翡翠原产于南亚的缅甸山区，在古代并不是中国传统的制器原料。明代，翡翠开始被王公贵族少量使用，至清代中期，较多应用于宫廷之中。清晚期，因慈禧太后对翡翠拥有特殊偏爱，其珠宝首饰常以碧绿如水的翡翠制作，宫中珍玩、陈设也选用翡翠，从而激发了贵族女眷对翡翠的普遍青睐，引导社会风气转向对翡翠的极端喜爱，从此翡翠成为传统玉器的组成部分之一。

沈阳故宫翡翠藏品的来源，一部分为清宫旧藏，一部分为20世纪六七十年代由社会上征集，另有一大部分是来自清朝末代帝后溥仪、婉容的个人收藏。本文现遴选部分沈阳故宫翡翠珍品，与读者共同鉴赏。

清中期 透雕荷凫翡翠镶件 长8厘米，宽8.4厘米，厚0.66厘米

镶件总体呈方牌形，整料透雕池塘景致，下部为波浪翻卷的水花，其上生出一株茂盛的荷花，荷叶疏朗有致，正中雕怒放花朵，右侧大荷叶旁又生并蒂莲花。左侧雕一只展翅欲飞的水鸟，长颈大眼，体态丰满。翠色以白为主，间以翠绿和翡红，亦为精细的俏色作品。在明清时期，翡翠镶件通常以金饰相配，制成“金镶玉”的实用品或艺术品，以金玉结合寓“金玉良缘”的佳话。

清晚期 雕双狮纹翠牌 长5.9厘米，宽4.5厘米

此牌为长方形，中央为正方形牌面，周围镂空，上下部呈双弧形。牌首镂雕双狮，狮身为半蹲式，昂首向天，双唇相吻，颈后鬃毛舒卷，与向上卷翘的尾巴相连，造型生动可爱。牌两侧透雕卷云纹，牌下部镂雕双如意纹饰。器身雕工圆润通透，线条流畅，体现了无巧不施的精细雕技，再结合晶莹剔透的翠质，使器物美轮美奂。此牌翠色艳绿，白色部分含有粉色色调，尤其牌正中的色彩纯正玄妙，美不胜收。

清中期 翠石朝珠 珠径1.4厘米，珊瑚珠径2.5厘米

此盘朝珠为传统的清宫朝珠样式。共有翡翠小珠108颗，珊瑚分珠4颗，左右纪念3串，每串纪念均由10颗玛瑙小珠构成，纪念之下各有翡翠制成的小坠角，大佛头之下背云内镶有绿、白色翡翠，其下为红珊瑚制成的大坠角一颗。

清中期 翠雕蝠桃坠 长5.3厘米，宽3.3厘米

此翠坠上部为一处暗红翡色，雕刻一只飞翔的蝙蝠。左下角斜生一桃枝，枝繁叶茂，枝叶镂空，枝杈下部雕三桃，另有一只较大的蝙蝠双翅展开静栖于桃枝之上。在传统文化中，蝠和桃寓意“福寿双全”。此器雕刻技法参用镂雕、圆雕和浮雕，尽管雕琢不甚精细，仍不失传神的艺术效果，尤其是蝙蝠的神态十分可爱，圆眼大耳，憨态可掬。全坠以满绿的翡翠来雕果实，以充分显示果实成熟后的饱满效果。

清晚期 雕双钱纹翠牌 圆径5.8厘米，厚0.5厘米

此牌总体为圆形，镂雕成兽面造型。上部透雕一只展翅欲飞的蝙蝠，强壮有力的翅膀形成弯弯的双弧，其下为左右并列的一对古钱，钱孔为双眼，一钱雕汉字，另一钱旋满文。汉文钱一面镌“千秋叶吉”，另一面刻“以介眉寿”。满文钱按意刻字，双面对应。钱下雕椭圆形唇口，形成绶带图案。由蝙蝠、双钱和相连的绶带组成图案，喻意“福在眼前”。在古钱上刻写祈求幸福、财富及康宁的文字，是人们以佩玉寄托内心美好的期望。

