第1章概论1

1.1声环境与声学用房1

1.2小房间声学设计的经典方法1

1.3小房间声学设计技术的进展5

1.3.1设计软件5

1.3.2硬件支持5

1.4小房间声学设计内容6

1.4.1(确定声学大、小房间的分界频率6)

1.4.2房间简正模式计算6

1.4.3(小房间模式简并现象的对策6)

1.4.4大房间声学处理6

1.4.5其他声学处理6

第2章室内声学7

2.1声学名词术语国家标准8

2.1.1国际标准与国家标准8

2.1.2(声学名词术语国家标准9)

2.1.3“声”与“音”的含义10

2.1.4(关于“音响”一词的含义及由来12)

2.1.5(国标GB/T 3947—1996执行现状13)

2.1.6(规范“可听声”简称“声”意味着一系列词汇的连锁延伸13)

2.2声学房间大小的界定14

2.2.1声学基本概念回顾14

2.2.2房间的声学用途17

2.2.3大、小房间的界定18

2.2.4(房间稳态响应频率区段特征20)

2.3大房间声学21

2.3.1声场概念21

2.3.2厅堂建筑声缺陷22

2.3.3梳状滤波器效应23

2.3.4(混响时间及“合适混响时间”25)

2.3.5房间常数29

2.3.6(临界距离与混响半径29)

2.3.7声能比36

2.3.8平均自由程40

2.4小房间声学40

2.4.1建筑物谐振现象40

2.4.2(房间简正模式的定义41)

2.4.3(房间简正模式计算公式45)

2.4.4(房间长、宽、高尺寸合适比例的讨论45)

2.4.5(非矩形房间内的简正模式48)

2.4.6(小房间混响时间问题50)

2.4.7(小房间声音品质——声染色59)

2.4.8降低声染色的措施61

2.4.9关于LEDE概念64

第3章声学大房间声场模拟软件EASE66

3.1声场模拟软件概述66

3.1.1ISO3382标准66

3.1.2室内声学测量66

3.1.3声场模拟软件67

3.2EASE软件的版本67

3.2.1(EASE不同功能配置版本比较67)

3.2.2(EASE程序文件构成68)

3.3EASE正版软件的升级69

3.4EASE软件的安装与注册69

3.4.1(EASE软件的注册原理70)

3.4.2(EASE正版软件的授权使用71)

3.5声学模拟软件在行业中的应用71

3.5.1高端完全版产品72

3.5.2低端完全版产品72

3.5.3初级版产品72

3.5.4(EASE软件在厅堂扩声系统工程中的应用72)

3.6EASE软件通用功能73

3.6.1建模功能73

3.6.2(建立模型的一般方法73)

3.6.3导入三维模型方法73

3.6.4(房间混响时间的控制78

3.6.5扬声器的摆放79

3.7EASE软件声学参量预测功能80

3.7.1概述80

3.7.2标准运算模块80

3.7.3(计入反射的标准运算模块80)

3.7.4AURA运算模块81

3.7.5(运算模块的实测验证81)

3.7.6小结82

3.8EASE软件可听化功能82

3.8.1可听化原理83

3.8.2(EASE软件低端配置的完全版可听化85)

3.8.3(EASE软件高端配置的完全版可听化85)

3.9EASE软件吸声材料数据库的运用86

3.9.1(EASE软件自带的吸声材料数据库86)

3.9.2(建立国产吸声材料数据库的必要性86)

3.9.3(建立国产吸声材料数据库的可能性87)

3.9.4(建立国产吸声材料数据库87)

3.10(EASE软件扬声器数据库的运用87)

3.10.1(软件自带的扬声器数据库介绍88)

3.10.2(EASE软件中扬声器数据库功能分析88)

3.10.3(其他声学模拟软件中的扬声器声源96)

3.10.4(软件国际巡回对比测试101)

3.10.5小结101

3.11EASE软件适用性讨论102

3.11.1(软件适用房间大小102)

3.11.2(软件适用声场环境102)

3.11.3(声学参量预测有效频率范围103)

3.12正确使用EASE软件103

3.12.1(正版EASE软件的版本配置103)

3.12.2(EASE软件适用房间103)

3.12.3(吸声材料的设置问题104)

3.12.4(关于声源设置问题105)

