纯甲类功放的几个问题

"热机"比"冷机"好听

功放刚开机尚无温升或温升较小时，机内温度和环境温度基本一致，此状态下功放称为冷机，这时各级静态电流还较小，末级电流仅二三十毫安(盛夏时稍大)，相当于低偏置的甲乙类或乙类，声音自然"好听"不起来，但是随着结温的缓慢升高，每升高1℃，β增加约1%，Vbe减小约2.5mV，这两者同时作用，晶体管静态电流会升高得很快，当机器烘至热平衡时，各级工作点早已达到甲类额定偏置状态，此时声音也是地道的"甲类声"，因此也就相对"好听"。而且功放达热平衡后，各级静态工作点也趋稳定，也有利于改善听感。对于使用BJT+MOSFET的机子同样遵循上述规律，而使用全MOS管的机子则不同，其冷态时各级静电流会大于热态值，但冷态时各级工作点均不稳定，因而听感也就不如热态好。

一些经济的甲类功放在刚开机时，喇叭一片宁静，而升温发热后，噪声就出来了，由于和"热"有关系，人们认为这是"热噪声"。热噪声是指在高于临界温度时，放大器内阻容元件的本底噪声和晶体管的内部散弹噪声，实际上这些"声音"还不能让喇叭工作，那么这些可闻噪声又是从何而来的呢?功放冷态时各级静态电流较小，电源负载较轻，电源纹波和噪波非常小，而达热稳态后，静态电流可增大十倍以上，电源负载加重，纹波和噪波也变得较大，噪声自然就出来了。要证明这一点很容易:1.将电压放大级单独用稳压电源供电，可明显降低"热噪声"，如果已用了稳压电源单独供电，不妨换上容量更大的优质稳压电源;2.用电瓶供电，你会惊奇地发现此时"热噪声"也无影无踪。另外，变压器在负载加重后，其振动和杂散磁场也会增大，对噪声的增大也有"帮助"。因此所谓的"热"噪声和温度确实有关系，但实质主要是电源纹波所致。

纯甲类功放相对要昂贵许多

纯甲类功放常工作于60℃~85℃的高温环境下，因此对元器件及工艺水平的要求非常苛刻，联机调校繁琐而费时，如末级功放管的配对就是在额定工作温度点附近进行动静态测配，用这种标准选配元件尽管整机性能有保证，但100对管子通常也只能挑出一两对，而一些高档的甲类功放其末级每声道一般有2~12对晶体管，试想，数百上千对优质正品大功率晶体管要值多少钱，从中精心挑选那么一二十对管子又得花多久时间，如钟神JA-100的功放管就是从260对正品中精选的。

本处所指的是价格不超过两千元的甲类功放，它和同价位的甲乙类放大器或超甲类放大器相比，整体指标要逊色一些，如瞬态响应，按理甲类会优于乙类，但是甲类功放本身功耗大，电源贮备相对较小，因而大动态时常常出现软脚现象，而同样的电源容量，甲乙类的贮备相对较大，瞬态响应反优于甲类;输出功率是搭配器材的重要参数之一，经济型甲类功放一般功率在二三十瓦左右，要增大输出功率，变压器、散热器、功放管的成本就会超出设计预算，出于成本考虑，这类放大器的末级供电电压均较低，输出电流也较小，搭配音箱存在一定的难度，而同价位的甲乙类机输出功率常在其三倍以上，搭配音箱相对容易一些;如前所述，经济型甲类机的"热噪声"是不容忽视的，同时其冷热态温差也较大，各级晶体管的配对误差也较大，而且因成本关系，其调校、工艺、电路优化等许多方面不可能做得非常到位，这或许也是厂家专给摩机手留下的空间吧。当然我们也要看到，国内一些知名厂家推出的经济型甲类功放在和功放参数匹配的小口径单元上其重放水平也是很理想的。

甲类功放同乙类功放相比，为何听感上好于乙类功放呢?

