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黑白木刻制作过程及艺术性

黑白木刻制作过程及艺术性

黑白木刻的制作过程

 1.木版的处理,打磨过程制版指对木版的处理,A 表面不平可用木工刨,薄薄的刨掉一层;B、砂纸打磨,打磨时注意将磨下的木屑;C、如还有小裂纹,用乳胶调和磨下细木屑填充。过稿打蜡,过稿后在整版上上一层蜡,更好填平细小的纤维缝,在印刷时也更容易,同时,上过蜡的木制变脆一些,好刻,用电熨斗加热,干后用刀刮平,有人也涂清漆作用一样。

2.过稿( 1、转印 2、直刻画 3、贴画稿)

3.刻板(注意刻刀的用法:黑白的处理、虚实的处理)

4.打油墨,涂在版面上,用滚筒均匀涂在未刻的部分

5.印刷,将纸放在板上,用蘑菇按压平整

6.签名:印数、名称、版种、姓名、年代套色

套色木刻的印制:绝版印刷,一版一色,由浅色到深色。

 黑白木刻版画有以下一些艺术特点值得注意:

1 尽可能利用对象的本色,显出木味。

2 巧妙利用“留黑”手法,对刻画的形体作特殊处理,获得版画特有的艺术效果。

3 发挥刻版水印的特性,让大块阳刻产生强烈的艺术效果。

4 通过巧妙构图,以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。

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黑白木刻造价信息

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艺术天花板

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  • 松本
  • 13%
  • 广东松本绿色新材股份有限公司汕头办事处
  • 2022-12-07
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  • 2022-12-07
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艺术天花板

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  • 松本
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  • 广东松本绿色新材股份有限公司汕头办事处
  • 2022-12-07
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艺术天花板

  • 600×600×6 SBP系列
  • 松本
  • 13%
  • 广东松本绿色新材股份有限公司汕头办事处
  • 2022-12-07
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彩板(艺术装饰板)

  • 规格(mm)2440×1220×6
  • 菲力绿色
  • 13%
  • 广东菲力绿色板业有限公司
  • 2022-12-07
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混浆制作循环设备

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混浆制作循环设备

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混浆制作循环设备

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混浆制作循环设备

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混浆制作循环设备

  • 台班
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桥架支、吊架制作安装

  • 桥架支、吊架制作安装
  • 76kg
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水晶头制作

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水晶头制作

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  • 1个
  • 3
  • 中高档
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水晶头制作

  • 7类水晶头制作
  • 1个
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  • 中高档
  • 含税费 | 含运费
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摆闸直杆道闸基础制作

  • 基础制作尺寸:200×1200×200;500×1200×200;350×450×300,基础制作过程材料:基础开挖、模板、10厘钢筋(含电焊加工制作)、调配混泥土(水泥、石子、沙)、浇筑混泥土、油漆等清理现场余土.
  • 3位
  • 1
  • 规范
  • 中高档
  • 不含税费 | 含运费
  • 2021-08-04
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黑白木刻介绍

中国的黑白木刻是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折,在跌宕和冲动中,在大千世界的搜觅中,在自我心灵里无时不在感应中,并通过无数次梳理与组合、安排与加工,然后重新结构出一个美的所在。一、激情飞扬的黑与白黑白木刻中的黑白的处理,是一个很关键的问题,它也是检测一个木刻。

黑白版画艺术,是研究黑白的规律,用黑白两个对比色来表达大千世界物象的一种特殊语言。20世纪美国版画大师罗克威尔·肯特说过:“版画的最早起点是黑白木刻,最大难点也是黑白木刻”。

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黑白木刻木刻名家

德国 凯绥·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)(1867年-1945年)

挪威 爱德华·蒙克(Edvard Munch)(1863年-1944年)

西班牙 巴伯罗·毕加索(Pablo Picasso) (1881年-1973年)

中国 陈洪绶(1588年-1652年)

改琦(1774年-1829年)

彦涵(1916年-)

古元(1919年-1996年)

朱宣咸(1927年——2002年)

叶浅予(1907年-1995年)

日本 东洲斋写乐(生卒年不详)

铃木春信(1725年-1770年)

鸟居清长(1752年--1815年)

溪斋英泉(1791年--1848年)

喜多川歌磨(1753年--1806年)

葛饰北斋(1760年--1849年)

歌川广重(1797年--1858年)

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黑白木刻制作过程及艺术性常见问题

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黑白木刻制作过程及艺术性文献

谈黑白木刻在陶瓷学术创作中的运用 谈黑白木刻在陶瓷学术创作中的运用

谈黑白木刻在陶瓷学术创作中的运用

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大小:122KB

页数: 2页

谈黑白木刻在陶瓷学术创作中的运用

谈黑白木刻在陶瓷艺术创作中的运用 谈黑白木刻在陶瓷艺术创作中的运用

谈黑白木刻在陶瓷艺术创作中的运用

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页数: 未知

我国的陶瓷艺术博大精深,其发展不仅凝聚了我们民族的审美心理的发展历程,而且还凝聚了千百年来劳动人民的聪明才智。正如邓白先生曾云:“其美学内涵之宏大、意境之美妙、体系之独特,特别是火的魅力,是一般工艺美学所不能概括和不曾涉及的”。但我们从陶瓷艺术语言本身去分析,不难看出陶瓷艺术语言是在不断借鉴与吸收其它门类的艺术之长,并以加强自身的独特艺术表现力的基础上,建立和完美起来的。陶瓷艺术和其它艺术门类一样,面临着现代艺术思潮的冲击。为此我们应强调陶瓷审美观念的更新,勇于在新的工具、材料,新的表现手法,新的艺术语言等方面进行探索。

实用装饰小品集作者简介

沈雪江 1967年11月4日生于浙江海宁市。毕业于上海大学美术学院绘画专业;解放军艺术学院美术系国画专业。现为中国美术家协会会员,中国版画家协会会员。出版有《沈雪江实用装饰小品集》、《沈雪江版画集》、《沈雪江钢笔人体速写集》、《沈雪江黑白木刻选集》。

1988:北京《交班》获武警部队第二届美术书法摄影展优秀奖;

1999:日本千代田俱乐部收藏《花之四》;日本-美国-《无言的歌》入选中国当代版画新作巡回展;

1992:银川-《草地—二万五千里的回忆》获全国第十一届版画展铜牌奖;日本-《这里不是战争—一组道具》入选日本横滨-上海现代艺术作品展;

1993:上海美术馆收藏《梦在继承》、《我的脚印——梦中好深好深》、《殷红——与忏悔无关,理不清的思想》、《飞行一号与我的梦靠近》;

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