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所谓"秦砖汉瓦"是说明这一时期建筑装饰的辉煌，汉代瓦当以动物装饰最为优秀，除了造型完美的青龙、白虎、朱雀、玄武四神以外，兔、鹿、牛、马也是品种繁多;秦代瓦当以莲纹、葵纹、云纹最多;秦宫遗址出土的巨型瓦当饰以动物变形图案，与铜器、玉器风格相近。
西汉时形成了以"秦砖汉瓦"和木结构的完整的建筑结构体系，史称之为"土木之功"。这种斗拱既起支撑的力学作用，又有装饰的艺术效果，体现了传统住房建筑浓厚的民族风格。在历史发展中，这种大屋顶的民族形式又分成琉璃瓦、雕梁画栋的宫殿形式和青砖黑瓦、朴素简易的民居形式。
汉代瓦当以动物装饰最为优秀，除了造型完美的青龙、白虎、朱雀、玄武四神以外，兔、鹿、牛、马也是品种繁多;秦代瓦当以莲纹、葵纹、云纹最多;秦宫遗址出土的巨型瓦当饰以动物变形图案，与铜器、玉器风格相近。可以推想，建筑的其它结构和装饰如此华美，建筑的墙面不可能是素面的。 秦代瓦当的纹样，主要有植物纹、动物纹和云纹三种。还出现了文字瓦当，例如"羽阳千秋"、"千秋利君"等，字体多是较典型的小篆书体，行款亦较固定，少见图案。
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是这一时期的代表作。还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的数量最大，特点是在形制上分区划界，中心是乳钉与联珠，给铭文安排一个固定模式，在此范围内作上下左右的变化。文字数目不定，最长可达十多字，例如"千秋万岁"、"长乐未央"、"万寿无疆"、"天地相方与民世世中正永安"等，字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等，布局疏密相间，用笔粗犷，成为中国陶制品中独具魅力的珍藏。
秦砖的特征，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台 阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。有的秦砖上刻有文字，字体瘦劲古朴，这种古砖十分少见。
汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。
秦代瓦当的纹样，主要有植物纹、动物纹和云纹三种。还出现了文字瓦当，例如"羽阳千秋"、"千秋利君"等，字体多是较典型的小篆书体，行款亦较固定，少见图案。
所谓"秦砖汉瓦"是说明这一时期建筑装饰的辉煌。
建筑的结构和装饰非常华美，建筑的墙面不是素面的。秦代的建筑相当可观，如名振千百年的阿房宫，其间雕梁画栋，壁画、壁饰充满各个角落。据说陕西社科院考古研究所曾发现过咸阳故城建筑基址，出土了一部分壁画残片，图案以红、黄、蓝、黑等颜色绘成，色彩鲜艳，变化丰富，风
格雄健。颜色使用矿物质材料，能够保持很长的时间。这一时期的建筑壁画，一般都按以下的工艺步骤完成:现在墙体上涂一层厚约0.5厘米伴有草灰的细泥，再刷涂一层很薄的石灰然后在白底色上绘制壁画。壁画结构层牢固耐久，色泽历久变化不大。从现存的秦宫壁画残迹中，可以看到人物、车马、楼台以及树木、植物等等，线条运笔流畅、平涂设色，豪放大气。
公司地址在青山区随州街1附2号附近，以专业家装、工装、工程装饰、装饰设计为一体的装饰企业
很满意，出设计图的时候根据我的意见反复修改了，最后出了我满意的方案才开始施工的，施工过程中，工人很负责，没有偷工减料，都很实诚。
西安秦砖汉瓦商贸有限公司是2012-09-21在陕西省西安市注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于西安市未央区经济技术开发区凤城二路12号怡宝花园2幢7层10702室。西安秦砖汉瓦商...