3.12.5小结105

3.13结束语106

第4章小房间简正模式计算软件108

4.1概述108

4.2房间模式—图形计算器108

4.3鲍勃·金在线房间模式计算器110

4.4安迪·梅尔彻在线房间模式计算器113

4.5房间尺寸优化软件RoomSizer115

第5章(家庭听声室设计软件CARA简

介1175.1CARA软件概述117

5.2CARA培训CD光盘117

5.3CARA测试CD光盘118

5.4CARA2.2Plus软件119

5.5(CARA软件的安装及程序文件组成120)

5.6CARA房间设计模块122

5.7CARA声学计算模块122

5.8CARA二维查看模块122

5.9CARA三维查看模块123

5.10对CARA软件的评价123

第6章小尺度房间声学测量简介125

6.1概述125

6.1.1(声学大房间声学测量125)

6.1.2(声学小房间声学测量125)

6.2声学测量处理——窗函数126

6.2.1(在数字测量中信号的取样126)

6.2.2窗函数的类型126

6.2.3窗函数的选择126

6.3ETF声学测量仪127

6.3.1测量原理127

6.3.2仪器构成及特点129

6.3.3ETF软件安装129

6.3.4软件界面131

6.3.5测量仪功能132

6.4打开一个ETF声学测量文件133

6.4.1(打开一个ETF测量文件133)

6.4.2(查看频率特性、低频三维频谱衰减图134)

6.4.3(查看混响时间、语言清晰度、音乐明晰度137

6.4.4声能时间衰减138

6.4.5(传声器—扬声器距离138)

6.4.6(查看其他特性曲线139)

6.5新建一个ETF声学测量文件140

6.5.1测量方法140

6.5.2(关于传声器校准文件141)

6.6声学器件设计师141

6.6.1(亥姆霍兹共振吸声器141)

6.6.2(二次余数序列扩散体143)

第7章房间建筑声学处理措施144

7.1概述144

7.1.1(营造房间良好听声环境的技术手段144)

7.1.2(声音吸收和扩散的研究应用144)

7.1.3(介绍国外吸声和扩散产品145)

7.2吸声的基本原理146

7.2.1(亥姆霍兹共振吸声器147)

7.2.2(穿孔板共振吸声结构151)

7.2.3(薄板共振吸声结构153)

7.2.4(低频吸声结构模块化154)

7.3声扩散的基本原理155

7.3.1声扩散成因155

7.3.2声扩散测量系统160

7.3.3(声扩散评价体系——扩散系数与散射系数167)

7.3.4(声扩散在房间音质设计中的作用182)

7.3.5(扩散体赋形优化软件190)

7.4施罗德扩散体工作原理193

7.4.1MLS扩散体193

7.4.2(一维QRD扩散体单元194)

7.4.3(QRD扩散体嵌套使用198)

7.4.4二维QRD扩散体200

7.4.5(扩散体设计软件QRDude201)

7.4.6(周期性调制和非周期性调制扩散体阵列212)

7.5RPG吸声与扩散产品介绍215

7.5.1低频吸声结构215

7.5.2透明吸声结构221

7.5.3硬质吸声板226

7.5.4扩散砌块230

7.5.5二进制振幅扩散板234

7.5.6QRD扩散体系列236

7.5.7模压声扩散板条243

7.5.8全向扩散体248

7.5.9波浪形扩散体252

7.6吸声和扩散产品安装264

7.6.1A型安装264

7.6.2C型安装264

7.6.3D型安装265

7.6.4其他形式安装268

7.7建筑隔声与减振270

7.7.1概述270

7.7.2(隔声术语及隔声性能的评价273)

7.7.3(隔声材料、阻尼材料及弹性构件278)

7.7.4单层墙体隔声处理286

7.7.5双层墙体隔声处理286

7.7.6(地板隔声与减振处理291)

7.7.7(天花板隔声与减振处理297)

7.7.8门、窗隔声处理302

7.7.9房中房隔声处理302

第8章小房间声学设计304

8.1房间容积与临界频率关系304

8.1.1(不同容积房间简正模式分析304)

8.1.2(临界频率与声学大房间的下限工作频率304)

8.2声学设计所考虑的因素306

8.2.1(小房间声学设计思路306)

8.2.2(简正频率分布均匀度的统计307)

