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痕都斯坦白玉单耳叶式杯
痕都斯坦白玉单耳叶式杯,清,高4.5cm,口径11.3-7.9cm。清宫旧藏。
杯白玉质,胎薄体轻,呈花叶形,口、壁舒张而器足收束细小。单耳雕成叶蔓,杯身刻叶筋,花叶之形态既生动逼真,又颇富装饰性,雕琢之纹饰于简练中见精致。
此杯造型为典型的痕都斯坦风格,以凝脂般的白玉雕为花叶状,于清丽素雅中又显出富贵之气,当是清代御用之饮酒器。
通草为五加科植物通脱木的茎髓,归肺、胃经,清势利水;通乳,用于淋症涩痛;小便不利;水肿;黄疸;湿温病;小便短赤;产后乳少;经闭;带下。药草属性【药名】:通草【拼音】:tong cao【英文】:Rice...
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reducer又称大小头。化工管件之一,用于两种不同管径的管子的连接。又分为同心大小头和偏心大小头。参见管件。 异径管材质包括不锈钢异径管,合金钢,异径管碳钢大小头,异径管20号钢q234q345等...
防腐木基本简介
防腐木基本简介 防腐木分类: 松木类: 樟子松、欧洲赤松(芬兰木)、美国南方松、铁杉、红雪松 (红 崖柏) 等。 硬木类:印尼菠萝格、柳桉、山樟木、银口树等。 防腐木特点: 自然、环保、安全(木材成原本色,略显青绿色)、无特殊气 味、不易吸水、含水率低、耐潮湿、不易变形、加工性能好、 防腐、防霉、防蛀、 防白蚁侵袭等可保持 10-30 年以上不变。 防腐木用途: 适用于桑拿房及浴室、装饰墙板、游泳池地板、园艺小品、庭 院、厨房、阳台、玄关、花圃、露台、亲水河岸、屋顶、家具等。 防腐木制作: 在真空状态下,将木材浸注于防腐剂中,通过高压使得药剂浸 入木材组织细胞中, 紧密地与其细胞纤维组织混合, 并且药剂不再被释放, 从而 彻底改变木材纤维中原有的“养料”成分,使得原先导致木材腐烂的真菌及孢 子植物无法寄居生存,并防止齿木类动物的侵袭。 防腐木品种介绍: 红柏介绍: 西部红柏,生长于不列颠哥
白玉兰 (2)
序号 名称 规格特征 单位 市场价 备 注 地径2-2.5cm(土球苗) 株 50 地径2.5-3cm(土球苗) 株 60 地径3-3.5cm(土球苗) 株 90 地径3.5-4cm(土球苗) 株 130 地径4-4.5cm(土球苗) 株 180 地径4.5-5cm(土球苗) 株 220 地径5-6cm(土球苗) 株 300 地径6-7cm(土球苗) 株 600 地径7-8cm(土球苗) 株 800 地径8-10cm(土球苗) 株 1500 胸径3-3.5cm 株 120 胸径4-5cm 株 300 胸径5-6cm 株 500 胸径6-7cm 株 600 胸径7-8cm 株 800 胸径8-9cm 株 1200 胸径9-10cm 株 1600 胸径10-13cm 株 2000 胸径13-15cm 株 2500 胸径15-20cm 株 3500 3 紫玉兰 12~15cm丛生 株 45 市场
【年代】:清代
【尺寸】:口径10.9厘米,足径3.8厘米,高4.6厘米,重72克
【玉色】:灰白玉
【说明】:痕都斯坦,印度莫卧尔王朝统治下的一个藩国,位置在今天的巴基斯坦北部,阿富汗东部一带。由于其处在昆仑山西部支脉,盛产玉石,所以玉雕业发达,工艺精湛并极富特色
【特征】:主要特点是花纹精细,胎薄如纸。此件玉碗为痕都斯坦玉器。这种玉器传入中国后,受到乾隆皇帝的欣赏赞美,并令宫廷造办处仿制这种风格的玉器。
清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物馆
在中国玉器的发展过程中,清代应是中国玉器制作的鼎盛时期,它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚,集历代创新工艺之大成,创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫
其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。
同时由于乾隆皇帝爱玉成癖,不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏,创作新品种,从而使清代尤其是干隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫
除了制作中国传统玉器外,乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫
何为痕都斯坦玉器
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。
其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部,亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。
后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音,亲自考证,确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫
痕都斯坦玉器,颇为清代宫廷所重,乾隆帝曾多次作诗赞誉,纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”,可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗 台北故宫
痕都斯坦玉器的风格特点
【用料精良】
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。
玉质细密,质地温泽,透过光,可以看到里面有棉状或点状包裹体。
痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢,即一器一色,尤多选用青玉、白玉或碧玉,这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫
【器型别致】
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类,以实用为主。
食器类有碗、杯、盘、壶等。
杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。
蒙兀儿帝国单柄壶
痕都斯坦玉器的形制也比较特殊,常以动物和花形构成,有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶,器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶,如葵瓣盘、莲花式碗,极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型,逼真细腻,新颖奇特。
器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇,其形或作花,或作花瓣,或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗
【纹饰独特】
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件,以及风俗习惯的影响,体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。
花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰,花草以莨、苕、莲为主。
“莨”即野葛,俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”,也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花,它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉
组合花中常见的是菊花,另外还有葵花、折枝花等,其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。
传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合,有的构成层花叠叶,讲究对称布局,显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
【工艺精湛】
中国玉器常以质佳工美取胜,而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机,而且为了加强装饰效果,常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。
主要是在玉器上镶嵌金银,以形成美妙的图案,使玉器更加富丽堂皇,亦有金粉直接描绘图案的。
其工艺主要体现在以下方面:
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒
雕工复杂,碾磨细致。
痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。
花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹,即雕刻时先琢平底子,再浅浮雕纹饰,形成凹凸的视觉反差,增强其艺术表现效果。
所以器物皆磨去琢痕,碾琢极细,乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理,浑无斧凿痕”,就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
镶嵌装饰,富贵华丽。
痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑,或仅用阴线浮雕来作装饰,而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出,表现出器物的华丽。
另外,痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗
器物薄巧,工艺高超。
痕都斯坦玉器采用水磨技术,通体玲珑薄透,鬼斧神工。
大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄,由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色,由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
这种新颖的玉器,由于胎体薄,拿在手上又轻又巧,有轻若浮云之感。
正如乾隆皇帝称赞的那样:“在手疑无物,定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。
