从历史上来看，1870 年开始的第二次工业革命使人类社会从20 世纪初进入

了现代社会。而从1870 年至1945 年间，西方处于全球事务的中心。在这样的一

个历史时期，西方现代家具也完成了从探索到形成的过程，并在 “二战”以后取

得了空前的发展。

维多利亚时代结束以后，西方古典主义似乎已经终结，出现在西方家具面

前的是一条新路。问题首先是，这条新路是 “诸子百家”探索的，并不是一条

笔直的、不容置疑的大道。如何理解和梳理现代主义建立过程中的各种流派，从

而对它们有一个科学、准确的评价？西方经典著作如《家具：从洛可可到装饰艺

术》（ Furniture from Rococo to Art Deco）一书把20 世纪初叶的现代家具设计归纳

为新艺术运动时期和装饰艺术风格时期。这种分类方法似乎过于简单，不能概括

当时各种现代流派纷呈的复杂情况。正如皮娜的《家具史》（ Furniture in History:

3000B.C – 2000A.D ）

第9 章所指出的：“在讨论家具的演变中，由于它们的复杂 和重叠的情况，

可能不允许对人名、机构和风格进行明晰的分类，写入专门的一

本书或一章中。具体的个人常常经历几种风格或几个时期，机构中各个成员间的

意见也有相左的。换句话说，不能纯粹按年代学次序来编排。也许麦金托什可以

作为例外，他参与了美学运动和新艺术运动，乍看起来，由于他对现代设计的无

可争辩的鼓舞和影响，可以代表 ‘现代转折点’，如同是工艺美术运动一章的延伸。

但是这些设计师与其说是留恋过去的，不如说是面向未来的。赖特的设计跨度很

大，从工艺美术运动的橡木到20 世纪中叶的现代铝材；维也纳工场和麦金托什

一样，在风格上是与新艺术运动和装饰艺术风格联系着的，而里特维尔德的色彩

和造型则与现代的抽象绘画并驾齐驱。”