8.2.3(对房间驻波“简并”现象的深入探讨309)

8.2.4(对房间长、宽、高尺寸合适比例推荐值的评估312)

8.2.5(房间长、宽、高尺寸比例的优化321)

8.2.6扬声器边界干扰326

8.2.7梳状滤波器效应331

8.2.8声扩散问题332

8.3小房间声学设计综述332

8.3.1(扬声器声与真实声有何不同332)

8.3.2(小房间简正模式处理337)

8.3.3(小房间声环境的营造——混响时间参考标准340)

8.3.4小房间吸声处理343

8.3.5小房间声扩散处理345

8.3.6小房间隔声处理349

8.3.7扬声器的布局353

8.4各类小房间声学设计363

8.4.1专业试听室363

8.4.2录声室374

8.4.3家庭视听室387

8.4.4数字立体声电影院390

8.4.5琴房399

8.4.6KTV娱乐房间407

8.4.7小结410

8.5本章重要内容摘要412

第9章声学工程案例417

9.1天津某部队疗养院数字电影放映厅工程417

9.1.1(工程甲方提供的原始资料及要求417)

9.1.2(关于更改放映厅布局的建议418)

9.1.3(影院房间尺寸优化计算与分析418)

9.1.4建立计算机模型419

9.1.5吸声材料设置420

9.1.6混响时间特性422

9.1.7扬声器的设置423

9.1.8声学参量模拟424

9.1.9竣工现场图片425

9.1.10甲方评价425

9.1.11本节案例点评425

9.2四川音乐学院录声室声学工程426

9.2.1概述426

9.2.2(声学设计内容和依据426)

9.2.3录声室声学设计427

9.2.4控制室声学设计432

9.2.5(录声室声学装修施工435)

9.2.6(控制室声学装修施工442)

9.2.7声学测量446

9.2.8本节案例点评452

9.3湖北、北京三个家庭影院声学工程454

9.3.1(湖北宜昌视听室工程454)

9.3.2(蒋府庄园家庭影院工程458)

9.3.3(龙湾别墅超现代风格的家庭影院工程461)

9.3.4本节案例点评464

9.4东莞“音乐大师”音箱公司家庭影院试听室工程467

9.4.1建筑声学设计467

9.4.2声学装修工程实施469

9.4.3混响时间测试471

9.4.4本节案例点评471

9.5某公司扬声器产品北京展示厅兼试听室工程473

9.5.1(对展厅隔声效果的初步评估473)

9.5.2(在现有装修条件下声学特性分析475)

9.5.3(原本展厅声学设计可以做得更好475)

9.5.4(在现有装修条件下声学设计补救方案477)

9.5.5(在现有装修条件下所采用的最终声学设计方案480)

9.5.6本节案例点评482

附录483

附录1厅堂建筑合适混响时间的参考曲线483)

附录2钢琴键盘对应频率分布483

附录3亥姆霍兹共振吸声器构建材料列表486)

附录4不同频率间隔表示方式对照表490)

附录530种比例筛选示意图493

附录6光盘内容493

参考文献494"

然后介绍房间建筑声学处理措施，包括吸声、扩散和隔声等。最后重点讨论小房间声学设计的思路、技术标准以及相关方方面面的设计考虑，并给出若干设计和实际工程案例。本书配套光盘含有部分章节所涉及的视频演示资料以及其他文件资料，作为本书正文内容的一种补充，可帮助读者加深对本书内容的理解。本书可供小房间建筑声学设计师、装修工程设计师和相关专业科研单位、声学技术公司的工程技术人员、从事吸声材料和扩散结构产品的厂商以及建筑专业、声学相关专业大专院校师生参考，也可作为电声工程设计师技术培训参考教材。

厅堂建筑空间都比较大，所以 在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。

建筑声学建筑声学设计的要点

一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。

(一)噪声控制

通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。

(二)音质设计

音质设计通常包括下述工作内容：

1.确定厅堂体型及体量。

2.确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。

3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。

4.计算厅堂音质参量。当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。

5.进行声学构造设计。厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。

6.声场计算机仿真。对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。

7.缩尺模型试验。对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。

8.可听化主观评价。可听化技术是通过仿真计算。或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。

9.建筑声学测量。建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。

10.对电声系统设计提供咨询意见。对于需要安装电声系统的厅堂，建筑声学专家尚需与音响工程师配合，对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。