它还具有另一个特点,放在水上能飘动,不会沉入水中,故被人称为“水上飘”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室
这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大,技术性强,因为薄胎的坯体薄、强度低,制作过程中极易破裂。
制作者在制作时,需具备高超熟练的操作技艺,执行严格的工艺规程。
在古代,玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种,一种为当年输入,另一种为宫内工匠仿制。
尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织,良工巧匠,非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣,仍然命造办处如意馆极力仿制。
不过,仿制品多刻年款,被称为“西番作”。
清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒
当时,苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器,而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。
通过与西域痕都斯坦玉器的比较,宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄,但从整体上看还是要稍微厚一些,材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。
这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格,近现代玉器大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,足见其影响深远。(网络整理)
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清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
首都博物馆
在中国玉器的发展过程中,清代应是中国玉器制作的鼎盛时期,它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚,集历代创新工艺之大成,创造了难以计数的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗
台北故宫
其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖,不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏,创作新品种,从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐
台北故宫
除了制作中国传统玉器外,乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐
台北故宫
何为痕都斯坦玉器
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部,亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音,亲自考证,确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国耳形双柄碗
台北故宫
痕都斯坦玉器,颇为清代宫廷所重,乾隆帝曾多次作诗赞誉,纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”,可见其在清代玉器史上有着重要地位。
新疆回部花式碗
台北故宫
痕都斯坦玉器的风格特点
1、用料精良
痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。玉质细密,质地温泽,透过光,可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢,即一器一色,尤多选用青玉、白玉或碧玉,这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
新疆回部花式双柄香薰
台北故宫
2、器型别致
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类,以实用为主。食器类有碗、杯、盘、壶等。杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。
蒙兀儿帝国单柄壶
痕都斯坦玉器的形制也比较特殊,常以动物和花形构成,有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶,器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶,如葵瓣盘、莲花式碗,极为常见。
蒙兀儿帝国分格盒
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型,逼真细腻,新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇,其形或作花,或作花瓣,或呈叶形。
蒙兀儿帝国八角形碗
3、纹饰独特
最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件,以及风俗习惯的影响,体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰,花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛,俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”,也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花,它是陆生的西番莲与铁线莲。
清 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉
组合花中常见的是菊花,另外还有葵花、折枝花等,其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合,有的构成层花叠叶,讲究对称布局,显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏
4、工艺精湛
中国玉器常以质佳工美取胜,而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机,而且为了加强装饰效果,常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银,以形成美妙的图案,使玉器更加富丽堂皇,亦有金粉直接描绘图案的。其工艺主要体现在以下方面:
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒
(1)雕工复杂,碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹,即雕刻时先琢平底子,再浅浮雕纹饰,形成凹凸的视觉反差,增强其艺术表现效果,所以器物皆磨去琢痕,碾琢极细,乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理,浑无斧凿痕”,就是对其雕工的高度赞誉。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
(2)镶嵌装饰,富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑,或仅用阴线浮雕来作装饰,而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出,表现出器物的华丽。另外,痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗
(3)器物薄巧,工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术,通体玲珑薄透,鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄,由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色,由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗
这种新颖的玉器,由于胎体薄,拿在手上又轻又巧,有轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样:“在手疑无物,定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。 它还具有另一个特点,放在水上能飘动,不会沉入水中,故被人称为“水上飘”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室
这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工艺难度大,技术性强,因为薄胎的坯体薄、强度低,制作过程中极易破裂。制作者在制作时,需具备高超熟练的操作技艺,执行严格的工艺规程。在古代,玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种,一种为当年输入,另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织,良工巧匠,非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣,仍然命造办处如意馆极力仿制。不过,仿制品多刻年款,被称为“西番作”。
清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒
当时,苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器,而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。
通过与西域痕都斯坦玉器的比较,宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄,但从整体上看还是要稍微厚一些,材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格,近现代玉器大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,足见其影响深远。
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