在静态时，甲类功放和乙类功放接上纯电阻负载，测试时可能指标差不多，甚至热噪声甲类大一些。但是实际应用时，接的却是真负载(动负载)--扬声器，而且不同频率时扬声器的阻抗也不一样，这时的综合电声指标将劣于纯电阻负载时的指标，产生瞬态失真。由于负反馈的存在又会反馈到前级，这种瞬态失真关键是扬声器系统质量关型设计受到有效的、不间断的阻尼(控制)所引起，并且信号的电压上升率越高，这种失真越严重。对于高保真而言，重要的是扬声器系统的质量惯性能否受到扩音机有效的阻尼(控制)。

乙类功放的阻尼不能有效的控制扬声器，对任意半周只有一臂输出在工作，或推或挽，但不能同时工作，所以它的阻尼是单方向的，即无论正半周或负半周，他只有产生推动扬声器工作的动力，而不能产生控制回来的拉力，要全方位阻尼，驱动电流必须及时换向，问题就在这里。以输入方波为例，可能工作时输入信号比方波还要复杂，当信号上升时，扬声器可以按照信号波形去工作，但当信号突然停止时，扬声器由于质量的惯性作用，却不会立刻停止，此时它的音圈产生反电动势造成正在导通的A臂输出管反偏而截止，而原来处于截止的B臂却导通，同时这个反电动势又由负反馈送回前级被放大后从而激励B臂输出管加速导通，共同完成乙类功放这种特殊的阻尼，因为这个过程要过零点，有一瞬间失去阻尼自由振荡。这个过程完毕，B臂导通变截止，原本导通又被反偏的A臂输出管才恢复导通，又经历一次过零点失去阻尼的瞬间才恢复阻尼。因此说乙类功放的阻尼在任意瞬间都是单方向的，对扬声器的阻尼是靠反反复复的过零点换相来实现的，几乎时刻都产生着失真。

甲类功放正负两臂均导通，阻尼系数的双方向的，在突发性高电压上升时，音圈按照波形去动作，信号停止时，反电势经导通的B臂完成通路，惯性被阻尼，无法产生自由振荡，反电势也建立不了，甲类功放这种全方向的阻尼，迫使扬声器的振动始终根据信号的波形去振动。这好比一辆正在预势的摩托车，说走就走，说停就停。

综述

推荐几款容易制作的靓声甲类功放电路以供参考。

该电路具有如下特点:1.采用板块积木式组合，可根据自身经济状况适当增减。2.电压放大部分与电流放大部分分开设计、布版，便于烧友采用高、低压两组电源分开供电，可选择众多特色的后级电路搭配，也便于安装固定散热片，为发烧友摩机提供方便。3.采用无大环负反馈设计，可进一步改善扬声器负反馈电动势对音质的影响。

限于篇幅，这里简介电压放大部分与电流放大部分。以下均为双声道设计，仅给出一个声道的原理图，另一声道、电源与保护电路图略。

一、电压放大部分

使用厂家提供的成品板。该板双声道设计，采用双面镀金线路板制作，板上大量使用发烧器件，如五环金属膜电阻、ELNA发烧电容、音频专用高频管、低噪声恒流源专用场效应管等。原理简图如图2所示。使用孪生场效应管NPD5565输入，采用共源共基电路、有源负载及差分电路，与马兰士公司的HDAM模块电路及国内一些厂家生产的电压放大模块电路相比，本电路显得设计更趋于该电压放大板对电源适应范围较宽，±35V~±60V都可工作，建议电压放大部分供电采用并联式稳压电源，且比电流放大部分电压高出5V~10V。完善，音质也更理想。

二、电流放大部分

有多种电流放大板可与上述电压放大板配套，下表列出所用功率管的部分参数供发烧友参考。

1.2SK2013/2SJ313推动3对2SK1529/J200，原理图如图3所示。

2.2SK2013/2SJ313推动3对2SC5200/2SA1943，原理图略，可参考图3，装配时只需把K1529/J200换为C5200/A1943即可。

3.2SC5171/2SA1930推动6只2SK851，原理图如图4所示，超大电流MOS场效应管2SK851具有开关速度快、导通电阻小、失真率低等特点。目前仍无场效应管与之配对，该电路采用准互补输出的形式，2SK851曾在天龙PWA-2000N功放中使用过。

4.2SC5171/2SA1930推动6只2SD1037，原理图略，可参考图4，装配时，只需把K851换为D1037即可。该电路采用准互补输出，只要设计得当，准互补输出电路同样可出靓声。比如深受好评的LM3886、LM4766内部就采用准互补输出电路。