11.组织主观评价。对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。

建筑声学声学设计的手段

准确地预测房间的音质效果一直是建筑声学研究者追求的理想。厅堂音质模型测定是建筑声学设计的重要手段。随着软件技术的发展，使用计算机进行声场的模拟研究成为现实。近年来，使用基于有限元理论的方法模拟声音的高阶波动特性，在低频模拟上获得了一些进展。

厅堂中短延时反射声的分布，是决定音质的重要因素。在缩尺模型中，用电火花作为脉冲声源测得的短延时反射声分布，与实际大厅的短延时反射声分布有良好的对应，对在设计阶段确定厅堂的大小、体型等有重要参考意义。混响时间是公认的一个可定量的音质参数，通过模型试验可以预测所要兴建厅堂的混响时间。声场不均匀度也是一个重要的音质参数。

模型试验的测量系统、测量方法和结果的表达与实际厅堂相同，但需要根据厅堂模型的缩尺比s，在混响时间测量和声场不均匀度测量时对测量频率作相应改变。不同频率的声波，在空气介质中传播，特别是高频声波，它的由空气吸收引起的衰减在不同温、湿度条件下差别很大，对混响时间测量结果，需采取对空气吸收的影响作相应的修正，且有足够的精度。

对于短延时反射声分布测量，厅堂音质模型的缩尺比s一般采用1/5或1/10，也有采用1/20的，但因受试验设备和频率过高的限制，精度受到一定影响。对混响时间的测量，缩尺比s为1/20时只能对应实际厅堂1000Hz或2 000Hz以下的频率。推荐缩尺比s不小于1/10，对混响时间和声场不均匀度的测量可扩展至实际厅堂中的4000Hz。短延时反射声分布测量的精度也较高。

模型的内表面形状，有些起伏尺寸比较小，对声波的反射和扩散没有多大影响，在制作模型时可适当简化。但必须保留等于或大于实际厅堂中声波为2000Hz的波长的起伏，不能省略。因为这些部分会对声场的不均匀度有较大影响。要使厅堂音质模型的内表面各个部分，包括观众席的吸声系数在所测量的频率范围内与相对应的实际厅堂内表面各部分及观众席的吸声系数完全相符，实际上有很大难度，因此允许有±10%的误差。

为了避免在模型中的背景噪声过高导至动态范围达不到要求而影响精度，厅堂音质模型的外壳必须有足够的隔声量。舞台空间大小、形状及吸声状况，对观众厅的短延时反射声分布、混响时间及声压级分布有很大影响。在模型试验时，这部分宜包括在内。舞台空间部分的吸声状况也应进行相应的模拟。

短延时反射声分布测量所用的声源信号为电容器放电时产生的脉冲声，适于用做模型试验中的脉冲声源信号。声源中心位置规定为一般演出区的中心，高度相当于人口的高度。声场不均匀度测量的声源位置与高度，与混响时间测量相同。短延时反射声分布测量常用的方法是将接收到的直达声和反射声信号经过放大，以时间为横轴在示波器上显示，即脉冲响应声图谱(回声图)。

接收用传声器，可以用电容传声器或灵敏度比较高的球形压电晶体传声器。传声器口径不宜过大，防止传声器的圆柱体型在接收位置对声场形成影响。在测量时要求记录模型内空气的温度和相对湿度，是为了修正由于高频声在模型内过量的空气吸收所造成的低于实际厅堂混响时间的偏差。

内容介绍

《建筑声学设计手册》是由中国建筑工业出版社出版的。

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演播室建筑声学设计声学设计

一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房y"的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。实践证明：室内混响，是容易实现其预期效果的，而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。为此，平面布局应首先考虑：

⑴选择安静建造地址。但由于小型演播室仅是建筑群体中的小部份，往往地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静。特别在噪声振动严重污染区，应将专业用房置于建筑物之中，办公用房及一般技术用房外围环抱，形成包心建筑。

⑵为了排除噪声的干扰，平面布局时，小型演播室。录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，自为一体。若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层，这有利于空气噪声，特别是固体传声的控制。

⑶避免专业用房与其它相邻房间。外来人员与内部工作人员交干扰，平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体内安静的演播区。

