中国古典园林点景的技术与艺术方法可概括为；重天然，不强为，因地制宜，因景制宜，因势利导地完善表现诗情画意。归结起来，常见的点景技法有以下几种：

首先，要画中有诗，寓意造景。园林的景观如画，景意如诗，刻意追求意境美。松的苍劲、竹的潇洒、海棠的娇艳、杨柳的多姿、腊梅的傲雪、牡丹的华贵、兰草的典雅等，都表达一定的意境。如果发觉有的景观缺乏诗画意境时，可以通过点景赋予诗情画意。比如在柳树林荫中点缀一个小亭，便有“万绿丛巾一点红，动入春色不须多”的诗意；在临水竹丛边点缀几株桃花，便有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗意等等。

其次，静中有动，秀中有野。静中有动的点景技艺就是增添动感效果，比如在溪边点缀竹筒水车，崖边点缀泉瀑，水中饲养水禽和游鱼，寺院点缀钟磬声等。若在园内多植浆果类灌木，便可招引飞鸟入园，起到“鸟鸣园更幽”的作用和效果。秀中有野就是不单讲究叠山理水，种植入工栽培花木，而是增加“天然图画”风韵，植物配置力求奇葩异卉、古树名木，保留一些自然景观，增添一些山野景物，使园林生态更多一些自然之趣。

再次，要讲究自然天成。要着意为之，无意出之，使点景艺术达到不留“斧凿痕”的境界。

另外，园林设计点景中有八项注意，或叫八项要求：

一、衬托、烘托要相称。如（红楼梦）中“大观园稻香村”一景，除有杏花村诗意的主景，菜畦、油菜花、土井、辘轳等配景外，贾珍又提出“只养些鸭、鹅、鸡之类才相称”。这“相称”二字便是点景妙谛。

二、是平衡画面要相宜。即点景要使原景在色调凤格上、主宾关系上、景观质量上更显轻重得宜，浓淡有致。

三、是对比照应要有目的。有时发觉主宾、浓淡、轻重等关系不够明显时，可通过对比照应的手法，在原景物的旁边再增加一组在比例上、体量上和色度上有较大反差变化的景物，达到以此显彼的目的。

四、是联络要有节奏变化，若断若续。园林景区景点之间或景观景物之间距离过大，有分散感时，可于其间点缀一些景物作“过渡”，达到联络有致。

五、是镇定画面要有力。有的景境里布置的景物比较繁杂，显得热闹躁动时，应使用另一种比较有分量的景物点景，达到统摄镇定的目的。

六、是强调加深要适度。如发现原有景观的色彩、态势、质惑等的分量气氛不够时，可应用加重、加密、加深、加高、加长等点景手法予以强调。

七、是逗引引导要藏露结合。当景点被山林遮蔽时，可点以高塔、危亭等露于林梢，或在景境外点以路亭、牌坊等，借以引导游人寻幽访胜。

八、是暗示隐喻要高雅。若景观意境过于含蓄，景意用典形式来点景，达到为游人暗示解惑的目的。

总之，园林设计点景是一门艺木，必须要求精心设计，“点”的恰到好处。同时如叠山塑石、凿池驳岸、栽花植树、悬泉叠瀑、搭架编篱、砌洞铺径等都讲究自然理趣。