应保持平稳、轻搬轻放，不能硬拉硬拽，以避免家具受力不均而损伤榫卯结构。桌椅类不能仅抬面，容易脱落，柜子最好卸下柜门再抬，可以减少重量，同时也避免柜门活动。如需移动特别重的家具，可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。

家具放在朝南的大玻璃窗前，阳光长期直接照射会使家具木头内部水分失去平衡，造成裂痕，漆膜受阳光中紫外线的影响会褪色乃至脱落。

将过热的物品直接放在桌上，会破坏表面的保护漆和蜡。热水杯等不能直接放置在家具表面上，否则会留下不容易去除的痕迹。温差不宜过大，避免空调开开关关，造成温度变化剧烈。

对硬木家具，特别是红木家具，应使空气保持良好湿度，并且调到适当的温度，若长期使用冷气，可在旁边放盆水。用一台加湿器，在一定范围内控制内部温度是最安全的方法。如果是平房地势较低的屋内，地面潮湿须将家具腿适当垫高，否则腿部容易受潮气腐蚀。

在家具上放物品应垫一层软膜，垂直方向轻拿轻放，以免破坏漆膜，若出现漆膜滑损碰损应及时找专业人员修补。家具表面避免长期放置过于沉重的物品，特别是电视、鱼缸等，会使家具变形。桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。

擦拭古典家具时，选用柔软的棉布或软毛刷擦拭，避免使用金属刷、硬毛刷或粗糙的布。先擦去家具上的尘土，再用棉麻布料的干布擦拭。注意:绝对不要用湿抹布或粗糙的抹布揩擦硬木家具。湿抹布会对家具的表面造成很大威胁，因为湿抹布中的水和灰沙混合后会产生粒状颗粒，会划伤家具的表面。应用干净柔软的纯棉布，

擦拭完毕一段时间后加少许家具蜡或者核桃油，顺着木纹来回轻轻揩擦，家具上不能留有水珠或水印。

清洁完家具表面的灰尘后才能给家具上蜡，不然灰尘会造成蜡斑，产生划痕。一般的喷蜡、水蜡均可，但一定不能使用汽车蜡。不用过于频繁地给家具上蜡，一两周上一次即可。每次用蜡和核桃油可以使家具。

"天人合一"、"自然天成"是中国文化最根本、影响最广的东西，人们从古代家具材料的选择和采用适合的装配方法中就可以看出。简单而自然，充分利用已有的自然材料来显露木材及石材等装饰材料自然的色彩和肌理。譬如明式家具采用自然天成的黄花梨作为材料，表面打蜡抛光，彰显出木材本身的橙黄色泽和亮点，其带有美丽棕眼的木纹赋予了家具以纯正质朴、简洁明快、线条流畅的艺术品性和审美感受，从而使黄花梨为代表的明式家具注入了淳厚的文人气质。由此看来，中国人的和谐主要侧重于审美主体的心理体验，注重"美"与"善"之间的相似性，常把家具的审美创作和欣赏看作是传播教化、塑造人格，独善其身的修身之道。珍贵硬木不仅寿命长、价格昂贵且制作工艺复杂，因而不宜用于制作流行风格的时尚家具， 否则有暴殄天物之嫌;也不太适于制作抽象风格的纯艺术家具，这类家具的制作材料越无个 性越能突出其艺术构思的造型。而传统家具的经典之作，具隽永的古典美，最适于以硬木制作。尤其是明式家具的造型与硬木的纹理、质地相配恰倒处，和谐委婉，相映成辉，经受过 历史的考验。明式家具以其丰富的内涵，高雅的格调，几百年来一直为有较高艺术修美的人士所喜爱。明式家具的造型不仅与中国的古典环境，也与现代生活环境相融合，是使用者品位修养、精神 境界的标志。