5.采用3对三肯复合管SAP15N、SAP15P，原理图如图5所示。

6.2SK2013/2SJ313推动8对大功率场效应管或三极管(图略)，方便发烧友制作100W×2纯甲类。

三、调试

以上6种后级电路可根据P甲=2I02RL计算其所需甲类功率或末级静态电流，从而根据需要调试末级静态电流。如一台在8Ω负载下输出功率为80W的纯甲类机，末级静态电流为Io=2.236，则流过每管的静态电流为Io′=Io/n=2.236/3A=0.745A，即0.25Ω/5W电阻上直流压降为V=Io′?R=745×0.25≈186(Mv)。 虽然纯甲类功放声音柔和、甜美，但是它对变压器、滤波电容、功率管及散热片都有极其严格的要求。听一个月下来，电费负担重。在这种情况下，烧友不妨把功放制作成高偏置甲乙类功放，比如20W以下为甲类输出，20W~100W为甲乙类输出。此时功放总静态电路为Io=1.118A，其实一般居室环境，20W左右的纯甲类输出，可满足大多数烧友的听音要求。

由于电压放大部分已被厂家调试好，只需装配好末级电流放大部分及相关接口。微调电压放大部分的W1使输出为0mV，再调节电流放大部分的多圈电位器W2，测量0.25Ω/5W电阻两端的直流电压，使其符合自己的要求，对图3、图4可直接测量0.25Ω/5W两端的电压，对图5应测量SAP15N④、⑤脚或SAP15P①、②脚两端的电压。

若测试一切正常，即可煲机1~2小时，重复检查各项参数，若无误，即可放音试听。若想装配纯甲类功放，可把整机先调成高偏置甲乙类功放，试听正常，再逐步加大静态电流至所需值，使该机成为纯甲类功放。

以上五种电流放大板，所配散热器尺寸均为360mm×120mm×50mm，成品板均调试成高偏置甲乙类功放(甲类20W+20W)，若要装配80W+80W纯甲类功放，只需换掉散热片，把功放板装入两边外露散热器式专业功放机箱(480mm×430mm×150mm)调试好即可。

以上线路，发烧友稍作调整(如改变变压器功率及供电电压、功率管对数及静态电流)即可有多种用途使用。如:制作大功率功放(250W/4Ω);制作电子分频功放;制作高品质耳机放大器(用本电压放大板推动K214/J77或K2013/J313);用电压放大部分对一些分立元件中、低档功放进行摩机;制作顶级8声道纯后级功放(如用4块电压放大板，共用电源，每声道一对三肯2SC3858、2SA1494等)。

甲类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真(SwitchingDistortion)，即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。

所谓甲类或纯甲类功放，实际是按静态工作点分类的功放中的两个子类。而按照这种分法，常见的HIFI功放可分为则包括甲类功放、纯甲类功放、乙类功放、甲乙类功放四大类。

简单来说，他们的区别只在于功放在接收到正弦信号时的工作状态，再通俗点说，就是功放是否一直处于工作状态。在这里，甲类功放甲类放大器的功率输出管在信号的正、负半周均处于导通状态，全周期处于导通的工作状态，不存在开关失真和交越失真，但静态电流相当大，工作效率较低，成本较高。它的好处是声音好听，但效率不高，因为功放在没有输入信号的时候仍然空转，实际上长时间处于一种待机工作状态;纯甲类功放，则是一种比甲类功放更讲究的功放。它与甲类功放的区别就在于，在甲类的基础上加了正反馈控制，目的是使功放始终保持在峰值状态运作，这样声音的效果更好，但效率也就更低;而乙类与前二者的最大分别就是在设计时考虑更多的是工作效率，不给功放输出管加静态电流，有信号时工作，没信号时就不工作，对于听者而言，就会因这种切换中的失真，而产生耳朵坐过山车的感觉;而甲乙类功放，顾名思义则是对甲类和乙类两者的整合。它在对电路设计时，给三极管加了很小的偏置电流，减少了失真。这样，从听音效果上力求偏向甲类，而在使用效率上偏向乙类。

说到这里，很多人可能会问，那么是不是纯甲类一定好过甲类，甲类又好过甲乙类，甲乙类又好过乙类呢?牵你右手的回答是，未必。作为HIFI发烧友，唯一可以马上出局的是乙类功放。作为其他三者，各有各的特色。何况只从参数去看功放，本身就是不客观的。在功放的选择更多的还是发烧友们自己用钱包衡量性价比，同时用耳朵收货，不要轻易在甲类和纯甲类前迷失方向，毕竟它们只是两种设计思路而已。

晶体管功放输出级晶体管的工作状态，可以分做甲类与乙类。

所谓甲类，简单地说就是使输出级晶体管在正弦交流信号的正负半周时均工作在线性区，而乙类则是仅使输出级的晶体管在正弦交流信号的正半周(或是负半周)工作在线性区。由于输出级晶体管的工作状态不同，使得输出级的电源利用效率(即输出功放与耗电功率之比)也不同。

