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海派盆景中华民族优秀传统艺术之一,是一个以上海命名的盆景艺术流派。它蕴含文学和美学,并集植物栽培学、植物形态学、植物生理学及园林艺术和植物造型艺术于一体。
海派盆景分布范围主要是在上海及其周围各县市。上海是中国最大的工、商业城市,也是世界上最大的城市之一。上海地处长江下游的三角州地带,长江由此处人海,水陆交通方便。气候温和,四季分 明,具有海洋性气候的特点。自然条件的优越,经济文化发展都 是海派盆景流派形成的主要因素。
据考证上海盆景也有400多年历史,集众家之所长,在学习和研究我国传统盆景艺术的基础之上,师法自然,刻意求新,逐 步形成了自己的风格,而成了海派盆景艺术。
海派盆景的造型形式比较自然,不受任何程式限制,因此其造型形式多种多样。主要有直于式、 斜干式、曲千式、临水式、悬崖式、枯干式、连根式、附石式, 还有多于式、双干式、合栽式、丛林式,观花与观果盆景。此外 还有一种"点石式"盆景,在树木盆景内结合树干的蟠曲,根系 裸露配以山石,以增加山野情趣。
海派盆景干、枝造型(蟠曲)均采用金属丝缠绕法,造型基;本完成后,对其发生的各级小枝,均采用修剪剥芽方法,使其最 一后成型。此法类似于粗扎细剪,剪扎并施扎法。此法简便、自由,成型容易,线条自然,明快,流畅。枝条的直与曲变化多 端,比较接近自然。
微型盆景也是海派盆景的又一特色,其特点是形简意赅,玲 珑精巧,其志生机勃勃,犹如旷野千年古术。这也是适应上海高 楼建筑,场地有限的结果。
海派盆景所用树木有140余种之多,如松类有黑松、马尾松、锦松、五针松等;柏类有桧柏、真柏等;阔叶树有榔榆、雀 梅、金雀松、三角枫、樾(木迷)木、六月雪、胡颓子、枸杞、黄杨、黾甲冬青等。用盆以宜兴紫砂盆为主,花果类盆景也有用釉陶盆,盆的形式也多种多样,多用浅盆,以取得更好的画面效果。
海派盆景造型的特点是形式自由,不拘格律,无任何程式,讲究自然入画,精巧雄健,明快流 畅。海派盆景分枝有自然式与圆片式,虽然有些树木盆景成圆 片,但与苏派、扬派的云朵、云片不同,主要表现在片子形状多 种多样、大小不一、数量较多等方面,且分布自然、聚散疏密, 注意变化,因此形式仍倾向于自然。海派盆景还以自然界的千姿 百态的古木为摹本,参考中国山水画的画树枝法,因势利导,进 行艺术加工,赋予作品更多的自然之态。因此有"虽由人作,宛 若天开"的效果。海派盆景是我国首先使用金属丝加工盆景的流 派之一。采用金属丝缠绕干、枝后,进行弯曲造型,剪扎枝法采 用粗扎细剪、剪扎并施,成型容易,成条流畅,刚柔相济。
海派盆景 造型特点:海派盆景不拘一格,不受任何程式限制,但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性,在制作过程中力求体现山林野趣,重视自然界古树的形态和树种的个性。讲究枝片造型,但枝片不但数量较多,没...
<一>川派盆景的艺术风格 <二>扬派树桩盆景 <三>苏派树桩盆景 ...
树桩盆景讲究"新、奇、古、怪",其中尤以苍古人画为上品。在当今树桩盆景大量发展的情况下,培养幼树蟠扎成型的盆景渐多,但幼树桩必须通过人工加工,使平滑幼嫩的主干变成苍老不凡的形态。这...