崇尚自然是庄子造物思想的核心。庄子认为自然朴素之美是理想之美，即所谓"大音希声"、"大象无形"、"大巧无拙"、"大匠无雕"的绝妙天然之圣境。中国传统家具，很讲究自然美，在结构方面不用钉、不靠胶，以榫卯斗合方式组成一体，不仅有控制木材变形、缩涨的功能，更有经久耐用之功效。有些传世家具，虽已遍体鳞伤，腿子都磨短了，仍不松不散，得益于地道的榫卯结构。当然，鉴赏传世硬木家具的结构自然美要有丰富经验，因为中国传统家具还有一个特点;外表看完全相同，内总结构的优劣、工艺水准的高下有很大差异。家具上每一个部件的榫卯形式都可以有投机取巧的、简易的、常规的、讲究的几种不同做法 ，取决于制作者的知识水准、手艺高下的职业道德。在当今设计中，常常由于技术的进步、生产力的发展和消费市场的激烈竞争，从而模糊了设计的本质，形成了为炫耀技术和财富，为新而新的雕饰镂削之风，片面追求华而不实的富丽美，而丢失了自然朴素的"大雅"之美，"返朴归真"是我国古人追求的审美趣向。今天我们在具体的设计实务中，我们应努力将美学元素进行提炼，遵循能减则减的原则，并将各种元素在家具上很好地融合在一起，从而达到自然素朴之美的最高境界。

也就是我们通常所说的不直抒胸臆。例如中国传统家具中的博古架就是隔断与家具结合的产物，其造型多样、构成有序、天地融合、左右贯通、断而相连、通透空灵、"藏"而有"露"、或实或虚，这些都是博古架的特点及其对空间分隔产生的含蓄魅力，引人入胜。 珍贵的硬木家具最好是手工制作，使其富有人文美--即人情味儿。然而一张相同的家具式样图交给不同的工匠能做出不同的"美学味儿"来，每件家具都是制作者技艺、人品、素养甚至脾气、性格的真实反映。虽然掌握了木工基础的人都是称匠，但做硬木细木工的工匠与一般的木匠是不同的工种，在细木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是难得。对传统文化内涵的理解，有助于我们在设计中掌握家具的文化神韵，而又不拘泥于传统的表面形式。我们的设计不是复古，也不是历史的虚无，现代文明与传统文化交汇、碰撞、融合，形成一种崭新的文化，设计师在这种交汇、碰撞中进行协调、平衡，形成一种有别于传统文化，又不失传统文化的现代红木家具设计新理念。 另外需要强调的是，现代红木家具不仅要传承中国古典红木家具的"意境"之美，也要去尊重和传承古典红木家具中所用到的传统工艺技法，如卯榫制作技艺、大漆涂饰工艺技法等都是非常值得我们去传承的。漆工艺在我国的传统文化中地位很特殊，有七千多年的历史并广泛使用，由于一些特殊的原因，这些优秀文化遗产没有很好地继承下来。今天在我们这个文化复兴的时代，我们有责任把它们赋予新时代的面貌，从而使现代红木家具朝多元化方向健康有序地发展。

紫檀木是红木中的极品。其木质坚硬，色泽紫黑、凝重、手感沉重。年轮成纹丝状，纹理纤细，有不规划蟹爪纹。紫擅木又分老紫擅木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈褐红色 、暗红色 或深紫色，浸水会掉色。 酸枝木俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色、深紫红色、紫黑色条纹，加工时散发出一种带有酸味的辛香，故名。乌木颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。乌木多见制作筷子、墨盒之类小件，少见制作家具。瘿木是树木形成瘿瘤后的木材，按树种分为桦木瘿、楠木瘿、花梨木瘿、酸枝术瘿。瘿木的纹理曲线错落，美观别致致，是最好的装饰材料。在家具上大多用作表面包、镶的材料，如民间就"红台子瘿木面"的说法。花梨木又称香红木，与酸技木构成相近，其木质坚硬，色呈赤黄或红紫，纹理呈雨线状，色泽柔和，重量较轻，能浮于水中，形似木筋。目前市场上的红木家具以花梨木居多。鸡翅木木质坚硬，颜色分为黑、白、紫3种颜色，形似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。但因木内含有细微沙砾等杂质，敌难以加工， 善做装饰边角材料。市场上很难见到成套的鸡翅木家具。例如被列入国家红木标准的贵重热带硬木只有几种:紫檀、黄花梨、乌木、酸枝、鸡翅木、香枝木等几种。而这些名贵木材有些早已没有自然出产，其它的产量也很小。顾客除了要面对高昂的市价，还必须随时提防充斥市场的假冒伪劣产品。因此，传统红木家具市场正在日渐萎缩。而用普通木材来制作传统实木家具，又没有太大的意义。红木生长缓慢，资源奇缺，且呈逐年剧减趋势，有的已面临灭绝。中国产的红木，不但树种极少，而且产量极低。国内生产的红木家具所用的红木，均从印度、缅甸、泰国、越南、老挝等几个东南亚国家及南美洲、热带非洲进口。随着国际环保呼声的日益高涨，这些国家相继采取严格的限制制品政策，因而进口渠道日益狭窄、艰难，预计数年后，这些珍贵木材将无法供应，到那时，人们富裕了，想享受这豪华 名贵的红木家具，恐怕也很难能买到了。按照国家技术监督局的有关规定，红木家具主要是指用紫檀木，酸枝木、乌木，瘿木、花梨木、鸡翅木制成的家具，除此之外的木材制作家具都不能称为红木家具。