在实用的输出电路中，乙类的效率要比甲类的效率高2-3倍。比如马兰士PM80晶体管功放，在确定的供电电源条件下，工作在乙类时输出功率有100W，而在甲类时只有20W。

甲类功放不 存在交越失真，而且不论实际输出功率大小，输出级晶体的内阻均为恒定。而乙类功放总会有一定的交越失真(尽管这种失真可能极小)，另外，在大输出时输出级晶体管的内阻较小，但在小输出时输出级晶体管的内阻却比较大。这些不同，造成听感上也有不同，甲类功放的声音相对乙类功放而言比较柔和，另外对音箱的低频控制力也比乙类功放强，尤其是在小音量时低音的质感要好一些。甲类功放的这些特点，使得甲类功放在实际应用中不需要很大的输出功率余量，一台20W-30W的甲类功放已经能够把大多数的音箱推动得很不错了。

前面提到了甲类功放的电源效率低，这一原因造成甲类功放工作时要散发大量的热量。为了使晶体管的工作温度不超过一定限度，需要较大体积和面积的散热器，这使得甲类功放的体积、重量都比较大。比如KRELL的KSD-50S甲类功放，输出为50W+50W，重量却有近30Kg，马兰士PM-80在工作状态下输出为20W+20W，重量也有13Kg。

纯后级功放与单声道功放我们常见的功放都是把放大小信号的前置放大器(前级)与功率放大器(后级)做在一个机壳中，这种功放常被称为"合并功放"。合并功放使用方便，又有比较好的性能价格比。但这种合并功放有它一些固有的缺点，其中最不好克服的就是前级与后级之间的相互干扰问题了。为了解决这一问题，于是便把前级与后级分别做在两个机壳中，这样就有了纯后级功放。大多的纯后级功放都是双声道的结构形式，但这种结构形式使得两个声道相互干扰问题又不太好解决，为了解决两个声道相互间的干扰便又出现了把两个声道分开的单声道纯后级功放。

把功率放大器这样一块块地分割开，最主要的意义是要提高功放的素质，而不是追求这种形式。如果仅仅在形式上实现了相互分开，尽管可以解决相互干扰问题，但其它参数并未明显改善，那么这种分开对功放提高整体素质来说还是有限的。

对于大多数的纯后级功放和单声道功放来说，都需要配接一台前级。因纯后级功放与单声道功放是为了提高功放素质出现的，所以对前级的素质要求也应与其相适应。

功率放大器有晶体管与电子管之分，前级同样也有晶体管和电子管之分。对于音响爱好者与音乐爱好者而言，在选用前级与后级上有多种的组合形式，而不同的组合形式又有不同的音效特点，这使得使用者又多了一些选择的空间。

与纯后级功放配接的前级对整个音响系统的优劣影响比较大。首先它必须具有一定的素质，否则，纯后级或是单声道的优点便发挥不出来，甚至有可能把一台劣质前级的"毛病"突出出来，整体音效反而更差了。再有，不同的前级后级配合其音色特点不同，使用者可以根据个人的偏爱选择不同的组合形式。

比如，很多音响与音乐爱好者就喜欢用"胆前、石后"(即电子管前级，晶体管后级)的组合方式，觉得这样组合既发挥了晶体管后级功率输出大，瞬态响应好的特点，又领略了电子管前级音色甜美、醇厚的"韵味"。不过这种搭配也并不是"金科玉律"，因为具体的前级与后级都有各自的特点，而对音色的偏爱又因人而异，使用者可以依据具体的情况找出自己所喜爱的组合方式。

在静态时，甲类功放和乙类功放接上纯电阻负载，测试时可能指标差不多，甚至热噪声甲类大一些。但是实际应用时，接的却是真负载(动负载)--扬声器，而且不同频率时扬声器的阻抗也不一样，这时的综合电声指标将劣于纯电阻负载时的指标，产生瞬态失真。由于负反馈的存在又会反馈到前级，这种瞬态失真关键是扬声器系统质量关型设计受到有效的、不间断的阻尼(控制)所引起，并且信号的电压上升率越高，这种失真越严重。对于高保真而言，重要的是扬声器系统的质量惯性能否受到扩音机有效的阻尼(控制)。

