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红木笔筒历史

红木笔筒历史

红木笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的变化。笔筒产生的年代已不可考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或书简笔筒中,七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从目前传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆《文具雅编》:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品”。明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说,但查宋无名氏《致虚杂俎》:“羲之有巧石笔架,名‘扈’;献之有斑竹笔筒,名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴,故这里不加以论述。

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红木笔筒造价信息

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笔筒

  • 系列:办公笔筒,规格(mm):125×125×160,说明:热转印,
  • 中财
  • 13%
  • 浙江中财管道科技股份有限公司兰州办事处
  • 2022-12-08
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笔筒

  • 系列:办公笔筒,规格(mm):125×125×140,
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  • 2022-12-08
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UHPC笔筒

  • 品种:笔筒;材质:UHPC;规格(mm):Ф100×H150;说明:现有模具;
  • 华彩
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  • 黑龙江华彩建材科技有限公司
  • 2022-12-08
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笔筒

  • 包装数:1,表面处理:热转印,规格(mm):12.5×12.5×14,说明:新增产品,
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  • 四川中财管道有限公司
  • 2022-12-08
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笔筒

  • 系列:办公笔筒,规格(mm):125×125×140,说明:热转印,
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  • 2022-12-08
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红木楼梯扶手

  • (含安装、油漆)
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  • 湛江市遂溪县2009年9月信息价
  • 建筑工程
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红木楼梯扶手

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  • 湛江市遂溪县2009年5月信息价
  • 建筑工程
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红木楼梯扶手

  • (含安装、油漆)
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  • 湛江市遂溪县2009年10月信息价
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红木楼梯扶手

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红木楼梯扶手

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  • 建筑工程
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笔筒

  • 320个
  • 2
  • 普通
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  • 2015-05-02
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红木画框装裱

  • 1、国画装裱2、材质:红木
  • 136.22m²
  • 3
  • 雅林文化
  • 中高档
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  • 2022-11-11
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红木

  • 1.类别:红木 2.树高(M):H=0.5-0.6 3.冠幅(M):0.3-0.4 4.栽植密度:49棵/㎡ 5.灌丛丰满,分枝均匀,下部枝叶无光秃.
  • 45.5m²
  • 2
  • 中档
  • 含税费 | 含运费
  • 2020-04-13
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笔筒

  • 详见附件
  • 1套
  • 2
  • 一线品牌
  • 中档
  • 含税费 | 含运费
  • 2020-04-22
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笔筒摄像机

  • SN-918J/21/4"SHARP 彩色针孔笔筒型防水摄像机,420线,F1.2/0.8Lux3.7mm
  • 3330台
  • 1
  • 诚安
  • 中档
  • 不含税费 | 不含运费
  • 2015-12-21
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红木笔筒简介

红木笔筒是插笔的器具、文房用品之一,也是一种颇具传统意味的中国艺术品。现今,文化人无不喜爱文房艺术精品,而那些风姿绰约的极富书卷气韵的传世老笔筒则尤其迎合当代人的审美情趣和生活格调,而为众多的藏者所青睐。 中国的笔筒工艺精湛,意趣横生,超然脱俗。其取材多为竹、木、陶瓷,也有用玉石、树根、象牙、金属等。造型多为圆筒形,直口,直壁,也有器口为梅花、葵发、方头、卷书、八方、六方、四方、不规则等不同形态的。虽形制变化不大,但装饰方法最为丰富,有刻、镂、雕、绘等多种艺术手法。竹笔筒意境深邃,文趣盎然。木笔筒古雅大方,取材考究。瓷笔筒则青花、五彩、粉彩、青花釉里红、哥窑瓷、龙泉窑瓷、钧窑瓷,琳琅满目,无所不有。玉石、象牙、镶嵌笔筒多以材质和工艺见重,精工奇巧,极富神韵。

