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序 至死不渝地恋慕缪斯女神的戴米乌尔格斯
◆音乐与建筑
◆比例论派系
◆视觉与听觉的互换
◆比例论的界线
◆自古以来就有的说法:建筑等于冻结了的音乐
◆分析方法以及本书的构成
◆建筑与音乐
第一章 体验时间与空间
◆艺术的分类方法
◆建筑中的时间
◆圆环与直线
◆人类与世界
◆体验作为空间的音乐
◆罗马式的建筑与音乐
第二章 哥特式建筑与圣母院乐派
◆关于问题的框架
◆关于哥特式建筑的理论
◆增值的理论过程:特洛普斯的中世纪音乐
◆增值的理论过程:开放构造的哥特式建筑
◆增值的基本单位:由调式和节奏构成的时间单位
◆附加的基本单位:间隔系统的空间构造
◆基本单位的详细划分
第三章 关于中世纪的象征
◆与自由七学科相关联的建筑和音乐
◆哥特式建筑的象征功能
第四章 文艺复兴的邂逅——布鲁内莱斯基和纪尧姆·都费依的比例理论
第五章 逻辑上的单位理论——模量和塔克图斯
第六章 风格主义的实验与融合
第七章 巴洛克时期的不完整性
第八章 以巴赫为跳板考察建筑与音乐
第九章 圣马可大教堂和威尼斯乐派
第十章 莫扎特和建筑
第十一章 寄生虫的标注——乐库、萨蒂和舒曼
第十二章 泽纳基斯和勒,柯布西耶的菲利普斯馆
第十三章 线与面之间——里伯斯金论
五十岚太郎,生于1967年,建筑史学家和建筑评论家,毕业于东京大学研究生院,工学博士,现从事于东北大学准教授工作。同时。五十岚太郎还是“第十一届威尼斯双年展”国际建筑展日本馆的最高负责人。著述有《终结的建筑/起源的建筑》(ENA×出版)、《战争与建筑》(晶文社)、《现代建筑中的远近法》(光文社)、《美丽的都市·丑陋的都市》(中公新书)、《有关现代建筑的16章》(讲谈社现代新书)、《新编新宗教和巨大建筑》(筑摩书房)、《“结婚仪式教堂”的诞生》(春秋社)等。
菅野格子,出生于1968年,1991年毕业于横滨国立大学工学部建筑学科。1993年于同一所大学获得硕士学位。1994年在横滨国立大学工学部建筑学科作为助手进行相关工作,2006年成为同一工学研究院的特别研究教员。2006年至2007年攻读费伦泽大学建筑学部客座研究院工学博士。营野裕子的研究方向为西洋建筑历史。著有《读书:建筑的书籍/都市的书籍》(合著,INAX出版)。另外著有论文《西洋建筑与音乐的比较艺术历史研究》(横滨国立大学博士论文。2006年)。 2100433B
非常有意思的是,空间和时间在英文中是『space』和『time』两个完全不同的单词,而用汉字表达这两个概念的时候则是「空间」和「时间」'两个词都有一个「间」字。在空间和时间里,都存在着音程的问题,如果从汉语文化的角度来考虑的话,我们认为与中国读者更亲近。我们对中国的音乐理论也非常感兴趣'但是中国的音乐理论博大精深,此次书中我们没有谈及,希望中国的读者读完这《建筑与音乐》之后,能够对此问题展开研究和讨论。
这是设计院的错误,结构图和建施图不是同一个人所出,没协调好!~ 一般要设计院出变更确定 在通常不变更的时候都要按照结构图纸上的做法 因为结构图纸上的荷载和受立要求都是事先计算好后在统一出图的
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建筑是按环境、用途和经济上要求来整体设计房屋的造型,结构是根据它承受的荷载来确定材料的用量和布置方式预概算是在建设过程中据不同设计阶段和其他规定预先计算工程所需的全部投资造价感觉是工程投资费用,前中后...
浅谈建筑与音乐的审美通感
建筑艺术是通过空间实体的造型和结构安排、和各门艺术的综合,以及与自然环境的关系等,发挥审美功能的一种广义的造型艺术。作为造型艺术的建筑与作为表演艺术的音乐,表面上很难说有什么联系,然而由于建筑与音乐在节奏韵律、意境等方面都有相通之处,而且可以相互得到启发。从两者的审美通感上对它们进行分析,得出建筑与音乐的审美特征的共同点为抒情性、表现性、过程性、流动性、节奏感和韵律美。而且对审美通感在建筑设计中如何体现及应用做了简要论述。
笔者以具体介绍建筑与音乐相联系的方法论为主,并具体阐释了方法论的两个倾向,即:一是偏重意义论,二是以音程的比例为中心课题进行研究。书中以大量的实例以及文献对建筑与音乐两者的联系进行了深刻的剖析,向读者展现了笔者独特的建筑理念。
副标题: 建筑与音乐
作者: 王昀
出版社: 中国电力出版社
出版年: 2012-1
页数: 105
定价: 48.00元
ISBN: 9787512322400
《跨界设计·建筑与音乐》内容简介:“建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑”这句为人所熟知的语句虽流传已久,但二者之间的联系究竟在何处却往往很难说得明白。中国当代著名建筑家王昀博士,试图将从音乐乐谱中抽出的空间图式与建筑实体空间建立关联性,并将乐谱空间转化为建筑空间。而这种将乐谱与空间之间建立起联系的思考以及将这种联系的转化过程加以示范的努力过程构成了《跨界设计·建筑与音乐》的整体结构。