乙类功放的阻尼不能有效的控制扬声器，对任意半周只有一臂输出在工作，或推或挽，但不能同时工作，所以它的阻尼是单方向的，即无论正半周或负半周，他只有产生推动扬声器工作的动力，而不能产生控制回来的拉力，要全方位阻尼，驱动电流必须及时换向，问题就在这里。以输入方波为例，可能工作时输入信号比方波还要复杂，当信号上升时，扬声器可以按照信号波形去工作，但当信号突然停止时，扬声器由于质量的惯性作用，却不会立刻停止，此时它的音圈产生反电动势造成正在导通的A臂输出管反偏而截止，而原来处于截止的B臂却导通，同时这个反电动势又由负反馈送回前级被放大后从而激励B臂输出管加速导通，共同完成乙类功放这种特殊的阻尼，因为这个过程要过零点，有一瞬间失去阻尼自由振荡。这个过程完毕，B臂导通变截止，原本导通又被反偏的A臂输出管才恢复导通，又经历一次过零点失去阻尼的瞬间才恢复阻尼。因此说乙类功放的阻尼在任意瞬间都是单方向的，对扬声器的阻尼是靠反反复复的过零点换相来实现的，几乎时刻都产生着失真。

甲类功放正负两臂均导通，阻尼系数的双方向的，在突发性高电压上升时，音圈按照波形去动作，信号停止时，反电势经导通的B臂完成通路，惯性被阻尼，无法产生自由振荡，反电势也建立不了，甲类功放这种全方向的阻尼，迫使扬改朝换代器的振动始终根据信号的波形去振动。这好比一辆正在预势的摩托车，说走就走，说停就停。

从上述分析，你可明白甲类功放音质动人的原因。

按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类 功放（又称D类）。

甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。

按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。

单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单 端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。

胆机是使用电子管的功放。

石机是使用晶体管的功放。

按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。

功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制 等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。

按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。

AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。

“AV”功放是近年脱缰而出的一匹黑马，随着大屏幕电视，多种图象载体的普及，人们对“坐在家里看电影”的需求日益高涨，于是集各种影音功能于一体的多功能功放应运而生。“AV”是英文AudioVideo即音频，视频的打头字母缩写。“AV功放”从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC-3，DTS的进程，AV功放的与普通功放的区别，在于AV功放有AV选择杜比定向逻辑解码器，AC-3，DTS解码器，和五声道功率放大器。以及画龙点睛的数字声场[DSP]电路，为各种节目播放提供不同的声场效果。但是由于AV功放在电路的信号流通环节上，经过了太多而且复杂的处理电路，使声音的纯净度”受到了过多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放时效果不理想。这也是很多HI-FI发烧友对AV功放不肖一顾的原因。

Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一般为两声道设计，且没有显示屏。

“HI-FI功放”就是我们发烧友的功放了，它的输出功率一般大都在2X150瓦以下。设计上以“音色优 美，高高保真”为宗旨。各种高新技术集中体现在这种功放上。价格也从千余元到几十万元不等。“HI-FI功放”又分“分体式”[把前级放大器独立出来]，和“合并式”[把前级和后机做成一体]。一般的讲，在同档次的机型中“分体式”在信噪比，声道分割度等指标上高于“合并机”[不是绝对的]。且易于通过信号线较音。合并式机则有使用方便，相对造价低的优点，平价合并机输出功率一般大都设计在2X100W以下，也有不少厂家生产2X100W以上的高档合并机。

按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。

功放大体上可分为三大类“专业功放”“民用功放”“特殊功放”。

专业功放”一般用于会议，演出，厅，堂，场，馆的扩音。设计上以输出功率大，保护电路完善，良好的散热为主。大多数“专业功放”的音色用于HI-FI重放 时，声音干硬不耐听。

“民用功放”详细分类又有“HI-FI功放”“AV功放”“KALAOK功放”以及把各种常用功能集于一体的所谓“综合功放”。

“KALAOK功放”也是近年发展起来的一种功放。它与一般功放的区别在于“KALAOK功放”有混响器从过去的BBD模拟混响发展到现在的DIGETAL[数字混响]，变调器，话筒放大器。近年来一些厂家为了市场的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在内的各种功能组合成一体即所谓“综合功放”，这是一种大杂烩功放，什么都有，什么也做不好，是一种低档功放，不追求音质，只追求功能丰富。

“特殊功放”顾名思义就是使用在特殊场合的功放，例如警报器，车用低压功放等等，在此不作介绍。