可分为凳椅类 ，桌案类、橱柜类、床塌类、屏、座类、台、架类。

可分为卧房家具 、客厅家具、餐厅家具、书房家具、办公家具、酒店家具等。

可分为全红木家具、主要部位红木家具和红木包覆家具三种。全红木家具是指产品所有木制零部位(除镜和镜托板、线条外)都采用红木制作;主要部位红木家具是指产品外表目视部位必须使用红木制作，内部及隐蔽处可使用其他深色名贵硬木或以外的其他优质木材;红木包覆家具是指产品外表目视部位采用红木实板包覆，内部及隐蔽处可使用其他近似优质木材，但主要部位和包覆红木家具，应在提供的质量保证书中明示使用红木以外树种木材的具体部位。

可分为传统硬木家具、现代硬木家具。

传统硬木家具指按照传统工艺、款式以明、清经典硬木家具为主、功能以陈设、收藏为主、制作精湛的深色名贵硬木家具。泛指硬木高仿家具、红木古典家具、古典工艺家具等。

现代硬木家具一是指在传统工艺基础上，既能体现传统家具艺术，又具有当代艺术创新，且选材讲究、制作精湛，具有知识产权和收藏价值的深色名贵硬木家具。泛指硬木(红木)艺术家具，新海派家具等。二是指以传统工艺和实用功能为主，注重产品款式和工艺、结构的创新，且具有明、清家具艺术风格的深色名贵硬木家具，包括深色名贵硬木包覆家具和软体家具。

一，每件家具由于年代、产地不同，价值上会有天壤之别。在选购时，先要看它的艺术风格，再有就是珍稀度，应是"富贵而不俗，华丽而不滥，端庄而不呆"。年代也是一项重要指标，年代越早越值钱。

二，购买时要考虑到个人的资金和兴趣。一般来说，资金充裕或者对红木家具兴趣很高的人，可以收藏乾隆时期的红木精品，甚至是整套的收藏;如果财力一般，推荐购买实用性、存世量大的单品，比如一把椅子或是一张床。

三，判断红木家具的价值，还要看它的科研价值和市场认知度。其中的科研价值是指家具在家具史上、家具流派上和家具工艺上的学术价值，科研价值越高，收藏价值和投资潜力也就越高。

实践证明，要想制出传世人文美精品，还必须有严格的监督机制。明式家具大多由当时的 文人参与制作。清代宫廷档案也记载着，故宫的家具是由选自各地的名匠，在紫禁城中的多位中外艺术家直接指导、监督下制成的。一件集材美、造型雅、结构考究、工艺精湛于一体 的家具，有丰富的人文内涵和隽永的鉴赏生命力，可以让十几代甚至几十代人得到艺术熏陶 和美的享受。消费者购买红木家具时，应按自身的经济实力和个人兴趣，对投资目标进行选择。

1.紫檀木别名"青龙木"，属蝶形花科，亚热带常绿乔木，高五六丈，叶为复叶花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，紫檀木入水即沉。紫檀是豆科紫檀属中特别硬重的一类树种统称，是红木中最高级的用材。是一种颜色深紫黑的硬木。最适于用来制作家具和雕刻艺术品。用紫檀制作的器物经打蜡磨光不需漆油，表面就呈现出缎子般的光泽。因此有人说用紫檀制作的任何东西都为人们所珍爱。紫檀木其木质坚硬，色泽紫黑、凝重，手感沉重，年轮成纹丝状，纹理纤细，有不规则蟹爪纹。紫檀木又分老紫檀木和新紫檀木。老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色，新紫檀木呈现褐红色、暗红色或深紫色，浸水会掉色。