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红木笔筒历史记载

据文献记载,三国时已有笔筒。吴国的陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》之《螟蛉有子》篇云:“取桑虫负之於木空中,或书简笔筒中,七日而化”。虽然文中没有言明笔筒的材质,但从桑虫放的地方,一为木空(木),二为书简(竹、木)推论,笔筒也应是竹木之质。但是三国的笔筒与后世的笔筒是否一样,汉代出土的竹笔筒或可窥得其形。如湖北江陵凤凰山168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。金雀山汉墓的竹笔筒两端穿透,筒身镂有八孔,筒身中间及两端有三道皮箍,笔筒涂黑漆,出土时,笔筒里置有竹笔。筒身上的镂孔是为了便于取笔。由此可知,汉代的笔筒是一个镂孔的细竹管,笔完全置于其中,与后世圆筒状插笔的笔筒有很大不同。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒,可能也是这种形状,细竹管状的笔筒似乎更适合放桑虫。宋无名氏所作《致虚杂俎》言:“王羲之有巧石笔架,名扈班;献之有斑竹笔筒,名,裘钟”。王献之把玩斑竹笔筒被传为文:人雅事,只是《致虚杂俎》为后世追记之作,记载东晋王献之有斑竹笔筒存疑。

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红木笔筒历史常见问题

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红木笔筒文献记录

记载笔筒较多的是明代的文献;据《天水冰山录》{己载,查抄明代一代权相严嵩(1480年至1567年)家产的清单上,列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。

文震亨《长物志》笔筒专条云:“(笔筒)湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木、花梨亦间可用。”屠隆的《文房器具笺》笔筒条日:“(笔筒)湘竹为之,以紫檀、乌木棱口镶坐为雅,余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的著名文人,对当时的文房器具多有记述。只是二人钟情于竹木的雅洁,对其他质地的笔筒关注不够。

综上所述,对笔筒的明确汜载始于明代,实物方面,我们现在看到的笔筒多为明清以后的制品,传世的所谓宋代笔筒并不确切。故从实物和文献两方面看,笔筒应该出现于明代中晚期,并且很有可能始于竹笔筒,自此以后,成为中国置笔最主要的用具。

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红木笔筒红木笔筒的保养方法

如今市场上的笔筒很多,木质类笔筒在各种经营场所都能见到,价格从百元到上万元不等。据近几年市场行情来看,收藏文房用具的多了起来。我这里为大家介绍些笔筒的保养方法。

笔筒最好不要用肥皂洗。老笔筒在老房子里一传就是几代人,尤其是竹制笔筒,日久年深,竹肌内生出霉化物。时间久了,这种霉化物就会坚实地附着在笔筒竹肌表面成为包浆,对笔筒有很好的保护作用。此外,民间传世的竹雕笔筒,其附着物已生根,要清洗掉必须用肥皂水,这样很伤老包浆,而枣红色的老包浆既是岁月的见证,又有很好的手感和美感。如果必须清洗,可在清洗后上核桃油,这样就不易生虫。

笔筒要用带壳的生核桃轧的专用保护油,不要用炒过的核桃仁轧油。带壳核桃轧出的油沉积物少,且含有一定水分,不燥,不伤笔筒。熟核桃仁轧的油燥气大,抹上晾干后,笔筒易开裂。上油时只需用食指轻沾一点,将油抹在另一掌心,两手搓匀后,双手持笔筒把玩,即可达到养护目的。油不可多,多了易潮。

切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物,以免损坏雕件的原貌和品相。常能看到有的雕件上有用刀修刮过的痕迹,看上去虽然干净,但它已不再是作品的原有风格。不要涂抹任何油漆和化学色料。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩留下的汗沁,上漆后很难干,虽能确保雕件不开裂,但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。有条件的收藏者,可将藏品放在玻璃罩内密封保存,采用此种方法保管,能确保恒湿。此外,也可放在木质格子柜中保管。专用保管柜温度在20°C至35°C,相对湿度在35%至40%。如气温过燥过高,可在室内放钵水,或放几本书于柜内。也可采用放旧报纸的方法,但报纸的回潮力较强,不宜多。要经常把玩和检查,特别是每年六七月梅雨季节时要常看,若发现发霉长毛,需及时用鬃刷清除。

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红木笔筒历史文献

红木 红木

红木

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页数: 4页

筑神,建筑资料下载:http://www.zhushen.com.cn 通用图集,规范,CAD 图块,工程论文,施工组织设计,工程表格,建筑模型,全部免费下载! 《红木》国家标准 现在我国经济发达,国民生活水平显著提高,人们普遍重视室内装修和家具购置。 一些先富起来的人们对红木家具更是情有独钟,但是市场上名为红木的木材真伪 难辨,损害了消费者的利益。 目前市场上的木材名称非常混乱,北京市第二届中国国际地面装饰及地毯展 览会的广告中,有关木材和木制品的名称就很不规范,有的厂商虽然很认真对待 木材名称的格式,但把外文商品名和拉丁名混淆,把外文商品名的译音误作规范 的中文名。有的厂商则仅用自拟的不规范中文名;更的甚者,竞无视木材名称的 规范,明文告诉消费者:“本公司所售地板名称为商品用名或俗名”,参加展览 会的 25 家大厂商的宣传广告中,均有攀附红木树种的现象,攀附紫檀的木材名

