导读

藤本植物是一类结构特殊、性能独特、功能多样的植物，具有较高的园艺观赏价值。在园艺绿化中有着广泛的应用，可以用于棚架、廊桥、绿竹、绿门、花亭、墙面、竹篱、棚栏、屋顶、地被、阳台、山石、立交桥、挡土墙等处的绿化和室内装饰。

藤本植物(Vine或liana)，植物体细长，不能直立，只能依附别的植物或支持物，缠绕或攀援向上生长的植物。藤本依茎质地的不同，又可分为木质藤本（如葡萄、月季，紫藤等）与藤本草质（如牵牛花、长豇（jiang)豆等）。

藤本植物在一生中都需要借助其他物体生长或匍匐于地面，但也有的植物随环境而变，如果有支撑物，它会成为藤本，但如果没有支撑物，它会长成灌木。用藤本植物装饰阳台，可以增添许多生机，既美化了楼房，又把人与自然有机的结合起来。

藤本植物

藤本植物分为许多不同的种类，它们的攀爬方式也不一样：缠绕类藤本植物需要可供它们缠绕的物体。新生的枝条会在生长过程中缠住支撑物。坚固的柱子和藤架都可以作为良好的支撑物。这种藤本植物的例子包括猕猴桃、九重葛、美洲南蛇藤、牵牛花、忍冬、美洲柴藤和黑眼花。所有这些藤本植物在一个季节里就会迅速生长。

具有卷须的藤本植物需要细线、铁丝或窄小的支撑物供其抓握。此类藤本植物有铁线莲、西番莲和葡萄树。使它们沿预定方向生长是很容易的，但不要让它们攀援到乔木上。它们可以用来美化钢丝网栅栏，但需要额外的铁丝或棚架才能在木栅栏上生长。

依附类藤本植物会依附在实心物体上生长。这些藤本植物会把它们的气根扎进实心墙上最小的缝隙之中。它们能够破坏某些种类的墙壁，尤其是用老化并开始变得松脆的灰泥粘着的砖墙，但如果墙壁十分结实，则它们可以安全地生长。不要将它们种植在需要经常粉刷的平面上。依附类藤本植物在其他墙壁和稳固的支撑物上长势良好。这种藤本植物包括蔓性八仙花、凌霄花和扶芳藤。

如果根据其攀爬的方式，可以分为“缠绕藤本”（如牵牛），“吸附藤本”（如常春藤），“卷须藤本”（如葡萄）和“攀缘藤本”（如省藤）。还有一种特殊的藤本蕨类植物海金沙，并不依靠茎攀爬，而是依靠不断生长的叶子，逐渐覆盖攀爬到依附物上。

另外介绍下南方常见的18种藤本植物。

1

鹰爪花

别名：鹰爪五爪兰鹰爪兰科名: 番荔枝科。产地分布：原产印度、菲律宾及中国南部。泰国、越南、印度尼西亚等地有分布。

2

大邓伯花

（大花老鸭嘴），别名：大花老鸦嘴。原产地：孟加拉。

3

使君子

别名：留求子。产地：生于平地、山坡、路旁等向阳灌丛中，亦有栽培。主产四川、福建、广东、广西。

4

珊瑚藤

别称：紫苞藤、朝日蔓、旭日藤，分布： 原产于墨西哥及中美洲。

5

爬山虎

别名：爬墙虎、地锦。原产地：东亚，已引入其他地区，作为石墙或砖墙的攀缘观赏植物。

6

炮仗花

俗名：黄金珊瑚。产地分布：原产中美洲，世界各地栽培。

7

白花油麻藤

别名：勃氏黎豆、鲤鱼藤、禾雀花。产地分布 ：原产亚洲热带和亚热带地区。我国广东、广西、云南等省。

8

紫藤

别名：朱藤、招藤、招豆藤、藤萝。产地分布:产地紫藤原产我国，朝鲜、日本亦有分布。华北地区多有分布，河北、河南、山西、山东最常见。华东、华中、华南、西北和西南地区均有栽培。

