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既然尼康的数码单反出现了两种规格,那么就要研究一下相应的镜头了。从大的概念上讲,尼康的135镜头分为全画幅和DX画幅两种镜头。由于过去尼康的135镜头都是用在胶片机上的,所以可以把尼康的老镜头和新的全画幅镜头统统称之为全画幅镜头。近年来,为了适应尼康的DX画幅相机,尼康又推出了一些专供D200等使用的DX画幅镜头,如18-200VR/f3.5-5.6和17-55mm/f2.8等。另外,适马和腾龙等副厂也推出了类似规格的镜头。
全画幅相机CCD/CMOS面积为24mm*36mm,其标准镜头为50毫米
DX画幅相机CCD/CMOS面积小于24mm*36mm,50毫米镜头就是中焦头了.摄取的范围就小了.
简单地说,所谓画幅对于传统的胶片机来说,就是底片(胶片)的大小,对于数码相机来说,就是感光器件的大小。所用胶片越大,画幅也越大。我们以前用的传统135胶片单反照相机,用的是35mm底片,其画幅大小为36mm×24mm。由于135相机所用胶片的前身是电影胶片,而电影胶片的宽度(包括上下的齿孔)是35mm,因此也把相机用的这种底片称之为35mm底片。
除了35mm规格的135画幅之外,还有6×4.5、6×6和6×7的中画幅,以及4×5和8×10的大画幅。
这里啰嗦一句,千万不要从数字上随意判断画幅的大小,比如,千万不要认为4×5的画幅比6×7的画幅小,因为各种画幅的尺寸单位是不一样的。135画幅用的单位是毫米,中画幅用的单位是厘米,而大画幅用的单位是英寸。 而什么又是全画幅呢?全画幅的概念特指135相机的画幅。因为,我们用的数码单反的前身是135胶片单反。如果相机感光器件的尺寸和35mm底片的尺寸一样或者非常接近,那就是全画幅,也叫做FX画幅。比如尼康的D3和D700。但尼康的数码单反并不是一开始就使用了35mm底片的规格,而是首先推出APS-C画幅的单反,这种画幅规格也叫DX画幅,其感光器件的尺寸为24×16mm左右,例如D80、D200和D300等。此外,数码单反的阵营里还有奥林帕斯和松下使用4/3规格的画幅,而小数码还有什么2/3英寸、1/2.5英寸、1/1.8英寸等规格等等杂。
全画幅的感光元件尺寸比非全画幅大(一般都是几倍几倍的大),这也是为什么全幅机会很贵。颜色和噪点控制会比非全幅好。对于镜头,非全幅有转换系数,佳能的APS-C的系数是1。6,尼康是1。5,也就是比如18...
完全没有问题,而且全画幅镜头由于成像圈较大,对于那些入门级的全画幅镜头来说安装在APS-C画幅相机上使用的最大优势就是可基本上避开镜头成像相对较差的边缘部分,仅利用镜头的中央部分,成像质量非常不错。如...
1、佳能EF17-40MMF/4LUSM高透光率,支持全画幅,USM红圈镜头 报价¥3647 2、佳能EF24-105MMF/4LISUSM精工制造,防...
全画幅镜头用数码单反相机上应该说基本上没有问题,即使是用在了全画幅数码单反上,顶多是四周有一些暗角罢了,因为数码相机感光器件的特性方面的原因,对斜光比较敏感。如果将其用在DX画幅的数码单反上就更不成问题了,因为DX画幅只是用了全画幅镜头中间一部分的像场,而镜头中间的像场往往是分辨率最高的部分。
由于DX画幅的镜头像场小,所以要想使其成像全部充满全画幅的尺寸是不可能的,换句话说,只能用全画幅相机感光器件的中间一部分进行拍照,如果你非要将 其作为全画幅镜头使用,那么就是以下这种结果,这时四周就不是暗角,而变成严重的黑圈了,因此,为了解决DX镜头在FX数码单反上的继续使用问题,D3和 D700都使用了剪裁格式,也就是说,当你放上DX镜头时,仅仅使用1200万象素中的大约500万象素进行成像。其实,这是一种不得已的做法,用起来非 常难受。一是心理上别扭,因为拿着高价格买来的高像素相机作为低象素相机使用,你心里能愉快吗?二是在取景时,只有中间一小块是亮的,视野大为减小,感觉能舒服吗?
