漆器的制作大致分为胎体制作、髹漆、彩绘三个环节，但每个大的环节下小的工序特别多，及其复杂。对于每道工序的制作，师傅们多是凭借手上的经验来判断是否达标。因每道工序对制作及环境的要求不同，一般都是分房间制作。制作过程中多是师傅分工协作完成，一般师傅只做一个工序，但多数师傅兼具其他工序的技能，在人手不够的情况下来弥补人员不足。
（一）楚式漆器髹饰技艺胎体种类的丰富。邹氏家族楚式漆器制作中器物多以仿古漆器为主，这些仿古漆器制作以材料划分的胎体大致有以下几种：
（1）木胎胎体；木胎是现代楚式漆器制作中较常见的一种胎体，多以香樟木、楠木等成年老木为料，也经常选用阴沉木，雕刻技法有圆雕、透雕、浮雕等，榫卯结构制作胎体是较大的特色，如大型器物虎座鸟架鼓、虎座飞鸟都是通过榫卯结构来完成的。
（2）皮胎胎体；主要以牛皮为料，牛皮需经过特殊的处理进行使用。随着社会结构分工的明细，多以购买成品为主，如虎座鸟架鼓上的悬鼓就是牛皮翻制而成。
（3）夹纻胎胎体；夹纻胎俗称“脱胎”，髹饰录中将其记为“重布胎”，多以夏布为料，在制好的石膏模上先刮漆灰再贴夏布，在夏布上挂漆灰反复多遍成型，待干后，去掉石膏模，磨光表面，使器型标准，即成胎体。
（4）竹胎制作工艺；多以三年以上的南竹为料，经过蒸煮——晾干后使用，楚式漆器制作中多以竹的天然形态为基础经过加工处理后，直接髹涂彩绘，如：竹漆笔筒、竹饮水杯等。
（5）陶胎制作工艺；以泥为材料塑造成型烧制，然后髹涂彩绘纹样。
（6）葫芦胎制作工艺；多以成年葫芦，经过水煮——刮皮——晾干后使用，或镂空雕刻、或直接髹漆彩绘。楚式漆器髹饰制作中多采用直接髹涂彩绘纹样的形式进行制作。
（7）铜胎制作工艺；以铜为料，铸模成型，铜胎制作工艺复杂，楚式漆器髹饰制作中铜胎器物多是购买，然后髹饰彩绘，选择铜胎多以“壶”为主。
虽然这些胎体在楚式漆器髹饰技艺制作中都有出现，但楚式漆器制作中多以木胎、夹纻胎为主。
（二）漆绘
“以笔为文彩，其明媚如画工之装点于物，如春日映彩云也”《髹饰录》。漆绘，就是将彩色漆绘制于表面已经髹漆的漆器之上。几乎所有楚地漆器均使用漆绘的技法进行装饰。彩色漆的制作方法较为复杂，工序繁琐，需要将生漆过滤、加热、加油等再经过熬制。经过熬制成的漆干后无颜色，所以需要加入朱砂，红土等天然矿物质色料按比例配成有色漆。在楚地出土漆器中大量的色漆原料使用朱砂。
（三）雕刻
雕刻漆器即为先将木胎通过雕刻的手法处理后再髹漆的技法，属于一种制胎方法，这种技法的漆器至少在战国早期就已经成熟并广为使用。例如，在战国早期曾侯乙墓中出使用雕刻技法的土龙纹漆豆盖与豆耳等。例在天星观2号墓出土 透雕凤鸟啄蛇座屏中就能看到其透雕与髹漆技法以相当成熟。整个作品不大但内容细节相当丰富，屏框内镂空刻有一个连续的凤鸟啄蛇的动物纹样，底座用浮雕法又刻动物纹样四个，以黑、红、黄三色大漆彩绘。但雕刻技法到了战国晚期后逐渐衰弱并让位于单纯的彩绘漆器，后世出土较少。
（四）扣器
扣器的出现目的是为了满足漆器口沿，边角等脆弱部强度而产生的。在战国中晚期，随着追求华丽轻薄等审美需要，漆胎逐渐开始追求轻薄。为了保证夹纻胎，竹胎或木胎在受力点或轻薄处的强度与耐用度发明了用金属扣在薄弱处的做法，类似于后世的镶边。这种既实用又带有装饰风格的方式很快在战国晚期流行开来，不仅出现铜扣器，还出现了实用金、银等贵金属修饰的漆器品。其制作方法大致为在器物胎体上事先凿出榫眼然后嵌入榫眼，再在需要的部位使用金属包边固定，由于漆器与金属光泽的交相呼应，扣器往往更具有华贵气质。这种做法在后来的两汉时期更为盛行。
徽州砖雕的制作技艺与发展现状
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