“雾里探花”看红木——红木鉴赏与红木发展之我见 “雾里探花”看红木——红木鉴赏与红木发展之我见

“雾里探花”看红木——红木鉴赏与红木发展之我见

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页数: 3页

本刊近段时间连续接到红木家具界同仁来稿,其内容涉及市场、工艺、管理、营销等诸多层面。这表现出我们红木企业决策者知识的一大进步,更展现出新时代红木产业与红木文化的齐头并进,欣欣向荣的新气象。本着尊重科学、尊重行业、尊重作者的态度,我们从中撷取出一部分达到发表要求的文章予以陆续刊载,以期同行参考、借鉴、切磋,并欢迎行业同仁踊跃投稿,支持本刊、支持产业发展。需要声明的是所发文章仅为作者本人思想,不代表本刊任何观点。

文人雅士的心头最爱——精美红木笔筒

说起这文人雅士,人们一定会谈到文房四宝——笔墨纸砚,认为这几样定是文人雅士的最爱,可是除去这四宝,文房用具大小件也是还有不少呢,其中这木雕笔筒便是文人雅士的心头最爱了。

笔筒因其独具的实用价值和装饰价值,使他 一直由古代流传至今日。现如今这木雕笔筒不仅仅是文人雅士的私房爱物,也更是收藏家着重留意的类别了。这笔筒的材质用料和雕刻纹饰,都变成了文明传承的缩影。

这木雕笔筒的主要材质有黄花梨木、紫檀木、沉香、乌木、金丝楠木、鸡翅木等,其中又以紫檀、黄花梨、沉香等为贵。在选好材质之后,工匠们运用多种雕刻手法,加以精雕细琢,纹饰繁缛,将各种人文故事展现于上。

然而在现今人们在收藏木雕笔筒 时容易进入一个误区,认为但凡是用料上乘的木雕笔筒,就是好东西,就是收藏价值高的。其实并不全是这样,对于评估这木质笔筒还要综合考虑其制作的工艺水平、年代早晚、产生的时代背景等诸多因素进行评估。

木雕笔筒发展至今,它的艺术价值已经远远超过了实用价值。尤其是从古代流传下来的那些经过文人积极创作的,融入了无数文化精神与美学思想,就更加的具有了文化的魅力和价值。

▲“仙游县(福建)常城红木家具有限公司”是茶室,会所,书房,红木用品和明式家具 整体解决方案提供者。秉承简单,大方,实用的产品理念,在工艺和细节上贯彻“工匠精神”,用心做好每一个细节。

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红木笔筒——文化人的品味

不知什么时候,桌上玩偶流行了。堂而皇之的与电脑、手机和保温杯争夺地盘。

还有口号,比如死磕、不服、妖孽......简短有力。再看那小身板、小眼神,还有那架势,都表现出一股浓烈的情感。

但是,千万别自以为:这是新时代最时尚的玩法。其实,也就十几年前,谁桌上还不都是看似很随意的摞上几本书,显示出一种品位。

钱钟书《围城》里也专门描绘过一处细节:某位大学教授的桌子上,最显眼处,常年放着一个国外名牌大学的信封......

