(1)投光灯距雕塑小品的距离要适宜，过近，会显出雕塑小品细部的缺点；过远，雕塑小品的表面亮度会变得均匀，过于平淡而失去魅力。

(2)雕塑小品的表面亮度要明显高于周围环境的亮度，使之成为一个特定区域的亮点和兴奋点。用高显色光源，原汁原味地表现雕塑小品形象。

(3)根据雕塑小品的形象特征，调整投光灯的数量和位置，使雕塑小品各个部位具有一定的亮度和亮度差。亮度差太小，无立体感；亮度差太大，则阴森恐怖。如果出现亮度差别较大的问题，就要调整灯位或补充局部照明投光灯，使雕塑小品表面各部位达到满意的亮度。要特别注意的关键部位，如头部、脸部、神态及形体造型，用灯光表现雕塑小品的神态美。一般灯光由下向上投射，在布灯时注意避免灯光对游人造成眩光。

(4)雕塑小品不宜使用正面均匀投光，以免造成雕塑小品配光均匀平淡和造成眩光。

(5)投光灯具的设置要有隐蔽性，可以用灌木花丛掩护投光灯具，也可以在地面或草坪设地埋式投光灯。对于大型雕塑或形状特殊的雕塑小品，必要时可设灯柱，进行二次局部投光照明，以显现雕塑小品上面的细部。各灯具的设置，在夜晚和白天都不能影响人们对雕塑小品的观赏效果。

(6)必要时，雕塑照明可进行现场或模拟实验，寻求最好的照明方案。

(1)服从城市照明总体规划。

(2)体现地域文化特色。

(3)用光影创造艺术精品。

(4)有好的视觉舒适性和观赏性。

(5)设计科学、结构合理、技术先进。

(6)防火、防风、防震、防漏电，不会造成人身伤害。

(7)符合节能要求。

一座雕塑或小品，尤其是大型雕塑，往往成为园林景观或其他所在场所的观赏中心，自然也应该成为较强灯光的照明对象。周围的植物、场地照度应该比雕塑有明显降低。如果一个景点由几个性质、内容、体量相似的雕塑排列组成，它们的照明方式和亮度也应该相似；如果一个景点由几个性质、内容、体量不同的雕塑组成，应该选择出主雕和配雕，使主景雕塑成为景点的照明重点和视觉中心。

一座雕塑的亮度与下列因素有关。

(1)雕塑的环境（背景）亮度。在亮环境中的雕塑，与在暗环境中的同一雕塑，要想得到同样的观赏效果，亮环境中的雕塑就需要较大的照度。

(2)观察者与雕塑之间的距离。距离较远，雕塑照明就需要较大的照度。

(3)雕塑表面的材料反射率。对反射率较高的汉白玉等浅色雕塑照射，照度就应适当减小；反之，对颜色较深的大理石雕塑等照射，就需要较高的照度。表面光滑的青铜雕塑等，反光严重，要用多套小功率投光灯代替同功率的大投光灯。小功率投光灯分散安置，光束要重叠，以减少或消除反光。

(4)雕塑和基座亮度的协调。浅色雕塑与深色基座搭配，在同样照度下，显得协调稳定。深色雕塑与浅色基座搭配，用同样的照度照射两者，就有一种雕塑被架空和不稳定的感觉。为此，要对雕塑进行强光照射，对基座进行漫反射照射，才能突出雕塑的效果。

按照照明方式不同，可以将雕塑分为外打光雕塑和自发光雕塑两种类型。20世纪中期前，雕塑照明仍然只有一种方式：外打光照明。随着现代照明技术的发展，出现了全新的概念——将灯具与雕塑结合为一体。无论何种照明方式，人们的审美都倾向于在夜晚创造不同于白天的视觉效果。

雕塑通常作为视觉的焦点，或者从远处即可看见，引领游人行进；或者在某个转角出现，创造空间和情绪上的转换。雕塑靠形象表达含义，因昼夜光的图式发生变化，表达出内涵会略有不同。照明设计师需要考虑雕塑如何融入总体环境之中，同时突破雕塑的角色定位，能够创造出独特夜间效果。用于雕塑照明的方式各不相同，在决定如何对雕塑用光时，应先考虑下列问题：①雕塑的位置及其与周边环境的空间关系；②雕塑的特征，包括形状、细节、纹理、材质和色彩；③灯具的安装以及同其他元素的关系（如图1所示）。