明白了画幅和镜头的概念之后,以过去胶片时代经常使用的标准镜头和人像镜头为例,具体讨论一下镜头和画幅的关系。很多网友都要为自己的D200或者D80一类的DX相机配一个标准镜头,而且还列举出各种标准镜头带来的好处作为根据。所以这里先说说标准镜头。
我 们不能单纯从一个镜头的焦距断定它是不是标准镜头。标准镜头中所谓“标准”的意思是,照片上的影像和人眼看到的影像在感觉上基本一致,也就是以人的眼睛作 为标准。为了说明这种人眼的这种感觉,标准镜头的定义还是取决于相机的画幅。因为人们发现,镜头的焦距和胶片或感光器件的对角线长度接近时,所拍出来的照片就和眼睛的感觉基本一样。画幅大,对角线就长,反之,就短。具体到135胶片单反相机或者FX全画幅数码单反来说,其对角线的长度接近50mm, 所 以凡是镜头焦距在40-60mm之间,都可以达到这种效果,凡是在这个焦段内的镜头都可以看成是标准镜头。
但如果画幅不是135相机的规格,不是135的全画幅,也就是说底片尺寸或感光器件的尺寸不是36×24mm或大或小了,那么50mm焦距的镜头当然就不是标准镜头了。比如,对于4×5画幅的相机来说,因为画幅大了,对角线长了,其标准镜头就是150mm焦距的镜头,对于8×10画幅的相机来说,画幅变得更大,对角线更长,其标准镜头就是300mm的镜头了。
同理,尼康的APS-C画幅的相机,如D200或者D300等,其感光器件的尺寸比135胶片或数码单反的DX画幅的尺寸小了许多,对角线短了,这时,如果你要把135相机的50mm焦距的标准镜头放在上面使用,当然就不算是标准镜头了。因为这时候的实际焦距已经为75mm,或者用通用说法,相当于 75mm,远远大于对角线的尺寸。根据上面所述,这个焦距已经超出了标准镜头焦距范围要在40-60mm内的定义。你用DX画幅相机 50mm镜头取景或拍出片子时,也会发现和你的眼睛看到的视野不太一样,小了很多。所以不论从定义还是从效果上看,对于DX画幅相机来说,50mm镜头都不能算是标准镜头。换一句话说,对于APS-C画幅相机来说,你的镜头的焦距乘上1.5的倍率之后,如果在40-60mm之间,就可在APS-C画幅相机上作为标准镜头使用。
同帧画幅的脱靶量单目摄像测量与计算
提出了一种采用同帧画幅和标识物的脱靶量单目摄像测量与计算方法。建立了同帧画幅的脱靶量计算模型,对影响计算精度的相关参数进行了仿真分析,采用实际图像对计算方法进行了验证。结果表明,这种测量计算方法相对简单,采用同帧画幅抵消了一定量的系统误差,目标定位精度高,可以满足脱靶量测量与计算要求。
树脂镜头和玻璃镜头有什么区别
树脂镜头和玻璃镜头有什么区别?那个更好一些? 现代的变焦镜头为了消除色差,往往会采用非球面透镜。而用玻璃研磨非球面透镜的成 本是很高的。 采用树脂就简单了, 直接注射成型即可。 因此, 普通镜头中如果要用到非球面 透镜,一般就使用树脂代替玻璃。 从光学表现上说,两者的差别其实非常有限。但是长期使用之后,树脂镜片的老化程度 要比玻璃严重。但是这也不能说明树脂的镜头不好。 树脂材料分热塑性和热固性材料。 热固性材料具有加热后硬化的性质, 受热后不会变形, 现在大部分眼镜以这种材料为主, 比如 CR-39。CR-39 学名碳本酸丙烯乙酸或称烯丙基二甘醇酸脂, 是最早用于生产镜片的材 料。折射率接近普通玻璃镜片为 1.5,普通玻璃为 1.5~1.6。密度是玻璃的一半为 1.32,阿贝 数为 58~59(只有很少的色散) ,主要的缺点是耐磨性不及玻璃。但可以通过镀抗磨损膜来 处理。目前市场上已经有折
JSDX系列仪表还有:JSDX-ATF、JSDX-ADF、JSDX-VTF、JSDX-HzTF、JSDX-WZ3F、JSDX-VarZ4F等用来显示电流、电压、频率、有功功率、无功功率等参数。
现在数码摄影技术发展刚刚起步,画幅标准还比较少,所以暂时是“全幅”“非全幅”这种叫法。胶片发展这么多年标准就多很多了,从小到大常用的画幅有:110、APS、135小画幅,120(包括645、6x6、690中画幅以及612、617大画幅),以及4x5、8x10、10x12、18x24等大画幅。 APS画幅是胶片时代就有的,并且有三种尺寸,H、C和P。 APS-H型是满画幅(30.3 x 16.6mm)APS-C型是在满画幅的左右两头各挡去一端,是长宽比为3:2,约(24.0 x 16.0mm)APS-P型是满幅的上下两边挡去个一条,使画面长宽比例为3:1,被称为全景模式。 数码单反借用了这一标准,把CCD尺寸接近APS-C尺寸的22.5 x 15.0 mm和23.6 x 15.8 mm、23.7×15.6mm 、22.2×14.8mm 都称为APS-C画幅。 而EOS-1D和1D Mark II的28.7 x 19.1 mm 称为APS-H画幅。
一 中画幅照相机的魅力
1 专业摄影师的必然选择
2 中画幅照相机的画面规格
3 中画幅照相机的结构特点
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二 目前流行的中画幅照相机
1 富士GA645专业
2 潘泰克斯645
3 潘泰克斯645N
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三 中画幅照相机浏览
1 富士GS645S专业
2 哈苏勃莱德501C
3 哈苏勃莱德205FCC
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四 自己动手冲洗胶卷和印相
1 中画幅胶卷的拍摄和
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