清晚期 手持花叶游环花篮翡翠步摇 全长14厘米，翠长5.75厘米，宽3厘米

此发簪由翠雕簪头和银质鎏金簪杆两部分组成。簪头下部圆雕一只纤秀美手，手腕部戴着一只翠镯，形态逼真；在手中握有一束荷花，荷叶叶脉清晰，舒展自然。在花茎下部雕以圆环，其下连有3个相连翠环,环下部吊着一只小花篮。该发簪是用整块翠料镂雕而成，翠色纯正，碧绿鲜活，偶有的透明之处又使其显现玲珑之感。全簪造型美丽华贵，雕工精湛，是清宫后妃使用过的珍贵装饰用品。

清乾隆 羊钮活环翡翠瓶 全高22厘米，瓶高15厘米，口径4.5厘米，底径4.4厘米

瓶体外面及盖钮均为高浮雕和镂雕羊首衔活环形象。盖钮镂雕一只站立的山羊，神态温和，俯视下方。钮下镂雕四羊首衔活环，与瓶颈一层、瓶身上下两层各镂雕四羊首衔活环相对应。羊首雕饰极为生动，双角健壮有力，目光炯炯有神，充分显示了山羊的生命活力。盖为盘式口沿，瓶身细长，腹下部内敛，瓶底呈喇叭形，腹下有凸雕弦纹一道。此件器物的翡翠颜色较为特殊，是以黄色调为主，衬以绿色地，故称“黄加绿”。所雕刻的山羊形象象征着温顺平和，以表达“吉祥如意”的寓意。造型与材质的有机结合使人深感翠玉的灵气和神奇，是一件珍贵的传世佳品。

清晚期 翡翠梳 长12.1厘米，宽4.4厘米

此梳背脊镂雕花卉纹饰，梳齿均匀，做工精良，具有实用和观赏双重性质。白色翡翠在翠料中占很大比例，分为瓷白、乳白、雪白、羊脂白、浅灰白等。这件翠梳是灰白色的翡翠，质地细腻，透明度高，属于翡翠中的上品，为最优的玻璃种。其白色是一种视觉效果，实际上内部非常纯净，不含杂质。为清代宫内闺阁的特殊用品。

从传统的翡翠制品看，由于翡翠原料的大料通常较少，所雕成的制品一般要小于其他玉器。从清宫传世的翡翠制品看，其大件器物多以精细雕制的瓶、壶、洗等物为主，但数量较少。宫廷中的翡翠制品主要是中小件的器物，大多雕刻成首饰和把玩之物，如手镯、扁方、头簪、戒指、朝珠、手串及佩环、佩坠、帽正、翎管、扳指等等。

清乾隆 狮钮活环四足翡翠炉 全高21厘米，炉高13厘米，口径长11.2厘米、宽5.6厘米，底径长12厘米、宽7.5厘米

此炉以巨大的翠料制成，造型总体为长方形立式，分炉盖和炉身两部分，采用高浮雕、凸雕、镂雕三种雕刻技法。此器堪称极品，一是色泽匀润的大块玉材很难得，二是集多种雕琢技法于一身。这件器物呈翡红、翠绿色，翠绿的色泽有如芳草地，淡淡的翡红似晚霞中飘浮的朵朵彩云，温润的色调显现出惊人的美丽。从器物的雕琢上看，盖钮镂雕一只雄狮，四腿微蹲，双目圆睁，鬃发飘逸，张嘴向天，似发出怒吼之声，尾巴盘曲于狮背之上，形态健壮而威猛。炉盖上浮雕一圈蕉叶纹。炉身围角镂雕四只向上攀爬的蟠螭，蟠螭口衔炉沿，螭身各穿有一只活环，螭尾两两相交于炉面，与兽面衔活环的铺首相会。炉四足高浮雕兽面，下部呈直线外撇方足。造型完美，玉色清丽润泽。

清乾隆 翡翠水丞 长9.9厘米，宽8.18厘米，高2.9厘米

此水丞为半个桃实的造型，中间凹处盛水，桃尖做水注，注口刻弦纹一道。水丞外沿镂雕一圈枝叶及桃花、花蕾，在花枝上停落一只蜻蜓，其首探入水丞之中，似在饮水嬉戏。器物通体为绿色和橙色的巧妙组合，丞池为浅绿色，口沿上镂雕的桃枝为橙色，桃叶为金黄色，蜻蜓为橙红色，奇异的暖色配以浅绿的冷色，有如晨曦中的碧海和朝霞，无比俏丽和鲜艳。

