都铎王朝复兴体系结构20世纪首先出现在英国国内的建筑。也叫嘲弄的都铎，开始于19世纪中期到后期基于复兴都铎风格。后来影响到其他一些国家，特别是英国的殖民地。例如，在新西兰，有建筑师弗朗西斯·彼得（Francis Petre）适应当地气候的样式。其它地方还有新加坡，然后是英国的其它殖民地，如建筑师比德韦尔（R. A. J. Bidwell）开创了后来被称为黑色和白色的房子。样式最早的例子源自诺曼·肖（Norman Shaw）和乔治·戴维（George Devey），在当时被认为是新都铎设计的著名建筑师。都铎复兴风格消除六角形等多姿多彩的塔楼和更多应用“可爱的英格兰”风格，安逸舒适而古朴。北美使用Tudor Revival，北美以外使用Tudorbethan一词。

都铎复兴风格的标志重点在简单和乡村，模仿这种中世纪的茅草屋或乡间别墅。该样式遵循这些较为温和的特点，如急坡屋顶，半-支护往往填砌体人字砖砌体、高大有竖框的窗、高烟囱、柱撑门廊，竖窗有柱台支撑，有时甚至是茅草屋顶，是都铎复兴风格最显著的特征。

都铎内饰的风格连同该样式有很大的演化，往往变得更真实再现时代，相比前一个复兴风格的案例。在整个19世纪的最后二十年Devey的伟大杰作中，只有内部降低天花板高度以满足外部的都铎式形式需要。当然还有没有梁的天花板、低窄的门口或壁炉边采暖小房间，其实18世纪比16世纪更有味道是大型通风房间。Cragside的（在用英国Northumberland）稍微更忠于它的原样，虽然房间都很大，一些包含护壁板都铎风格，和餐厅里包含有不朽的烟囱，但这是都铎风格式的意大利文艺复兴满足卡米洛特。而在农舍式的别墅里没有什么不同于任何中低产阶层维多利亚小家庭的内饰。

在一些较大的都铎风格别墅，都铎风格大厅会出现在门厅，经常为座椅或餐厅家具。大木楼梯的一段经常在显目位置，基于Jacobean詹姆士一世风格的原型。正是此样式，致使詹姆士一世时期房屋如Harlaxton庄园（建造于1873年在英格兰林肯郡）的建筑物的相似性都很小。更多的都铎复兴式房屋经常出现在20世纪的早期，取得很大发展，用适当的室内布置，加上现代简约。这可以使自己在旧高档住宅区不同的风格里看起来更大。是较旧的或最近的，只从固体梁和半回探式外墙的外观看是肤浅的。工艺新旧和黑色梁构造，轻型的木材、无负荷承担，并附加到天花板和墙体纯为装饰是重点，然而巨大的手工炭炉依然占据掉三分之一的空间。

都铎复兴风格有哪些特点？

都铎王朝复兴体系结构20世纪首先出现在英国国内的建筑.也叫嘲弄的都铎，开始于19世纪中期到后期基于复兴都铎风格。后来影响到其他一些国家，特别是英国的殖民地。例如，在新西兰，有建筑师弗朗西斯·彼得（Francis Petre）适应当地气候的样式。其它地方还有新加坡，然后是英国的其它殖民地，如建筑师比德韦尔（R. A. J. Bidwell）开创了后来被称为黑色和白色的房子。样式最早的例子源自诺曼·肖（Norman Shaw）和乔治·戴维（George Devey），在当时被认为是新都铎设计的著名建筑师。都铎复兴风格消除六角形等多姿多彩的塔楼和更多应用“可爱的英格兰”风格，安逸舒适而古朴。北美使用Tudor Revival，北美以外使用Tudorbethan一词。

都铎复兴风格的标志重点在简单和乡村，模仿这种中世纪的茅草屋或乡间别墅。该样式遵循这些较为温和的特点，如急坡屋顶，半-支护往往填砌体人字砖砌体、高大有竖框的窗、高烟囱、柱撑门廊，竖窗有柱台支撑，有时甚至是茅草屋顶，是都铎复兴风格最显著的特征。