9

辟荔

产地及习性：产于华北、华中及西南；印度、日本也有产。喜欢温暖湿润的环境。耐荫、耐旱，不耐寒；在酸性、中性土壤中都能生长。

10

茑萝

别名：茑萝松、游龙草、狮子草。产地分布：原产墨西哥等地，我国广泛栽培。

11

牵牛花

别名：喇叭花、牵牛、朝颜花。原产地：亚洲热带、我国南部牵牛花跨进传统名花行列，也有千余年的历史了，不但名见花谱、花志、名著，而且历代有许多的诗文吟咏。

12

槭叶牵牛

原产地：原产北美洲，如今已是全国各地普遍可见的野花，若仔细观察，平野随处可见的牵牛花很多都是槭叶牵牛。

13

蛇藤

别名：南蛇筋藤、南蛇藤,国内分布：产广东南部（徐闻和海南岛）广西（东兴）台湾。

14

素方花

分布：四川、贵州西南部、云南、西藏。世界各地广泛栽培。

15

马兜铃

别名：青木香、天星藤、三百两银药、独行根。产地分布：产各地，野生路旁与山坡；分布于黄河以南至长江流域，南至广西。

16

蒜香藤

别名：张氏紫薇、紫铃藤.产地分布：原产西印度至阿根廷。

17

木玫瑰

别名：块茎鱼黄草，分布：原产热带美洲，热带地区普遍栽培，我国台湾省，广东，广西，云南，海南，香港都有栽培。

18

连理藤

分布：原产巴西、阿根廷。喜热怕寒。我国广东、福建庭园有栽培。

完

山水盆景的主体和客体山石，在盆盎中的位置是相当重要的，它们的气韵、体量、态势，直接关系到作品意境的高低。但它们的功能突出与否，又与通常被忽略的一种陪衬体——散点石的运用有关。

散点石，是一种散而有致的以群体形式放置在山水盆景的水面空白空间中的陪衬体，其本身具有构成意义上的“点”的性质，是一种具有空间位置的视觉单位。当人们的视线集中于它时，在人们的视觉心理上产生一种扩张感，因此，它本身就能起到占据空间和划分空间作用。

散点石的作用主要表现在以下几个方面：

作为盆景中主、客山体的陪衬物： 盆景的特点是小中见大，但无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人们在欣赏时，心理上产生一种“一峰则太华千寻”的感觉，就必须用一些低 小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的衬托作用。

作为山足水面空白空间的划分物： 盆景是三度空间造型，它不可能像山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中 立定的时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，“峰好立，足子难处理”，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水面空白空间的处理 和划分。前面说过，散点石在人们的视觉心理上要产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水 面就能被合理划分，富于变化。

在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起“结”势的作用： 我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含“起、承、转、结”四个环节，所谓“层层得势”就 是指这四个环节的有机结合，而“结”就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这样一个“结点”，它在一幅气韵生动的整体画面中起收势，以及对山体态势的发 展起最后交待作用。

在运用散点石布局时，应注意以下几个方面：

①盆景不是生产中的系列产品，而是千姿百态的艺术品，每一盆盆景，即使有同一开合的布局格式，它们的主、客山体的摆布、态势都是有所不同的，这就要求 我们无论运用散点石划分空白空间或“结势”，都要有一定的灵活性，但有必须服从整个画面山势走向发展，和山足水面空白空间的处理需要，同整个画面相得宜 彰，即是说要做到“形散而神不散”。

②运用散点石要大小相间。因为散点五的大小不同，它们所产生的视觉心理扩张力是不同的。大的散点石，视觉张力要大些，占据空间效能要大些，小的散点石 则相反。所以，放置大的散点石，空白空间的“留白”就会减小，安置小的散点石，空白空间的“留白”则会相对多一些，二者结合使用，就可以造成散点石和空白 空间的有机结合，如画论所说：“计黑当白，计白当黑”。并打破空白空间的沉闷和单调，造成一种特定的艺术效果。

③散点石所占空间位置不同，也可以不均衡地划分空间，在同一山足水面空白中，散点石摆布的位置不同（即使它们本身体量相同，视觉扩张力相等），也可能 不均衡地划分空间，打破空白的均衡和单调。但要注意，如果把大小相同的散点石均衡地排列在山足水面空白中就起不到这种艺术上的作用了，因为这实际上成了一 种几何学上的排列形式。同时，当散点石起主、客山体的陪衬作用时，要因面而树，变化相宜，使其和主、客山体比例协调。比如：不能用一块或一组尖而细的散点 石，作为一块浑圆的主体或客体的陪衬，也不宜在较为矮小的主、客山体下衬一块或一组体量与之相近或相等的散点石，这样不仅没有起到散点石应有的作用，还忽 视了构成艺术中“体、面”与“点”之间的差别。

④散点石的植物配置，以苔草为主，如可用苍蒲、虎耳草、星星草等装点，这样也符合“疏点草苔”的表现方法，同时还可以在其上面放置亭、台等点缀物，深化盆景主题。