高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。

长沙窑褐釉模印贴花双耳罐，高19.2cm，口径12.6cm，足径14.2cm

罐唇口，直颈，丰肩，圆腹，腹下敛，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黄色釉。肩部有对称方形双耳及四朵模印贴花纹。近足处一周及底部素胎无釉。

唐代长沙窑器物以日用瓷为主，除满足国内需要外，还大量外销。其造型简洁朴素，讲究细微之处的变化，以各种形式的罐和罐最多见。早期装饰上的用彩多在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩斑，继而发展为用单一的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘。唐代长沙窑是中国大量生产釉下彩瓷器的发源地，它开创了瓷器彩绘装饰的新途径。

唐代长沙窑瓷特色鲜明，首先是釉下彩绘的发明，突破了青瓷的单一釉色。其次是釉下彩绘题材广泛，内容丰富，涉及山水、人物、花鸟等，题材活泼生动，具有写实性。其三是模印贴花工艺的大量运用，并用褐彩题写五言诗或六言民歌。此风始于长沙窑，至宋元两代发展到极盛。

长沙窑白釉绿彩枕，高9.5cm，长16.5cm，宽10cm

枕长方形，圆角，一侧有孔。枕面白釉地，中央以绿彩绘4朵菱形花纹组合成的大菱形图案，四角又各绘小朵花纹。釉面开细小纹片，底无釉。

此枕小巧雅致，为唐代瓷枕之典型器。图案简约，画风清新，寥寥数笔，意趣盎然。从此枕上可以看出长沙窑匠师融传统绘画技法于陶瓷装饰中的高超技艺。

邢窑白釉点彩子母狮塑像，唐，高10.8cm，底边长6.3cm

母狮昂首，两眼凸起，双耳直立，张口露齿，长须卷发，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏卧于台上。母狮两前腿间有一小狮趴卧。狮身皆施白釉，母子双狮眼睛及母狮腿部均点以褐彩。台为正方体形，四周施褐色釉，浓重处呈黑色。

唐代瓷器品种与造型新颖多样。此件白釉子母狮姿态雄健，浑厚古朴，为唐代瓷塑艺术的一件杰作。

瓷器作为收藏的大宗，一直在藏市占有主导地位。与此同时，市场上赝品仿品蜂拥而至，混淆着藏友的视野。辨别瓷器收藏品真伪成为一件迫在眉睫的事情。企业家收藏网将在这里给广大瓷器爱好者提供一些鉴别方法，制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。

任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，从而形成了“土斑”。

土斑有两种，一种称“蚕卵斑”， 成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。

另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。

有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，有这种现象的器物大多数是陪葬物。收藏者对这种土斑不应该人为清除，它不影响器物的外表美观，同时又是出土物的有力见证。

现在市场上出现人造土斑，一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀，然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形，不自然，剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面，然后埋入泥土中，过一段时间再取出现。这种人造土斑粘贴性差，用手一抹泥灰就掉落，一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。

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2017年10月3日上午，苏富比香港2017秋拍“俊雅清凝 — 乐从堂藏宋瓷粹珍”在香港会议展览中心举槌，本场共15件精品上拍。其中，台北鸿禧美术馆旧藏北宋汝窑天青釉洗以咨询价形式上拍，8000万港币起拍，经过多次激烈竞价，最终以2.6亿港币落槌，加上佣金接近三亿元。

台湾鸿禧美术馆，坐落在台北市中正区仁爱路二段63号B1，占地3300平方米。由台湾省台中大雅乡人，台北著名的实业家、文物收藏家、鉴赏家张添根先生创办。虽然它名叫“美术馆”，实际上它是一家综合类“博物馆”，含有一定数量的美术作品。

同时设有台湾鸿禧艺术文教基金会，在促进海峡两岸文化交流方面发挥了重要的作用。鸿禧美术馆隶属鸿禧艺术文教基金会，以中国传统文化的收藏、保护、展览与研究推广为主。

鸿禧美术馆的馆藏文物总数超过三万多件，堪称是座世界级的私人美术馆，素有“台北小故宫”之称。其藏品大致可分为陶瓷、鎏金佛像、书画、雅趣逸品等四大类，别具特色；其中三千多件馆藏陶瓷精品，是鸿禧美术馆最精采的典藏强项。同时馆藏相当数量的珍贵瓷片标本。

张添根祖上为台中世家，其祖父为前清秀才，九岁时，张添根随父亲购得了生平第一件收藏——汕头铁绘花瓶后，即对文物搜集产生了浓厚兴趣，他不抽烟、不喝酒，一生最爱搜藏文物，把钱都拿去买文物了。

在付出极大心血，广为搜罗后，张添根家族有了庞大的收藏体系，成立一家美术馆来系统性的整理、维护和研究推广这些文物，成为张添根心中的念想。

民国73年，在庆祝老先生70岁生日的宴会上，其子女为了达成父亲的心愿，决定着手创立一间美术馆。七年后，鸿禧美术馆终于落成，并正式对外开放。

开馆后，鸿禧美术馆丰富精美的藏品，使得参观者络绎不绝。甚至连大英博物馆、卢浮宫美术馆等世界级博物馆馆长都来这家私人美术馆拜访，除此外，许多重量级政经人士，比如白俄罗斯文化部长、新加坡国防部长等也都曾是鸿禧美术馆的访客。

下面，晒几件鸿禧美术馆的绝版珍藏，一起来看看这家世界级私人美术馆的不同凡响吧：

宋 官窑簋式炉

南宋 影青刻花如意纹带盖梅瓶

北宋 东窑雕花莲纹双流执壶

北宋 磁州窑刻花双禽纹如意正枕

北宋 磁州窑白地黑花牡丹纹瓶

北宋至金 耀州青釉牡丹纹盖罐

宋至金 钧窑月白釉紫斑折沿盘

金 磁州白釉黑牡丹花矮梅瓶

南宋 郊壇下官窑海棠式瓜棱瓶

北宋 青白釉瓜棱式注子温碗