秦代的砖素有"铅砖"美喻。秦砖的特征，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。有的秦砖上刻有文字，字体瘦劲古朴，这种古砖十分少见。 汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。
中国建筑陶器的烧造和使用，是在商代早期开始的，最早的建筑 陶器是陶水管。到西周初期又创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。秦代秦始皇统一了中国，结束了诸侯混战的局面，各地区、各民族得到了广泛交流，中华民族的经济、文化迅速发展。到了汉代，社会生产力又有了长足的发展，手工业的进步突飞猛进。所以秦汉时期制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量，都超过了以往任何时代。秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置，其中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当，素有"秦砖汉瓦"之称。
在秦都咸阳宫殿建筑遗址，以及陕西临潼，风翔等地发现众多的秦代画像砖和铺地青砖，除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。用作踏步或砌于壁面的长方形空心砖，砖面或模印几何形花纹，或阴线刻划龙纹、凤纹，也有模射猎、宴客等场面的。最了不起的是秦代对万里长城的修筑工程， 《史记·蒙恬传》载:"始皇二十六年，使蒙恬将三万众，北逐戎狄，收河 南，筑长城，因地形，用险制塞，起临洮，至辽东。延袤万余里，于是渡河至阳山，透蛇而北。"在高山峻岭之顶端筑起雄伟浩迈、气壮山河的万里长城，其工程之宏大，用砖之多，举世罕见。
空心砖，是战国时代中原地区劳动人民的一项创造，被用作宫殿、官署或陵园建筑。到西汉时期，空心砖的制作又有了新的发展，砖面上的纹饰图案，题材广泛，内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健。它不单是作为建筑材料，更多的是用来建造画像砖墓。这种空心画像砖，主要集中在中原地区，画像内容十分丰富，包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等有四十多种。这些富有艺术价值的陶质工艺品，为我们研究汉代的社会面貌及绘画艺术提供了形象的实物资料。到东汉初期，画像空心砖的应用从中原地区扩展到四川一带，中原地区空心画像砖墓到东汉后期为小砖所替代，而四川则延续到蜀汉时期。这一时期的画像砖内容更 为丰富。有反映各种生产活动的播种、收割、舂米、酿造、盐井、探矿、桑园等;有描写社会风俗的市集、宴乐、游戏、舞蹈、杂技、贵族家庭生活等;还有车骑出行、阙观及神话故事等等。这些画像砖是当时社会生活、生产的现实写照，在历史研究科学研究及艺术上有着重大价值。
建筑用瓦有板瓦和筒瓦两种，其制作方法是先用泥条盘筑成类似陶水管的圆筒形坯，再切割成两半，成为两个半 圆形简瓦，如果切割成三等分，即成为板瓦。瓦坯制成后，在简瓦前端再按上园形或半圆形瓦当。这种简瓦和板瓦的烧造大约起源于西周时期，在陕西扶风、岐山一带的西周宫殿建筑遗址中大量出土，它反映了中国古代劳动人民在建筑用陶上的伟大创造，开创了瓦顶房屋建筑的先河。
瓦当即筒瓦之头，主要起保护屋檐，不被风雨侵蚀的作用。同时又富有装饰效果，使建筑更加绚丽辉煌。瓦当有着强烈的不同时代的艺术风格。秦代瓦当，绝大多数为圆形带纹饰，纹样主要有动物纹、植物纹和云纹三种。动物纹中有奔鹿、立鸟、豹纹和昆虫等;植物纹中有叶纹、莲瓣纹和葵花纹。云纹瓦当图案结构，基本上是边轮范围内，用弦纹把瓦当正回分为两圈，外圆间四等分内填以各种云纹，内圈则饰方格纹、网纹、点纹、四叶纹或树叶纹等。这种云纹瓦当汉代沿用，但汉代的纹样较秦代粗一些。秦瓦当，有文字的绝少。汉代瓦当纹饰更为精美，画面仪态生动， 王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，姿态雄伟，是这一时期的代表作。汉代瓦当，除常见的云纹瓦当外，大量的则是文字瓦当，许多反映当时统治者的意识和愿望，如"干秋万岁"、"汉并天下"、"万寿无疆"、"长乐未央"、"大吉样富贵宜侯王"等。这些文字瓦当，字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等，布局疏密有致，章法茂美、质朴醇厚，表现出独特的中国文字之美。秦汉瓦的断代和分期:秦至西汉初期带圆形瓦当的筒瓦，制造方法是，先从瓦筒上横切到一半，再向下纵切成瓦筒。半瓦当从中央连瓦筒一起切开。因此在瓦的背面留有明显切痕。到西汉中期，瓦的制法采用一次范成，瓦筒则仅做半筒，瓦背没有刀切之痕迹。此外，秦代带纹饰的圆形瓦当，中央无大圆柱，而汉代的则必有圆柱。秦瓦当边狭，用手捏成，宽窄不匀，汉瓦当的边轮整齐。秦瓦面积不大，汉瓦面积小者也较秦瓦略大。