2.酸枝木俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色、深紫红色、紫黑色条纹，加工时散发出一种刺鼻酸味的辛香，故称为酸枝木。

酸枝是清代红木家具主要的原料。用酸枝制作的家具，即使几百年后，只要稍加揩漆润泽，依旧焕然若新。可见酸枝木质之优良，早为世人瞩目。酸枝是热带常绿大乔木，产地主要有印度、越南、泰国、老挝、缅甸等东南亚国家，原先在中国福建、广东、云南等地也有出产。酸枝木色有深红色和浅红色两种，一般，有"油脂"的质量上乘，结构细密，性坚质重，可沉于水。特别明显之处是在深红色中还常常夹有深褐色或

黑色的条纹，纹理既清晰又富有变化。酸枝家具经打磨髹漆，平整润滑，光泽耐久，给人一种淳厚含蓄的美。酸枝北方称"红木"，江浙地区称"老红木"，故酸枝家具除广东地区外几乎都称红木家具或老红木家具。清代的红木家具很多是酸枝家具，即老红木家具。尤其是清代中期，不仅数量多，而且木材质量比较好，制造工艺也多精美。在现代人的观念中，它是真正的红木家具。

3.乌木颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。乌木多见制作筷子、墨盒之类小件，少见制作家具。

乌木多有大小裂纹，一般只做小件工艺品等，少有大件家具流传;乌木不腐、不朽、不蛀的特性，是制作高档小件家具、寺庙佛像、手工艺术品的极佳材料。其价值有以下因素决定:以木质好坏定价、以树种定价、以粗细定位、以碳化度定价、以外型定价、以是否返阳定价(晾干稳定)、以颜色定价(黑色普通、金丝楠少见)、以裂纹大小定价、以可利用的价值定价等等，要全方位考虑。

4.花梨木又称香红木，与酸枝木构成相近，其木质坚硬，色呈赤共同或红紫，史籍记载至少可分两种，一种是明中叶王佐《新增格古要论》中所讲的"出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香，其花有鬼面者"的花梨木，即《琼州府志》物产木类中所称的:"花梨木，红紫色，与降真香相似，有微香……"的花梨，也就是被今人叫做"黄花梨"的花梨木，还曾有过" 海南檀"等名称。这显然已不在"红木"的观念范围。据多方面材料介绍，黄花梨主要产于中国的海南岛和南海诸地，数量并不很多，是明式家具最主要的用材之一。外一种则是北方称为"老花梨" 、 实则是"新花梨"的花梨木，这种花梨木台湾就称"红木"。它是一种高干乔木，高可达30米以上，直径也可达1米左右，在热带和亚热带地区如泰国、缅甸和南洋群岛等地均有出产。过去在中国海南和广东、广西地区也有相当数量的花梨木。这种花梨木在《博物要览》中记载说:"叶如梨而无实，木色红紫，而肌理细腻，可做器具，桌、椅、文房诸器。"陈氏《分类学》中也说:"花梨木为红豆树属，高可达一丈八尺至三丈……浙江及福建、广东、云南均有之。闽省泉、漳尤多野生……木材坚重美丽，为上等家具用材。"清代不少红木家具实质是这些花梨木制造的。现代从海外进口的花梨木大多也是这类品种，已成为红木家具最主要的用材。但据明代黄省曾《西洋朝贡典录》中的记载，早就认为花梨木有两种，一为花榈木，乔木，产于中国南方各地;一为海南檀，落叶乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具。海南檀即黄花梨，故明代除黄花梨家具以外，应当也早有明代花梨木家具，即今天我们所称的红木家具。

5.鸡翅木又叫"红豆木"，诗句"红豆生南国，春来发几枝"就是对它的隐喻。木质坚硬，颜色分为黑、白、紫3种颜色，形似鸡翅羽毛状，色彩艳丽明快。但因含有细微沙砾等杂质，故难以加工，宜做装饰边角材料。市场上很难见到成套的鸡翅木家具。