水泥盆盆景用盆的制作工艺
水泥盆盆景用盆的制作工艺 水泥盆景盆不具优势,一是成本比土烧盆高,又比紫砂盆档次低,即使是打 磨得光滑,其观赏价值也不高,除非用彩色的工艺制作,不要单独是水泥色,否 则即使是做得再美观, 销售市场也很小。花盆除用颜料变色外, 还要增加些图案、 文字等,以满足现在的需求。 再说,水泥盆景盆一点也不透水是不好的, 除在底部保留 1~3个排水孔外, 稍深些的或圆形的盆景盆还是要求有一定的透气性最佳, 否则不利于某些植物的 健康生长。按盆景用盆材料的不同,又可分为下列几中: 一:紫砂盆。质地细腻坚韧, 透气性好,风格古朴。目前主要有圆形、 方形、 八角形和各种象形式等多种形状。既可用于桩景制作,又可用于山水盆景制作。 二:釉陶盆主产于广东石湾。质地疏松,透气性好,风格素雅大方,但色 泽较深,所以在 水泥盆山水盆景中较少用。 三:瓷盆。细腻,坚硬,华美,但透气性差。一般用作套盆或山水盆景用盆。 四:
海派盆景是由树木盆景、山水盆景、微型组台盆景等组成。本书重点阐述树木盆景的创作风格、创作特点、主要树种、制作技艺、种植与点缀等内容,并附精品佳作图片多幅,供读者赏析。
本书分文字和图片两部分。文字部分着重介绍海派盆景的历史演化过程、艺术特色、盆景材料、造型形式、制作技艺等内容,以使读者了解有关海派盆景的基本情况和特点;图片部分精选了富有海派特色、树姿各异、造型精美的盆景图片100多幅,每幅图片均附有简短的赏析文字,以帮助读者领略海派盆景的艺术魅力。
目录
一、慨述
(一)历史渊源
(二)成因与发展
1.形成与发展的历史渊源
2.繁荣的商贸发展奠定雄厚的资源基础
3.历经几代人技艺探索与传承结果
(三)继承与发扬
二、创作风格
1.师法自然,苍古入画
2.布局合理,善于应对
3.内外并蓄,形神兼备
三、创作特点
1.构思独特,题材广泛
2扎剪并施,刚柔相济
3.形式多样,富于变化
四、主要树种
1.五针松
2.黑松
3.黄山松
4.锦松
5.罗汉松
6.圆柏
7.刺柏
8.线柏
9.真柏
10.偃柏
11榆树
12.雀梅
13.胡秃子
14.鸡爪槭
15.三角枫
16.枸骨
17.银杏
18紫薇
19.金钱松
20.垂柳
21.野山楂
22.锦鸡儿
23.南天竹
24.苏铁
25.黄杨
26.榔榆
27.九里香
28.红花■木
五、树桩盆景的制作技艺
(一)创作题材的积累
(二)盆景材料的择取
1.树材气质
2.根、干、枝、叶的外部条件
3.树材大小的选择
(三)材料来源
1野外挖掘
2.人工培育
(四)树木盆景的造型
1.造型前的准备工作
2.造型技巧
3.操作手艺
4创作实例
(五)树木盆景的种植与点缀
1.选盆
2.种植位置
3种植方法
4点缀
六、海派树桩盆景的造型分类
1.直干式
2.双干式
3.一本多干式
4.曲干式
5.悬崖式
6.卧干式
7.丛林
8.附石式
9.临水式
10.斜干式
七.佳作赏析
拂云擎日
巧夺天工
石涧松风
老当益壮
枯荣相济
松鹤延年
苍龙回首
村野鸟鸣
雄风依旧
云海览胜
凌云高歌
茂林静幽
横云出涧
苍岩古风
翠山柏渡
清风鹤立
舒展
清荫蔽日
坚
雄姿
韵
千丝万缕
衣锦还乡
胡秃子
枯木逢春
木半夏
神逸
滴翠
随波逐流
谷涧悬松
崖上风云
苍松迎客
一招飞峙截江流
碧波万倾
松壑云林
云壑松风
气宇轩昂
松年笔意
望崖树
古木情深
松林奇观
茂林静幽
层云叠翠
干岱青岚
秋实
笛声绕林
霜叶红于二月花
行云
翠影红霞
情满枝梢
蝉林愈静
牧童唱晚
听涛
柏年合意
紫气东来
腾飞
高风亮节
锦鸡啼春
弈林手谈
北海笛笔
富贵满盈
直入云霄
刻骨铭心
相依
杉林蔽天
水天一隅
疏林清趣
老树发银枝
柯条百尺
情同手足
腾云
雄鹰展翅
云蒸霞蔚
喜鹊闹林
一览众山小
蛟龙戏水
竞秀
出版社: 上海科学技术出版社; 第1版 (2007年1月1日)
丛书名: 中国盆景流派丛书
精装: 178页
开本: 32开
ISBN: 7532387097, 9787532387090