清晚期 龙首凤纹翡翠带钩 全长12厘米，宽3厘米

带钩似近于琵琶造型，上部凸雕一龙首，双角后耸，横眉立目，嘴大而阔，尽现威武之态；钩体中部浮雕一只神采奕奕的凤，凤眼微闭，含情凝视，姿态优美。此件带钩雕刻技法高超，将传统的龙凤纹合二为一，线条流畅，造型舒展，而且凤纹部分利用翡色巧作，更增玉雕之美。

这件带钩从外表看，其翠色与众不同，给人以绿中掺灰、掺蓝的感觉，是较典型的油青种。油青种是指翡翠绿色较暗的一种，颜色呈不纯的绿色，质地有油浸的感觉，透明度较高，质地细腻，敲击有金属般脆声。由于材质和色泽的特殊性，雕刻时也少做雕工，多保留光滑平面，以显示其细腻的质地和较高的透明度。

清中期 巧琢秋叶蟋蟀翡翠清供 长9厘米，宽4.5厘米，厚0.3厘米

清供以精致的巧琢手法制成。总体造型为一片秋叶，边缘呈橘红色，叶薄如纸，脉络清晰，其棉絮状的透明叶片，怡似深秋枯叶；叶梗利用绛色翠皮透雕而成。叶片中央为不规则的白色，其上凸雕两只浅灰色蟋蟀，作争斗姿态，雕琢生动，神态逼真，反映了高超的艺术构思和准确传神的雕工。

古代翡翠在制作中特别讲究量料取材，根据原料巧妙使用巧色、俏色、分色几种不同的艺术手法。巧色是利用原料颜色，制成同一器物上的不同景象；俏色是在巧色的基础上将颜色的鲜艳之处强调俏出；分色则是指在俏色的基础上把不同的颜色严格区分开来，以达到更好利用原料不同色彩的目的，使一件作品上的不同内容既各自独立，又和谐统一，达到天然与人工的完美。这件翠雕分色极品，就是清代宫廷的代表佳品。

清中期 茄形翡翠鼻烟壶（一对） 每个高约7.2厘米，宽2.5厘米

此烟壶，用写实的技法雕制一对茄子造型。双茄取材巧妙，利用绿色的深浅差别雕成茄子的成熟形态，绿的新鲜，白的自然，可谓独运匠心。植物中的瓜果通常寓多子多孙、万代昌盛之意，蝴蝶图案又代表重叠不绝之意，因此双茄烟壶实际有祝福人丁兴旺的美好寓意。

清中期 百子呈祥翡翠佩 长8.4厘米，宽5.45厘米，厚0.83厘米

此佩为梯形锁式佩，锁上端透雕长方倭角锁环，底边呈圆弧形。锁正面凸雕4个圆形开光，内书“百子呈祥”4个楷体字，字迹端正，笔锋苍劲有力。锁四角雕刻如意云头纹并以凸线相连，锁下部有一道弧形弦纹。锁背面仅刻有凸起轮廓线和弦纹。“百子呈祥”一词反映了古人美好的祝愿，是人们祈求多子多孙、天下太平的美好愿望，这件佩饰绿色艳丽，水头十足，翠意饱满，明澈神气，实为清中期宫廷翡翠饰品中的顶级珍品。

清中期 翠扳指 圆径2.9厘米，高2.5厘米，厚0.4厘米

此扳指为圆管形，器形规整，制作较精，表面光素无纹。翠色鲜艳，玻璃感强，以淡淡的白色为基调，中间浸有翠绿，其翠有如绵绵的江水，缓缓流动。古籍记载，当翡翠的绿色与其周围的白色形成一种协调与互衬的关系时，即达到它的最佳美感。

清晚期 雕螭兽云蝠翡翠佩 长5.2厘米，宽4.3厘米，厚0.5厘米

此佩周围镂空透雕花纹，开光内巧用白色翡翠浮雕一朵如意云头，祥云之上坐一顽猴，侧下雕一蝙蝠。开光外部上下镂雕螭龙，两侧雕有云蝠图案。此佩采用内实外虚、动静结合的构图。佩中心的云朵、猴子、蝙蝠造型生动活泼，四周的螭、蝠略显呆板。在传统文化中，蝠、猴均有吉祥寓意，被人们赋予祈福如意、加爵封侯等多重美好的寓意。这件佩饰做工精良，雕刻简洁明快。翠色以绿为主，其饱和度和明亮度适中。