在现代家具设计派别中，有主流的和后来逐渐被边缘化的。本书认为，在

1870—1945 年间主流派别是风格派、德国工业同盟和包豪斯。新艺术和装饰艺

术风格（Art Deco ）虽在当时有相当大的影响力，但最终未能把当时的家具设计

领入现代家具。因此，本书将维多利亚后期的现代主义和托耐特家具、工艺美术

运动、新艺术运动、装饰艺术风格、现代主义派别、包豪斯各自立章阐述。对

1945 年以后，依据每10 年划分，对重构和理性主义、有机风格、流行文化和反

设计及舒适主义、改革和竞争及折中主义分章叙述，最后以全球化下的国际家具

业结束全书。其中要说明的是，本书的第1 章介绍了1870—1945 年西方家具

发展的政治、经济背景，但自1945 年以后这方面的介绍则在各章中分别叙述，

不再单独立章。

另一个问题是，我们从现代家具形成及其在 “二战”后的发展，以及20 世

纪90 年代新一轮全球化下西方家具处于停滞，而亚洲家具业特别是中国家具业

的崛起中，会得到什么启示？

启示之一是，从工艺美术运动开始反对虚饰的历史主义起，现代主义设计走

着曲折但始终不挠的道路。从新艺术运动到各种现代主义派别包括维也纳工场、

风格派等再到德国工业同盟，最后由包豪斯建立起较为成熟的现代主义。个中最

重要的是，接受现代工业文明，以最大多数的人为主体，适应现代生活方式的家

具设计才是真正的现代主义设计；而为满足现代人的生活需求，采取批量生产的

工业化方式，才能使传统手工业的家具业成长为一个现代产业。

启示之二是，社会变革总是滞后于技术发展。现代主义这个概念包括的不止

是一个历史时期，它还包含设计的哲学及由此产生的风格特征。现代主义的内容

之一是集中在新技术、新材料及其应用方面的创新，这就导致出现新的造型，最

终使设计归结到一个基本原则上，即造型服从于功能。但是在另一方面，文化的

变革很少与此同步，人类历史上诸多不幸的根源就是社会变革总是滞后于技术变

革。新技术与新材料的发展可能是不同步的，有时前者快于后者，有时相反。但

也许更为重要的是，社会在没有接受改革以前总是抗拒它的，因为人们需要证明

什么是他们的最大利益所在。即使经济要素表明了改革是有利的，人们还是倾向

于守旧。

启示之三是，经济繁荣与衰退和反理性设计与理性设计荣辱与共的轮回。经

济繁荣期间，人们倾向于纵情享乐，因此更青睐反理性设计；而经济衰退期间，

人们看重的是经济实用的理性设计。理性设计与反理性设计的矛盾和斗争客观上

促进了设计的发展。但是设计最终是为人服务的，而人的需求包括了精神和物质

两个方面，理性设计侧重于物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求。两者

并没有孰是孰非，问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。

启示之四是，20 世纪60 年代经济起飞期间的流行文化根植于这样一种哲学：

“今天享受它，明天扔掉它。”它容忍新奇，只因为它是新奇。直到1967 年，这

种对新设计的普遍追求仍然占着上风，但是人们开始意识到这种无休止的大量的

消费可能会对地球生态产生影响，地球的资源是有限的，环境不能承受无节制的

工业增长。这种意识上的转变将带来公众品味上的改变。在环境和资源压力日益

紧迫的当今时代，公众的品味趋向于环保和对生态友好的设计，这应成为家具设

计追求的主要目标之一。

启示之五是，公众对设计的理解需要教育。在世纪之交，设计已成为世界意

义的话题，设计已与工业和环境密切相关，设计的成败还直接影响着人类的生活

质量。整个世界不可能维持无限的经济增长，设计师必须做出更好的设计，生产

者必须做出更好的产品，来保证与生态的和谐，以得到可持续的发展。当然消费

者的恣意不能过于迁就，但是最有效的方法还是要有理性的设计。历史上许多实

例表明，公众也许有必要接受“优秀的设计”，但是不可能命令公众接受一种他

们不熟悉的“品味”。因此，教育是让公众理解和接受对社会负责的设计的最佳

途径。

启示之六是，全球化使东西方文明在经过冲突和对抗以后出现了交融和共荣。

以2007 年为例，当年国际家具贸易额接近1000 亿美元，占该年全世界工业品贸

易额10 万亿美元的1%。这是一个令人惊讶的数字。它表明，在经济全球化的浪

潮中，家具国际贸易已成为一个亮点。在深层次的意义上，它表明了由于家具本

身深具文化内涵的特点，在全球现代化的进程中，人们对现代生活的追求使家具

贸易不仅是一个全球性的商业事件，而且成为了一种文化的传播。

启示之七是，在全球的家具生产中，发达国家依然扮演着最重要的角色，特

别是如意大利、德国这样一些传统的家具强国，它们或利用设计的优势，或利用

加工装备及技术的优势，牢牢地占据着国际家具的高端市场。主要工业化国家的

家具业虽然仍保持着一定的优势，但是其产业正在不断向发展中国家和地区转移；

主要工业化国家家具业的产品的附加值较高，但是由于其成本较高，正在不断丢

失中低端产品的市场，而对中低端产品需求较大的国家如美国和德国，出现了明

显的贸易逆差；发展中国家，特别是中国，已成为国际家具业的新秀。亚洲已成

为国际家具业的重要产区，包括日本在内的亚洲国家将占到世界总产值的30% ，

中国则占到20%。国际家具业呈现出欧洲、亚洲和美洲三足鼎立的态势，而其中

欧洲的停滞或下降与亚洲的发展或上升是最为令人注目的现象。

本书最主要的目的是为中国家具业和关心这个行业的人提供一幅西方现代家

具发展历程的图景，因此本书引用了大量西方学者的研究成果和资料，甚至认同

并采纳了他们的许多观点。毋庸讳言，西方学者对西方现代家具的研究远比我们

来得更为贴近实际和切中肯綮，但是本书试图从一个中国人的视角来看西方，从

一个后来者追寻先进者的足迹来发现可供我们学习和借鉴的东西。

由于作者的学术素养不足，乃至浅陋，书中的内容挂一漏万，以偏概全，甚

至郢书燕说，完全由我个人负责。敬请读者指正。

许美琪

2014 年5 月识于上海