《传统工艺：绢塑》主要阐述了绢塑工艺中的两种主要形式——绢花和绢人。首次将两者综合起来介绍，分别对其工艺的产生、发展及与相关艺术形式之间的关联等各方面进行了详细的叙述和分析，重点对工艺的保护、传承与发展情况做了详尽的分析和合理设想，后还介绍了一些代表性的历代艺人。书中采用类似文化随笔的风格，用轻松的文笔娓娓道来，各章节思路清晰，结构合理，内容丰富，可读性强，是一本具有一定学术价值的专业作。

《传统工艺：绢塑》可供学习和了解绢花和绢人艺术的读者使用，同时也具有一定的收藏价值。

第一章 为美而生 绽放千年

第一节 物由心生 美由天成——绢花的由来

第二节 装点娇颜 诠释身份——古代绢花的作用

第三节 物有相似 美有不同——绢花的分类

第二章 发展历程 跌宕起伏

第一节 始于晋唐——起步阶段

第二节 长于宋明——成长阶段

第三节 兴于清代——繁盛阶段

第四节 衰于民国——衰落阶段

第五节 新境复苏——复兴阶段

第六节 新纪腾飞——飞跃阶段

第三章 神州大地 风生水起

第一节 谋生学艺——绢花艺人的来源

第二节 代代相传——绢花艺人的传承方式

第三节 渐成气候——绢花作坊的形成及发展

第四节 遍地开“花”——绢花作坊的地域分布

第五节 业绩突出——绢花在现代社会的发展

第四章 古今技艺 有同有异

第一节 古有古法——传统绢花制作的材料、工艺

第二节 今有今技——现代绢花制作的材料、工艺

第三节 现代贸易——绢花制品的生产标准及出口贸易

第五章 绢人艺术 延续传统

第一节 纵览天下 美不胜收——题材选择

第二节 妙手之下 佳丽云现——工艺流程

第六章 绢人技艺 传承发展

第一节 绢人的传承方式

第二节 绢人的传承谱系

第三节 绢人技艺在传承中遇到的问题

第七章 相比他艺 同气连枝

第一节 绢花与绢人——同胞

第二节 绢花与插花——益友

第三节 绢塑与绘画——良师

第四节 绢塑与服饰——同僚

第八章 历代艺人 潜心钻研

第一节 绢人问世——两代艺人历时半百

第二节 名家代表——北京花儿金引领潮流

第三节 争奇斗艳——其他知名艺人

第四节 传播技艺——近代绢花艺人

第五节 开拓创新——当代绢塑艺人

参考文献

后记

闫晓从，硕士，河北地质大学艺术设计系讲师，产品设计教研室主任。致力于艺术设计专业建设、课堂教学及相关学术研究工作。主持2项，参与主研5项科研课题，发表论文10篇。2013年入选河北省工业设计专家库，同年担任首届河北省工业设计奖评委。

赵丹琳，硕士，河北地质大学艺术设计系讲师。主持厅级项目2项，主持省级项目2项，参与厅级以上项目3项。发表论文9篇，其中中文核心期刊2篇。

张芳，硕士，河北地质大学艺术设计系讲师。主要从事于视觉传达设计和传统民间美术等方向的研究。参与完成厅局级以上课题7项，发表论文10篇。

新疆绢蒿是多年生适中温早生半灌木。是荒漠草原和荒漠的重要组成植物。在新疆一般多分布在塔城盆地、准噶尔盆地西部山地，伊犁谷地和天山北坡低山带下缘和山前地带的广大地区，在天山南坡只见于山地。新疆绢蒿适应于荒漠中降水量较多、土壤无盐渍化的壤质和砂质的荒漠灰钙土和灰棕荒漠土地区。新疆绢蒿形成单优势种群落仅分布于伊犁谷地和天山北坡。新疆绢蒿建群种在群落中形成20厘米高的小半灌木层片。群落总盖度为25-30%。群落中种类组成通常3-6种，多者可达15种。大多数群落中伴生有超旱生半灌木和小半灌木，木地肤、高枝假木贼、盐生假木贼和驼绒藜等。在伊犁谷地的植物群落中，常见有相当多的类短生和短生草本植物从属层片，类短生植物有珠芽早熟禾、厚柱苔草、旱雀麦等；短生植物有荒漠庭芥、离子草、舟果荠等。在春雨旺盛，植物生长茂盛的年份可用于打草。在山地草原带下部，海拔1000-1500米，常可以见到草原化的新疆绢蒿荒漠群落。它们广布于伊犁谷地、塔谷地和天山北坡的低山，属于壤质或砾壤质的淡栗钙土。新疆绢蒿虽然适于荒漠中降水量较多的地区，但是也具有一定的抗旱能力。具粗而长40厘米以上的主根和表土层中分校发达的侧根。春季还可形成短命根，能充分利用土壤水分，在干旱时期地上部枯死。喀什蒿没有明显的主干，基部木质化很强，因此耐寒性较强，能忍受-40℃的低温。