⑷风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用居远离噪声源，特别要布局好供演播室空调用的空调机房。

（5）声学设计要与结构。暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。

演播室建筑声学设计不同频率不同的响应

最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无

简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。用波动声学分析，矩形房间简正频率由下式决定：

f=c/2 (nx/Lx) (ny/Ly) (nz/Lz)

式中C为声速，取334M/S；Lx,Ly,LZ为房间的长，宽，高nx/ny/nz为任意正整或零。低频分布均匀条件是Lx,Ly,LZ取调合级数值

既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。

①通过墙体内装修改变矩形平面。

②选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置。

③通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V(Fc/C) N：从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数。V: 房间体积。C：声音在空气中的传播进度(344米/秒) 。当体积V增大，简正方式由于稠密而趋于均匀，体积大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。

演播室建筑声学设计混响时间和吸声结构

根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展，在实践中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混响时间设计时三项重要准则。

⑴“短”。混响时间比同体积，同功能的播音室、录音室要短，并随着录音新技术的运用，总的趋势是逐渐缩短；但也绝非越短越好，就是供语言用的小演播室，混响时间不宜少于0·30秒。

⑵“平”。频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混

响值，而低频上升，高频下降的传统确定。而要求·`平’．考虑到汉语与外语的差别，国外演播往往要求语气柔和和自然，汉语要求语调高昂有力，故在“平”时基础上还要求高频混响比中频略长。要做到此点，实际是较困难的，对于

小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能实现其功能了。

⑶“均”。传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关，故要求演播室混响声场均匀。这样在短而均的混响声场中，录音工作者可根据剧种,乐队等不同条件合理安排话筒的远近，调节‘声能比’来求得适宜的声环境。

小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45～0.5，各频率要求吸声量相差不大，若地面铺设化纤地毯，对高频有一定吸音量，则其它表面平均吸声将达到0.53，这就要求用复合结构来获得频带宽，效率高的吸声量。由于电视演播室内有光滑平整的天幕，平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具，在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员，工作人员的活动，都会影响混响频率特性。故混响设计虽要求考虑多方因素，但重要的首先控制好低频混响，在施工中进行音质调试是十分必要的。导控室、声控室是演播室的神经中枢，其所有声源都在此控制和混合，故要作好控制室的音质设计。

演播室建筑声学设计噪声控制

噪声控制不力，是小型演播室的一个主要问题。不少演播室因噪声干扰音质极差，有的播放时有“翁翁”的本底噪声，汽车喇叭声和撞击声，有的甚至无法使用。噪声控制是演播室声学设计的重要内容。噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。

⒈噪声标准

从调查结果看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声,灯光。摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪声以35～40dBA，范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示，相当于取NR30～35曲线。实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的。均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机,空调系统发出的噪声干扰。

⑵空气噪声的控制控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。

围护结构

要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。

演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低；并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。考虑到施工精度的限制和专用五金另件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。

①采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声，以形成“声闸”，有效地提高隔声能力。

②门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个“消声管道”。为提高“消声”能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10CM。固定观察窗比门容易处理，根据我省存在问题，设计时应注意如下几点。

③为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠，双层玻璃应互不平行，且玻璃厚度不能相同，可选用5和10 ，或5和6 毫米组合。两玻璃间要有效大的空气间层，一般不少于7CM，在双层框四周贴强吸声材料，框内要放置吸潮剂，避免玻璃上产生霉点。

⑶做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。玻璃四周用橡

胶条或玻璃胶密封，窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。做到以上几点，一般双层木窗平均隔声量可达45dB完全达到小型演播室的要求。

⒉固体传声的控制安装在建筑群体内的机器设备运转使用，或墙体、楼板受击都会引起建筑结构，特别是楼板的振动。振动波沿墙,梁,柱,板等四周传递，由于声波在固体里传播的衰减甚少，故形成对演播室严重的噪声干扰。对固体传声的控制，除在总体安排。平面布局时全面考虑外，必须从建筑构造和结构上采取措施，方能达到要求。总体布局时，将噪声、振动源置于群体之外，并集中控制，这是最有效的方法。对于弹性波干扰较严重的小型演播室，采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。浮筑搂板是建在结构层上面，浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm，为获得较好的隔声效果，要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避免任何刚性连接。施工中，浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12～14m²时，应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。