清中期 螭纹翡翠带扣 全长9.5厘米，宽3.5厘米，厚2厘米

此带扣分为子、母两只，一只为带钩，雕成曲形螭首状；另一只为环扣，雕成椭圆形圆环状，双扣相合，用以扣系腰带。两扣上部均为碧绿之翠，各自高浮雕镂空螭纹，螭身卷曲，昂首抬头，额后正中有一束鬃发飘于脑际，形象逼真；螭身周围饰以云头、水花纹饰；两扣下部皆为以白色为主的方形底托，最底部各有一圆钮，用以系带使用。清代带扣花样繁多，其做工虽不如汉代玉扣严谨，却有其别样的特色。这件带扣正面双板翠色鲜活，浓淡有致，尤其是带钩部分，碧绿纯正，带扣背面白色之间有点点绿意，上下呼应，巧妙至极，是一件难得的清宫实用及艺术精品。

沈阳故宫现藏的清宫翡翠器物，既有清中期制作的翡翠摆件、佩饰、朝珠、文房用物，又有清晚期的首饰、挂件、镶件、烟壶。所用材料有难得一见的大块原料，也有水头十足的老坑玻璃种，有赤如朝霞的红翡，有碧如深潭的绿翠，亦有翡翠合一的双色材料，精雕细琢，美不胜收。

清中期 夔纹翡翠带扣 全长10厘米，宽3.5厘米

此带扣由螭扣钮和椭圆环两部分组成。两扣正面为对称的高浮雕镂空夔龙图案和回纹。夔龙是古代传说中的一种奇异动物，似龙，一足，其额头正中生有一角，角粗而直。此件带扣两侧所雕夔龙隐于回纹之中，扣钮部的螭龙高高卷起，形象生动。虽然扣面透雕碾工较为粗糙，线条不甚流畅，但由于表面的红色翡料十分难得，与下部的白色扣面相配十分醒目，故仍不失为一件天赐宝物。翡色属于一种次生色，红色翡翠含铁量较高，纯色的翡翠雕件在玉器中十分罕见。红色的鲜艳程度与水头和质地密切有关，水头越足，质地越细，则红色越艳丽。这件翡翠带钩的水头足，色泽莹润匀净，红白两色反差很大，器物造型也很精美。

清中期 螭纹翡翠带钩 全长9.8厘米，宽1.9厘米

此带钩前端呈螭首，钩身上面雕琢一只蟠螭，螭首高抬，身体弯曲，四肢粗壮有力。钩端螭首与钩身蟠螭相望，表情细腻，趣味无穷。在蟠螭尾部以卷草纹作装饰，更显灵动之气。这件器物的翠色属于白地青种，绿色鲜艳，绿白分明，润泽雅洁。

清晚期 翠雕扁豆坠 长5厘米，宽3厘米。

此翠坠雕成肥硕的扁豆，上部由蒂、荚、叶组成，叶子柔顺地附于扁豆之上，弯弯的豆皮托着沉甸甸的豆实，成熟而饱满。这件作品自然朴实，线条活泼流畅，叶脉清晰生动。翡翠的颜色处理十分巧妙，朝阳一面为浅色，豆实的阴面为绿色，由此形成扁豆的真实美感。豆子粒多而蔓生，内含“子孙万代、连绵兴旺”的吉祥寓意。翠坠上部另系有丝绳，穿缀红珊瑚、米珠饰物。

清中期 翡翠鼻烟壶 全高7.4厘米，壶高6.5厘米，宽4.8厘米

此鼻烟壶扁圆体，壶盖呈扁平状，内置牙勺；壶颈竖直，削肩，肩下两侧置浮雕兽面衔环铺首耳；壶底为椭圆形圈足。整体造型丰腴肥美，富贵大方。所用翠料绿色饱满，深沉养眼，并于浓绿中可见浅白色絮状纹理，更显其鲜活灵气。全器线条流畅，体表光素，于质朴之中全以翠色取胜。民间常以“三十二水”“七十二豆”“一百零八蓝”之说形容翠色之美，此件翠烟壶恰恰以美翠之色动人，其稀少的美色令人痴迷和陶醉，具有极高的艺术欣赏价值。该烟壶为清宫皇族的把玩之物，是清代中期的宫廷佳品。

备注：本文根据沈阳李理、马恩聚、杨志强《红翡绿翠玉中极品沈阳故宫珍藏的清宫翡翠》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2012年12月刊