秦砖汉瓦报价
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单价 合计 单价 合计 1 阳台防滑砖 1 m 2 14 14 18 18 2 客厅铺地砖 1 m2 14 14 18 18 3 层板式电视柜 1 m 220 220 80 80 4 电视背景造型 1 m 2 360 360 90 90 5 客厅水泥地台 1 m2 140 140 40 40 6 铺贴墙面地脚线 1 m 16 16 8 8 7 客厅大理石门套安装饰 1 m 20 20 45 45 8 台级大理石装饰 1 m 25 25 20 20 9 精品酒水展示柜 1 m 2 480 480 120 120 10 鞋柜上装饰 1 m2 280 280 90 90 11 鞋柜 1 m 450 450 130 130 12 防潮处理 4 m2 25 100 10 40 2119.0 699.0 1 床头艺术背景造型 1 m2 280 280 90 90 2 电视背景造型 1 m2 280 2
私家庭院，自“秦砖汉瓦”到今天的新型屋面瓦！
秦以篆为著，汉以隶著之，小编今天带大家来看看那些写在砖瓦上的篆隶是怎样在飞檐走壁上花开千年的！
瓦当是建筑物上的一种泥土烧制品，源于商代，兴于秦汉。秦汉两朝国力强盛，经济繁荣，当时的统治者为了彰显新兴帝国的强大，大兴土木，频造高楼，市井建设日新月异，园林亭榭林林总总，建造业的发达，推动了砖瓦、制陶工艺的发展。
秦代瓦当的图案、文字匀称，布局合理。汉代继承了秦朝瓦当的特点，把祈福语言钳在瓦当上，使建筑美和艺术美有机结合在一起，形成了一种完美的建筑艺术品。特别是汉代王莽时期瓦当的纹饰更为精湛。
瓦当书法是集绘画、雕刻、工艺、书法于一身，以其独特的造型，巧妙地装饰和书法特有的魅力成为中国古代艺术宝库的一束奇葩，千百年来，保持着经久不息的艺术生命力，其主要特征如下：
01
瓦当书法取材自然丰富
汉代是中国经济、政治、文化蓬勃发展的时期，当时社会上盛行“儒学”与“经学”。儒家思想尊崇“成教化，助人伦”的理念，规定文化艺术领域的功利和责任。
02
瓦当书法造型优美
周朝前期的瓦当大多数是素面瓦当，呈半圆形，史称“半规瓦”。随着时代的推移，瓦当的工艺日益先进。秦朝时期由半圆瓦当发展为全圆瓦，到汉代时流行使用圆瓦当。
03
瓦当书法结构多变
瓦当是实用性和装饰性合二为一的建筑材料，它的定位是屋顶，受仰视和远观的局限，所以它必须以醒目的构图来实现其装饰性，力图做到主题突出，结构多变，使人观后耳目一新。瓦当书法结构变化多端，难以言表，但主要变化有以下几种：
1、 以中轴为中心，强调对称结构。中国古代风水先生最看重建筑的中轴与核心，最欣赏对称美。
2、 以中轴为核心，强调旋转结构。螺旋现象在大自然中比比皆是，表现为自然美，旋转美，变化美。这种美丽的形状具有神秘性和规律性，与周边杂乱无章的万物形成鲜明的对照。
3、 以中轴为核心，强调发散结构。发散是一个数学的概念词，发散呈现扩散和收敛之美。发散围绕着一个中心，姿态稳定的向四周循序扩展或向核心循序收敛。
4、 以中轴为核心，强调自然结构。《淮南子》中曰：“天地合气，万物自生。”天地间的万物运行皆于自然。万物自然生，自然生万物。瓦当书法源于自然，强调自然。
04
瓦当文字古朴典雅
文字在瓦当中起画龙点睛的作用，布局好瓦当中的文字，是瓦当书法成败的基础。瓦当文字以小篆为主，兼顾古隶并它体。在瓦当这个大圆中，以圆就势，促长行短，互为避让，发挥篆书在瓦当艺术中的效果。据不完全统计，篆书在瓦当的变化达120种之多，蔚为壮观。
瓦当书法从它的萌芽、兴起、红火、败落走过了几千年的历程，形成了完美的图案特征，由于它特点鲜明，经济实用，今天我们仍能从日常生活中看到它的踪影。瓦当书法历史上有过辉煌，今后仍将对中国书法与工业模具、工艺制作、日常生活产生影响。既然瓦当书法仍有价值，我们就应该研究它，发展它，创新它。使之发扬光大，造福人类。
至此，千年之前的秦砖汉瓦大致介绍完毕，俗话说："读万卷书不如行万里路",小编特邀您走出书舍，一睹秦汉飞檐走壁间的辉煌遗产！