低调显示出自己特别有文化,这样的本能反应,从来没有消失过。

古人没有淘宝,没有畅销书和名牌大学信封,用什么东西来暗示自己有品位呢?答案是——

笔筒。

清康熙 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒

要论装,康熙皇帝玩的多高级呀。仔细想想,使用过毛笔的人都清楚:只要毛笔过了一次水,就必须头朝下挂着。若大头冲上,搁在笔筒里,毛笔只能变成特小号的墩布。

所以说,笔筒的出现,陈设意义远远大于使用价值。这也就很好理解了:笔筒的诞生其实很晚,明代之前几乎没有。

清康熙 洒蓝地五彩人物纹笔筒 故宫馆藏

人活着总该要有点精神,这种精神若能化作具体的物品,出现在眼前,效果就很明显。无论古人还是我们,都生活在一个象征的世界里。

笔筒应该是竹木材质在前,瓷制在后。明代笔筒竹木居多,入清以后,瓷笔筒风行,品种应有尽有,在康熙一朝达到高峰。之后的雍正、乾隆时期,笔筒风格变幻万千,常有美轮美奂之作。

清中期 罗聘款仿倪云林画意紫檀笔筒

参考价:78万-98万

就材质而言,紫檀或者黄花梨的木质笔筒,受众最多,市场上也最容易拍出天价。比如,这只笔筒——

取紫檀为材,整挖而成,直筒式。其造型简洁沉稳,本身纹理和色泽更显得此器素雅大方。外壁通体以阴刻技法刻怪石枯木远山图,平刀为主,刀工老道雄劲,以刀代笔,通过入刀深浅、轻重以及角度变化,表现出水墨画中用笔的轻重疾徐和用墨的浓淡干湿,形简意足。

清乾隆 “恽冰”款紫檀岁寒三友题诗六角笔筒

参考价:20万-30万

此笔筒紫檀所制,直筒,六角形,侈口圈足,底部六顶角设六矮足。每边有一浮雕开光,分别阴刻梅、竹、松图样,取“岁寒三友”之意。图与图间穿插阴刻行书诗文:“老干悬霜紫翠分,一山风雨半空闻,携琴欲扫苔根石。”“雨后池塘竹色新,钩帘翠雾湿衣巾,喜比他乡见似人。”“映水一枝闹,春后笔底来。高楼漫吹笛,终不点苍苔。恽冰。”整器造型简洁素雅,包浆醇厚,颇具文人意气。

清晚期 子安款紫檀诗文笔筒

参考价:9万-12万

此笔筒以紫檀整挖而成,直壁圆口,平口平底,下有圈足,通体光素无工,浅刻阴文行书诗文:“桐江春水绿如油,两岸青山送客舟。明秀渐多奇险少,分明山色近杭州。兰溪西下水萦回,分付船窗面面开。紧记心头须早起,明朝无数好山来。子安刊”且落有“士俊”“之印”两方篆体小印。

整器虽以刀代替笔,犹能融会贯通,不囿于平铺直叙文字,刻勒俊挺,以刀就笔,体势灵动,婉转自如,时浸秀润之气。整器包浆光润,刀工利落,不失为一件清玩珍品。

清早期 紫檀诗筒

参考价:3.6万-5.6万

此笔筒纹理美观的紫檀制成,直身圆口,下承三小足。通体光素无工,以自然瑰丽纹理取胜,予人以简约雅致之感。整器造型虽小巧却不失端庄规整之感,展现紫檀自身气质之外,又不失书卷文气,多年的把玩使得笔筒周身形成浓厚的包浆,历史气息浓郁,温润凝重,色泽深沉。

清早期 黄花梨葵口笔筒

参考价:20万-30万

此筒以黄花梨木为材制成,作葵花形,外壁起花棱,平口,底部随形起足。周身光素,有黄花梨特有的自然纹理,形象秀雅出尘。底部饰有阴刻曲线,从中心呈放射状展开,蔓延到足身,如绽放之花朵。整器打磨光润,颜色深沉,包浆自然,简约雅致,突出了木材纹理的自然美和书卷气,显示了文雅之气。

黄花梨生长十分缓慢,虽经百年仍粗不盈握。黄花梨木制作笔筒要求甚高。直径超过十五厘米的笔筒需要生长数百年的黄花梨树木的芯材才能做成,此件工料俱佳,实属罕见,十分珍贵。

清早期 黄花梨百宝嵌小笔筒

参考价:15万-25万

清早期 黄花梨百宝嵌笔筒

参考价:5万-8万

百宝嵌始于明,盛于清。是把宝石、珍珠、珊瑚、翡翠、玛瑙、象牙、螺钿等一些珍贵材料混合镶嵌,利用其不同的色泽达到五彩缤纷的艺术效果。据张贷在其《夜航船•卷十二•宝玩》所云:螺钿器皿。嵌镶螺钿梳匣、印箱,以周柱为上,花色娇艳,与时花无异。其螺钿杯箸等皿,无不巧妙。