都铎内饰的风格连同该样式有很大的演化，往往变得更真实再现时代，相比前一个复兴风格的案例。在整个19世纪的最后二十年Devey的伟大杰作中，只有内部降低天花板高度以满足外部的都铎式形式需要。当然还有没有梁的天花板、低窄的门口或壁炉边采暖小房间，其实18世纪比16世纪更有味道是大型通风房间。Cragside的（在用英国Northumberland）稍微更忠于它的原样，虽然房间都很大，一些包含护壁板都铎风格，和餐厅里包含有不朽的烟囱，但这是都铎风格式的意大利文艺复兴满足卡米洛特。而在农舍式的别墅里没有什么不同于任何中低产阶层维多利亚小家庭的内饰。

在一些较大的都铎风格别墅，都铎风格大厅会出现在门厅，经常为座椅或餐厅家具。大木楼梯的一段经常在显目位置，基于Jacobean詹姆士一世风格的原型。正是此样式，致使詹姆士一世时期房屋如Harlaxton庄园（建造于1873年在英格兰林肯郡）的建筑物的相似性都很小。更多的都铎复兴式房屋经常出现在20世纪的早期，取得很大发展，用适当的室内布置，加上现代简约。这可以使自己在旧高档住宅区不同的风格里看起来更大。是较旧的或最近的，只从固体梁和半回探式外墙的外观看是肤浅的。工艺新旧和黑色梁构造，轻型的木材、无负荷承担，并附加到天花板和墙体纯为装饰是重点，然而巨大的手工炭炉依然占据掉三分之一的空间。

汉铎壶释名：汉铎，即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是：铎，大铃也。它是器物的名称。具体地说形状有些像甬钟，但体积小。铎为方彤，顶卜有一个短柄，腔内有舌，可摇击发声。

舌有铜、木两种，铜舌者称金铎，木舌者称木铎。“铎”除了做为乐器以外，其作用从历史上各种古籍的记载中归纳来大概有两方面：

周国新：《汉铎》

⑴ 文事奋木铎——和平时期的文化宣传。

在古代，天子为了了解民间的社会风气，人民在生活状况，每到春天会派专人到各处采集民间的诗歌，这种行为也就是现在的所说的“采风”，归纳总结后报告给朝廷加以考察。同时铎的声音宏亮，而且传得很远，也有使天下皆达道的喻义。

陶金兰：《汉铎》

⑵ 武事奋金铎——战争时期的司令工具。

古时的军事长官曾挥舞旗帜召集村民，在田野练习布阵和战法，了解击鼓鸣金等军事号令。每隔三年，则举行更大规模的集体军事训练。我们看古代打仗的小说，经常有鸣金收兵一词，鸣金即鸣铎，就是摇大铃铛。宝铎含风，响出天外。随着社会的发展，以后铎的作用更主要集中于乐器和建筑装饰了。目前我们能经常见到的就是古建筑四角的铎铃装饰。

周忠兴：《汉铎》

梅调鼎(1839—1906年)字友竹，号赧翁，慈溪人，长期在慈城居住。有人称赞他是清代书法家中成就最高的一位。其为之作铭的汉铎壶可算是目前在紫砂历史上最据研究价值的汉铎壶了。

梅调鼎晚年穷困，甚至过年时也“薪水用残厨灶冷，衣裳典尽箧箱空”。身为一字千金的大书法家，不肯折腰于要出大价钱买他字的达官贵人、富商巨贾，宁肯孤芳自赏。曾在门上贴对联：“谈笑无鸿儒，往来皆白丁”。“以汉之铎，为今之壶。土既代金，茶当呼荼。”作者作此铭文时逢乱世，是清朝的最后时期。在去世前的一年，孙中山领导的同盟会已在东京成立，满清王朝处于风雨飘摇之中，对外割地赔款丧权辱国，而内部又社会动荡民不聊生。提笔时诗人想起南宋建炎五年岳飞曾于宜兴大破金兵，保境安民。

今见以宜兴土取司令之铎型，经过匠人巧手制作为壶。希望铸剑为犁使宜兴，也使天下永息刀兵之苦。进而表达了诗人高尚的情怀和淡雅的志趣。

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