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这是一方秦代半通官印。由于秦王朝统治时间很短，只有十五年，便被陈胜、吴广领导的历史上的第一次农民起义所推翻，所以秦印并不成熟，在官印制度上，是属于从早期的古玺向成熟时期的汉印过渡的形态。所以我们可以在这方印上找到汉印的形态。由于这两个字的笔画少，并没有占满空间，作者故意在“弓”字的左边和下边留红，“舍”字的右上角留红，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得这两个字既有呼应，又不呆板。
这枚汉代官印中有“田”字界格，中间的十字格较粗，且并不是完全平均分配，右边两字较大，线条圆润婉转。“字”中“子”上部为圆笔，与上下的方折向对比。“丞”与“印”中的斜线化解了平直线的过度平整。“之”字笔画加粗，以达到与其余三字的协调，同时通过方与圆的对比，使得印面更为灵动。
皇后之玺(汉)
这是一方非常有代表性的汉代玉印。整个印面布局疏朗，笔画线条内含劲力。这方印虽然没有界格，但字与字之间、字与印边之间的留白十分均匀。印文中的笔画以略带弧度的横线为主，这与完全平直的线条相比，不仅更加自然而且更加富有力度。“皇”字中 “白”、“后”字中的“口”、“玺”字中的转折部分都被处理成方中带圆、圆中带方，使得笔画在饱含劲力的同时又不失流畅。“之”字中的两个竖折部分分别被处理成圆转和方折两种形式。正是由于这些细微之处的变化，使得这方玉印在工稳端庄之中不失变化。
假司马印(汉)
这个内容的印在汉代较为多见，这方印具备汉印铸刻的特征。印文方正规矩，四字平分印面，笔画浑厚内含劲力，使得印面具有笔画浑厚、结构紧凑的特点。这方印中“司”字的笔画较少，为了与其它三字相协调，笔画有意加粗，使得印面更加饱满，“口”的竖画有一定的弯曲弧度，使印面富有了生动地神采。
邦侯(汉)
此枚印中有“日”字界格，横格把印面分为上小下大的两部分。“邦”字把纵向的笔画缩短，使得结体较为紧凑，转折处于圆中带方。“侯”字则把“ 亻 ”舒展以与右半边相呼应，转折处圆转流畅，其中的几个平直笔画与整体的圆转笔画相呼应，使得这枚印章有一种朴拙之感。
陈请士(汉)
这方汉代玉印的最大特点就是以方为主。笔画的起收处大都为方笔，转折处也都多为方折，只有“陈”字中有两条弧线。印文三字字距较近，与印边留有加大空白。印中“陈”字“阝”部笔画上提，使此印上半部分结构紧密，下半部笔画疏朗，章法于平中寓险。“请”字呈长方形，结体较为紧凑。“士”字由于笔画较少，留出了较大的空间，使得整个印面生动了许多。
焦得(秦)
这方秦系半通印章法布局很有特色。“得”字右下“寸”部的回环之势比较明显，造成了“得”字的重心移向右下，但并没有因为“得”字的重心右移而让整方印显得不稳，关键是在“焦”字上。“焦”字本来是上下结构的字，但由于“得”字占的空间比较大，“焦”字就不宜做上下结构来处理。右边的“隹”字平正，左边长竖与中间的界格相连，四个横写的很短，“隹”字显得瘦长，左边的“火”则写得松散宽绰，“火”字上看是三条线，下看是四条垂脚。“火”字上端三条竖线从左到右逐渐缩短，下端四条垂脚从左到右逐渐延长，构成一个不太规则的平行四边形，其势直接向左拉回，和下边的“得”字右边的“寸”相呼应，使得章法在险峻中得到了平衡。
桓驾(汉)
此方汉代玉印极为精致秀丽,线条均匀和谐,为"玉箸"和"铁线"的典型作品。"桓驾"两个字的位置左右均分,所占比例对等,不偏不倚。印面中多以汉印缪篆典型的平直均匀线条为主,使整个印面显得十分协调。但平直中更具变化的是"驾"字的左上部"力"字的斜势和曲笔,更增加了此方印的情趣和生动感。作者将"桓"字右边的"日"字有意拉长,使字形变瘦,整体便十分匀称而协调。
武意(汉)
此为汉代鸟虫印,此印边沿较为残破，印文与印边多处相合，“武”字略窄于“意”字。“武”字的上半部分像一只翘首上望的凤鸟，凤鸟栩栩如生，鸟头、翅膀、脚爪都惟妙惟肖；下部分的“止”则好似一只向上张望的小鸟与一条小虫。“意”字的第一横为鱼形，其下为屈曲缠绕的虫形。整方印布局合理，笔画排布疏朗中见茂密，笔画根据需要有粗细变化，使得此印更加富有活力，生气盎然。
巨蔡千万(汉)
此印为阳文（朱文），无边框。印文均取横势，笔画圆转流畅，有行云流水之感。印中横画间距匀整，弱化了字的大小对比。“蔡”中的“示”紧密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文浑然一体。“千”与“万”竖画相连，更增强了整体感。这方印没有边框，上下边框是分别借用首字的第一笔和末字的最后一笔，从中我们可以体会出作者的巧妙构思，正是创作者的有意为之使得这方印具有了独特之美。
李嘉(汉)
为汉代玉印。印中的笔画大都方起方收，笔画线条粗细一致，笔画间距十分均匀，有匀净典雅的美感。“李”字的中部为两条弧线，与上下的方折笔画形成了对比。“嘉”字中“力”由圆曲线和斜线组成，与“李”中的弧线形成了很好的呼应，使得印章的整体风格在统一中又有了一些变化。
私家庭院，自“秦砖汉瓦”到今天的新型屋面瓦