解现代主义建筑兴起与发展的内在原因。

该文从几个西方建筑实例,探讨了晚期现代主义建筑流派“机械美学“的发展及其特点,说明建筑是一门综合性艺术,需与场所产生协调或对比的意象。建筑师只有将功能和形式两者有机地结合起来,才能创造出具有鲜明个性的不朽作品。

该文从几个西方建筑实例,探讨了晚期现代主义建筑流派“机械美学“的发展及其特点,说明建筑是一门综合性艺术,需与场所产生协调或对比的意象。建筑师只有将功能和形式两者有机地结合起来,才能创造出具有鲜明个性的不朽作品。

本文通过对柯布西埃不断自我否定的现代建筑实践的回顾与研究,试图从中得到解决我国当前建筑问题的启示。在对建筑物质本质及现代建筑沿着环境主题前行所呈现的生命力的摩仿中,提出“修正的现代主义”的思想。并从建筑发展的规律及文化等侧面进一步论证了修正的必要性及可能性。

本文通过对柯布西埃不断自我否定的现代建筑实践的回顾与研究,试图从中得到解决我国当前建筑问题的启示。在对建筑物质本质及现代建筑沿着环境主题前行所呈现的生命力的摩仿中,提出“修正的现代主义”的思想。并从建筑发展的规律及文化等侧面进一步论证了修正的必要性及可能性。

作为一个图书馆主要硬件的图书馆建筑是衡量图书馆综合实力主要指标,建筑设计是否多元化、人性化是判定当代图书馆适合用户服务与否的一个重要方面。后现代主义建筑风格很好的诠释了目前图书馆建筑所需要的建筑格调。

随着我国经济的快速发展,各个领域都获得了较大的发展,我国建筑行业也取得了一定的进步,而与此同时,人们也越来越关心建筑设计方面的工作,因为良好的建筑设计不仅仅能够完善建筑的实用功能,而且还能彰显建筑的艺术魅力。在如今现代中国建筑设计中,就需要有关设计者能够创新设计理念,而建筑风格作为建筑设计中的重要部分,往往是设计者所需考虑的重点内容,尤其现代主义建筑风格的应用具有重要的影响,这就有必要进行深入分析。

作为一个图书馆主要硬件的图书馆建筑是衡量图书馆综合实力主要指标,其建筑设计是否多元化、人性化是判断当代图书馆适合用户服务与否的一个重要方面。后现代主义建筑风格很好的诠释了目前图书馆建筑所需要的建筑格调。

中国传统建筑与西方现代建筑虽然在时间和地域上相距甚远,但在建筑意匠、营造理念与技术措施上却有着共通之处。本文以类比的方法分析和梳理了二者在形式与功能取向、结构与技术、装配式的建筑理念以及建筑的整体性等方面的相同与相似点,提出了从建筑类型学的角度出发解析中国传统建筑与西方现代建筑的可行性及具体方案,继而总结了可供中国当代建筑借鉴的基于类型学设计方法的建筑创作途径。

现代建筑设计有一定的产生背景,其融入到我国建筑设计后会慢慢和本土文化背景产生融合,会更好的和本土文化背景相适应,并且能够更好的和建筑设计的科技性、艺术性等进行融合共通。本文对此进行了分析研究。

本文通过对后现代建筑美学的解析来讨论其对中国建筑设计的影响,评析当代中国建筑的现实状况及所面临的困惑,重新审视传统,正视现代,建立与我国国情相宜的建筑设计道路.

本文通过评析当代中国建筑的现实状况及所面临的困惑,以及以后现代主义为代表各种美学思潮的对中国建筑的影响,对其建筑美学观点进行反思和重审,从而建立与我国国情相宜的建筑设计道路。

本文从现代主义建筑风格之国际主义风格形成后,对众多的坚持现代主义的建筑大师的思想、设计方法等进行较为细致的分析比较,认为在建筑设计中,只有在坚持严谨、理性的设计原则,结合多元化的因素,才能使建筑师的作品具有生命力。

丰富多彩的“后现代主义”建筑

在后现代主义思潮下,建筑趋势逐渐谈化了现代主义的国际化,在突破教条主义的同时积极融入传统元素,并在21世纪出现井喷式发展。这一风格改变带来建筑形式上的切换,其传统元素的革新伴随着新材料的发展在建筑装饰上被重新定义,建筑上建立起的种种联系不断地被推翻,再塑造。文章主要就传统元素和后现代主义建筑的关联性、应用性、不足性进行了分析论证。

三十年代现代主义建筑的优秀作品—大连火车站

丰富多彩的“后现代主义”建筑

由现代设计主义演变的国际设计主义 摘要： 二战前夕，在法西斯势力的压迫之下，一些欧洲的现代主义设计大师开始来到美国， 由于美国的经济发展好，现代主义设计开始结合美国富裕的经济进行了改变，慢慢的滋 生出一种新的设计主义，那就是现在我们所说的国际设计主义，也称“瑞士平面设计风 格”。二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置， 把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性 则被逐步抛弃。原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形 式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少则多”这一原来只是为了更好的实现功 能化、大众化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而为了达到 所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。虽然说国际设计主义是由现代设计主 义所过渡而成。但是由于其生长的环境变为了富裕

现代主义流派的椅子设计