条形码: 9787532387090
产品尺寸及重量: 21 x 14.7 x 1.6 cm ; 458 g
ASIN: B0011CU4IE
上海市在长江口南岸,全境为冲积平原,仅西南境内有余山等火山岩丘,郊区河港密布,黄浦江、吴淞江(又称苏州河)流贯市内,为太湖主要泄水道和航运要道。唐属华亭县,宋始设上海镇,元朝至元二十九年(公元1292年)设上海县。鸦片战争后,被帝国主义侵略者强迫清政府辟为商埠。1928年设上海特别市。1930年改为上海市,迅速发展成为我国最大的工业城市,对外贸易、商业、金融业一度处于亚洲领先地位,号称“东方明珠”。
上海的盆景艺术,已有400余年历史。明朝隆庆、万历年间(公元1567~1620年),上海嘉定地区的盆景已具有当时的较高水平。在明朝王鸣韶的《嘉定三艺人传》、陆廷灿的《南村随笔》、清朝程庭骛的《练水画征录》等著作中,均有关于盆景的记述。
由于上海的特殊地理位置和在国内外贸易中的重要地位,逐步形成了一种勇于革新创造、善于吸收新鲜事物的海派文化,这种文化在京剧艺术上有非常突出的表现,成为京剧艺术的一大流派。在这种文化的薰陶下,上海盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点,同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法,创立了以师法自然、苍古人画的海派盆景。1965年,盆景专家周柏真提出“必须师法自然,反对矫揉造作、呆板失真,并要去芜存青,在学习各地传统盆景风格基础上刻意求新”的主张。1978年,上海植物园成立盆景研究所,创作活动空前活跃。1982年,《上海盆景风格研究》的论文公开发表,海派盆景进一步被国内同行和爱好者公认和熟悉,并开始走向世界,多次在国际盆景评比活动中获奖。
海派盆景不拘一格,不受任何程式限制,但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性,在制作过程中力求体现山林野趣,重视自然界古树的形态和树种的个性,因势利导,随类赋彩,按照国画理论要求,努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样,讲究技片造型,但技片不但数量较多,没有固定规格,而且大小不等,形状各异,疏密相间,聚散自由,以欣欣向荣为首要目标。因此,在技法上另辟蹊径,扎剪并重,不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型,而后细修细剪,以保持优美形态:刚柔相济,流畅自然。
海派盆景选用的树种非常丰富,落叶、常绿、花果各类应有尽有,现在已达140余种,其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主,近几年还从国外(如日本、葡萄牙等)引进一些树种,使海派树桩盆景更加多姿多彩。
上海境内没有大山,但对山水盆景却有较大的发展,取得了令人瞩目的成就。过去,上海的山水盆景,一般都以硬石作为供石欣赏,即使是吸水的软石,也置于深水盆中,仅现其山峰的姿态,而缺少诗情画意。从60年代开始,董叔瑜、殷子敏等盆景艺术高手,对山水盆景采取大胆革新,吸取其他流派山水盆景的优点,率先采用浅口水盆,使其既能观其山腰,更能欣赏到曲折多变的山脚(江岸)和波光潋滟的水面。
现在海派山水盆景有两大类型:其一是用硬质山石表现近景,盆内奇峰峻峭,林木葱笼;其二是用海母石、浮石等软质石材,细致雕琢出山纹石理,种上小树(小草),以表现平远、深远的意境。不过,这两种类型的山水盆景,就其总的风格而言,都比较辽阔,“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,无疑是地域环境在盆景艺术家心灵上刻下的印记,体现出冲积平原的地域特色。
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