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朱小杰的作品带有东方的古典但又不失西方现代的元素。他的设计看似简单但却给人一种另类的高贵。他喜欢用大块的原木,设计出形状不同的家具，并能充分的利用木头的纹理与其它材质的完美结合，每一件作品都有自己独特的风味。本书摄取了前卫又不失古朴的家具，就让我们领略中国设计师的艺术风采吧！ 2100433B
本书介绍了朱小杰家具设计作品，简洁明了地阐述了创作这些家具的设计理念。
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原矿朱泥和小煤窑朱泥有什么区别？
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玩壶的你一定也有这样的疑问，为此小编专门咨询了几位紫砂艺人，整理了他们的答案，希望能给大家带来帮助。
原矿
朱泥
原矿朱泥矿料为嫩黄色，质地细腻，易风化。熟泥可塑性差烧成后作品为橙红偏黄。一般烧成温度1130℃-1150℃。
由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达18％至25％，故一般成品良好率约为三成，有时更低。因为产量少，朱泥壶不要偏面的求精致,要在泥料纯正的基础上谈做工。
泥料特性
1）结晶度高——泥的断面接近瓷质，将壶盖从壶口提出，可闻铿锵之金属声，以指弹扣，声脆，音有共振。
2）泥色如橘——泥料未烧制前为橘黄色，烧制后红色中透着橘黄，用热水冲淋朱泥壶，立展娇嫩的鲜红色，氤氲中有紫光游移。泡养包浆后红色沉稳。
3）含砂量低——和本山绿泥一样，烧制后几乎看不到颗粒。
4）收缩率高——成型较难，收缩率高达30%以上，烧造过程极易变形。从古至今多制小品。
5）含铁量高——烧成温度稍高，即可析出铁质出现火疵点。
原矿小煤窑朱泥
原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处，是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。泥层厚度仅在5公分到20公分之间。且不呈片层，只为点状分布。这就很大程度增加了开采成本和开采难度。
从50年代开始便有零星朱泥矿出产，不过产量不大。原本小煤窑朱泥开采出来，极少单独制壶，由于小煤窑朱泥粘性很强，很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面，增加泥料的粘合性。我们今天很少能看到小煤窑朱泥的老壶，这是最主要的原因了。
小煤窑朱泥是紫砂朱泥中的珍贵品种，因收缩比高和含浆量高的原因，高目数的矿土烧结之后会呈现皱纹，粗看壶的表面是平整的，但细看侧面却有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理，这就是所谓的“无皱不朱”。
小煤窑朱泥的烧结温度较低，窑温约1080度，但收缩比高达30％左右，非常容易扭曲、变形、破裂。在制壶中对于工艺师的技艺要求很高。
泥料特性
1）颜色温润橙红——热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。如荷花池间玉立、若冬梅雪中含苞，卓尔不群，风韵令爱壶人神醉。
2）泡茶水色好——一般两三泡茶后就能感觉到水色的明显变化。
3）泡养速度立竿见影——温润而富深度、层次变化，美不胜收，最终养成玉一般的质感。
4）烧制难度高——小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂艺人极少制作。
对比
①小煤窑朱泥无论是在泡茶还是养壶方面都要远胜过一般的原矿朱泥，透气性能也更佳，实为泡铁观音的佳选。
②小煤窑朱泥比原矿朱泥容易扭曲、变形、破裂，烧制难度高，小品成品率很低，中大品更是少见。
③小煤窑朱泥烧成后颜色温润橙红，热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人；原矿朱泥矿料为嫩黄色，烧成后作品为橙红偏黄。
巴西是原生朱顶红的产地之一，而单属单种的蓝朱则更是十分珍稀。因其对生长条件的选择十分苛刻，加上当地居民缺乏保护意识，蓝朱已成为濒危物种，巴西政府禁止个人野外采集植株和种子。在蓝朱被更多的人认识和得到巴西政府重视之前，就已有一些热衷于球根收集的专家和个人进行了移栽养殖。Worsleya Procera便是以有记录的最先引种此种植物的一位英国人士的名字命名的。
虽然此后有不少植株，特别是种子从原生地流出，但是蓝朱在世界范围内仍是十分稀少的，种植者大多是发烧级花友和球根收藏家。尚没有、也很难形成规模种植。
蓝朱从播种到开花一般历时八到九年，有记录从播种到开花的最快为二年半，有生长四到五年就开花的例子，或生长四十年首次开花的，或一直不开花。首次开花以后不一定连年或隔年开花，脾气古怪。所以要养好蓝朱，不仅需要爱心，还要有耐心才行。
前言
第1章 概论
1.1 家具的概念与分类
1.1.1 家具的概念
1.1.2 家具的特性
1.1.3 家具的分类
1.2 家具设计的概念与性质
1.2.1 家具设计的概念
1.2.2 家具设计的性质
1.3 家具设计的内涵
1.3.1 家具的功能设计
1.3.2 家具的造型设计
1.3.3 家具的结构设计
1.3.4 家具的工艺设计
1.3.5 家具的包装设计
1.3.6 家具的经济效益分析
1.4 家具设计的原则
1.4.1 实用性
1.4.2 艺术性
1.4.3 工艺性
1.4.4 经济性
1.4.5 安全性
1.4.6 科学性
1.4.7 系统性
1.4.8 创造性
1.4.9 可持续性
1.5 家具与室内设计
1.5.1 家具是室内的主要陈设
1.5.2 家具必须服从室内设计的总体要求
1.6 家具绿色技术与绿色设计
1.6.1 绿色产品与绿色技术
1.6.2 绿色家具及其技术体系
第2章 家具风格与发展
2.1 外国家具
2.1.1 古代家具
2.1.2 中世纪的家具(公元5-14世纪)
2.1.3 近世纪家具“h
2.1.4 外国现代家具
2.2 中国家具
2.2.1 中国传统家具
2.2.2 中国近现代家具
第3章 人体工程学与家具功能设计
3.1 概述
3.1.1 人体工程学的定义
3.1.2 人体工程学在家具功能设计中的作用
3.2 人体生理机能与家具
3.2.1 人体基本知识
3.2.2 人体基本动作
3.2.3 人体尺寸
3.2.4 家具功能与人体生理机能
3.3 坐具类家具的功能设计
3.3.1 坐具的基本尺度与要求
3.3.2 坐具的主要尺寸
3.4 卧具类家具的功能设计
3.4.1 卧具的基本尺度与要求
3.4.2 卧具的主要尺寸
3.5 凭倚类家具的功能设计
3.5.1 坐式用桌的基本尺度与要求
3.5.2 站立用桌的基本尺度与要求
3.5.3 凭倚类家具的主要尺寸
3.6 贮藏类家具的功能设计
3.6.1 贮藏类家具的基本要求与尺度
3.6.2 贮藏类家具的主要尺寸
第4章 人类感觉特性与家具造型设计
4.1 感觉特性
4.1.1 视觉
4.1.2 听觉
4.1.3 触觉
4.1.4 嗅觉
4.1.5 情感(情绪)
4.2 造型设计概述
第5章 家具材料与家具结构设计
第6章 家具艺术与家具装饰设计
第7章 家具功效与家具安全性设计
第8章 家具设计方法与程序
参考文献2100433B
原矿朱泥≈小煤窑朱泥？错错错！