清早期 黄花梨笔筒

参考价:13万-23万

此件笔筒以黄花梨整挖制成,形器较大,平沿平底,厚壁。外壁以减地浮雕技法,仿自然形态雕琢出树瘤形状,瘿结累累,配合其自然纹理,高低起伏,盘生区结,沟壑纵横,疏密得当,颇具天然意趣。笔筒腹底挖脐,为防止天气冷暖交替时笔筒开裂、变形而特制。其质坚实厚重,历经岁月,包浆莹润。

此笔筒体形厚实,构思巧妙,置于几案,实用之余,如同置老树槎根于案头,宛若将自然之韵融入书斋,有古朴清雅之韵,体现主人追求自然返璞的天成之境。

据《广志绎》载:“如斋头清玩、几案床榻,近皆以紫檀、花梨为尚雕镂亦皆商周秦汉之式,海内僻远皆效尤之,此亦嘉、隆、万三朝为盛。至于寸竹片石,摩弄成物,动辄千文百缗”。

明朝文人,尤其晚明时期,文人自制成癖,工匠穷极工巧,许多精美绝伦的笔筒,“几成妖物”,令今人叹为观止。

清乾隆 竹黄花卉纹海棠形笔筒

参考价:80万-100万

此笔筒竹胎贴黄,由四片竹片拼接而成,呈海棠式,口足相若,稳重厚实。口沿和底沿饰以一圈连续回纹,筒身开四开光,每个开光中饰以浮雕纹样。四角沿边框錾缠枝牡丹纹样,开光中心雕如意纹,围绕如意纹饰四缠枝牡丹纹,形成菱形图案,取“富贵如意”之意。整器借用海棠形的器形变化,方中见圆,圆中有方,于妩媚中含端庄,含刚劲于婀娜,匠心独具。

竹黄工艺是以大型的南竹为材料,将新鲜的竹黄片,经过水煮、晾干、压平等工序,然后贴到各种形状的器物上。竹黄浅黄色,色泽光润,类似象牙,又有“文竹”、“贴黄”、“翻黄”等称。竹黄工艺始创于湖南邵阳地区,制成的器物有匣、盒、盘、文具等。器物表面呈鹅黄色,清淡幽雅,大多为光素,很少有纹饰。

清中期 王梅邻竹雕山水人物诗文笔筒

参考价:30万-50万

竹刻是明清时期十分流行的艺术形式,尤以文房笔筒较为多见,赵汝珍在《古玩指南•竹刻》中这样概括:“竹刻者,刻竹也。其作品与书画同,不过以刀代笔,以竹为纸耳。”

此件取细密段竹琢成,直壁圆筒,筒身修长,下承三矮足,造型简洁。外壁通体雕饰深山访客图,画面有山石、苍松、楼阁、行者。一侧楼阁被峭壁苍松掩映,楼阁中似有一人正抚琴等待友人到访。此楼阁雕工简洁,与其周围繁杂的松枝简繁相衬,疏密有致。另一侧层层松石下有一人正骑驴缓缓而行,身后一小童随侍。笔筒背面留白处阴刻行书诗文款识“冻合千林都似玉,前村香逗一枝春 梅邻”。

清早期 宗玉款竹雕访友图笔筒

参考价:1.5万-3.5万

此笔筒取一段竹节挖制而成。直壁圆口,底内凹成圈足,足下銼三矮脚。外壁将深挖浅雕相结合,通体琢山林访友图一幅。一文士头戴冠帽,身着宽袍,正骑马款款而行。其身后一小童随侍,一手持梅枝,一臂抱琴。不远处怪石耸立,石后出一苍松挺立,直出筒壁,又有枝丫斜下而出,呈合抱姿态。人物、岩石采用高浮雕技法,松针则为浅浮雕,衣纹、石痕又用阴线刻之。背面留白处阴刻款识:“特访杳苍信蹇行旾苍中 宗玉”,字形周正。

整器做工精细,构图和谐,层次繁富却又分明,刻工圆滑老练。配木盒,盒盖背面有行楷题款:“明顾珏雕竹寒行寻梅图笔筒 泽君题签”。此件笔筒为台湾收藏家张守积旧藏。

和今天我们偏爱实木家具一样,明清两朝,古人也是以天然木制作的文玩,最为文人墨客喜好。

古人制器喜好“载道于器”,文人上书房案头陈设器物,实用之外,更是精神化的象征,是以澄怀观道,以达悠游隐逸自然。超大号笔筒,由此诞生。

明 瘿木大卷缸

参考价:6万-9万

我们时常能看到,那种超大号实木笔筒,被置于书房,盛放画卷,颇增自然古朴之意。

其实,它们有专业命名——卷缸。

卷缸是中国古代除了笔、墨、纸、砚以外另一重要的文房用具,深受文人墨客的喜爱。自明朝中晚期,经济上的富庶繁荣,文人士大夫更加追求精神上的洒脱闲适,身边案头之物成为文人精神的寄托。

文人的案头开始设置卷缸,因其实用方便,很快就风靡天下。加之该时期天然木制作的文玩,为文人墨客喜好。

清 奇木根瘤卷缸

参考价:15万-25万

清乾隆 黄杨木香山九老图大卷缸

参考价:480万-580万

以上藏品,均来自于嘉德秋拍“案上云烟-文房雅玩”专场。

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书房之眼 —《红木笔筒》鉴赏

(注明!本文原创出自:锦木工坊)

笔、墨、纸、砚是我国古代文人书房中必备的四件物品,俗称“文房四宝”。而笔筒作为盛笔的器皿,常见于文人书案之上,也是一件颇具传统意味的中国艺术品。

花好月圆笔筒(老挝大红酸枝)

现今,文化人无不喜欢文房艺术精品,而那些风姿绰约又极富书卷气的笔筒,赏玩实用兼具一身,尤其是珍稀红木精制的笔筒,则更迎合人们的审美情趣和生活格调,成为大家竞相追捧的赏玩精品。

节节高升笔筒(老挝大红酸枝)

笔筒始见于两晋,产生的年代已不可考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或书简笔筒中,七日而化”。于明清时期最为发达,不仅用材广泛,且造型多样,雕刻精妙。工匠穷极工巧,许多笔筒叹为观止。笔筒取材多为竹、木、陶瓷,木制笔筒则有紫檀木、黄花梨和大红酸枝等。明朝的红木笔筒做工朴素浑厚,刀法遒劲流畅;而清朝的红木笔筒精致洁润,刀法细腻,意境深幽。

硕果累累笔筒(老挝大红酸枝)

笔筒工艺精湛,意趣横生,超然脱俗。造型多为圆筒形,直口,直壁。壁身装饰最为丰富,有刻、镂、雕、绘等多种艺术手法。所雕所刻之饰,意境深邃,古雅大方,文趣盎然。刻而为景,则风景人物树木之线条,圆熟流畅,细腻传神,呈现出典型的中国画风格,雕刻和绘画浑然一体,相辅相成,使得红木笔筒的观赏和艺术价值相偕俱增。

五福临门笔筒(老挝大红酸枝)

珍稀红木,配以绝佳的雕刻,意蕴悠长。

或而“五福临门”,或而“事事顺心”,或而“喜上眉梢”,或而“官上加官”。

事事顺心笔筒(老挝大红酸枝)

镌刻之道,全在随心就形。所雕之物,流畅生动,下刀如书家挥毫,行云流水,不滞于物。而又要内容丰富,意蕴深远。

或为“节节高升”,或为“硕果累累”,或刻“鹿鹤同春”,或雕“花好月圆”……

小叶紫檀素面笔筒

红木笔筒之美,在其珍稀,木质细腻温润,偶或把玩,年长日久,越发的晶莹剔透,温润如玉。置之于书案,典雅高贵,气息高古。纳几只毛笔,红木之润泽与笔锋之劲毫相映相辉,美艳不可方物。

小叶紫檀笔筒

风姿绰约,沉稳美观。这是传统文人深爱不舍的绝佳艺术品。读书品茶,挥毫泼墨间,有那么一个檀香暗透的笔筒置之于案,心宽气娴,一种致虚极守静笃宁静致远的心境油然而生。笔筒之厚重沉稳,笔筒的谦逊守静,笔筒之光华暗透,笔筒之美艳温润,刻刻让人气定神闲,舒心畅怀。

鹿鹤同春笔筒(老挝大红酸枝)

尊雅高贵,容纳万笔。这份谦逊纳物之胸襟,使人叹之心服。

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