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衡山窑位于今天湖南衡山县贺家乡湘江村湘江北岸的赵家堆、渡口边一带，现存龙窑遗址，堆积面积约4000 平方米。衡山窑史志不见记载，直至1982 年才在文物调查中被发现。根据调查和考古发掘所得实物标本考证，衡山窑的年代始于宋迄于元，是湖南境内继唐代长沙窑之后兴起的彩瓷窑口。其烧造的陶瓷器胎质坚硬，敲之发金属声，瓷土一般不带砂，胎色瓦灰或呈猪肝色，少部分呈褐红色。除少量酱釉、青釉和素胎的胎壁上不施化妆粉外，80% 以上陶瓷器的胎壁上都会施一层白色底粉。

衡山窑产品较为丰富，器物以碗、盘、碟为主，也有瓶、壶、罐、坛、炉等器；釉色有青釉、绿釉、褐釉、黑釉和彩绘等品种，其中彩绘是衡山窑最具特色的品种，因其需要在高温下一次烧造成功，故被称为“高温彩釉绘花瓷器”。长沙市博物馆收藏有数件宋代衡山窑粉上彩釉绘花瓷器，来源可分为采集以及征集所得两类，现拣选其中五件予以介绍。

粉上褐绿彩花卉纹瓷罐，高23厘米、口径8.8 厘米、腹径15.5 厘米，1975 年长沙县洞井公社和平大队采集。尖唇外折边，束颈，溜肩，长圆腹，假圈足外撇。肩部饰两周凹弦纹。口沿及肩部满施绿釉，腹中部施白色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿色彩绘菊花纹一周，下腹部及底则施褐釉。

粉上褐绿彩花卉纹瓷罐，高17.9 厘米、口径9.5 厘米、腹径15 厘米、底径10.3 厘米，1975 年长沙县洞井公社和平大队采集。尖唇外折边，束颈，溜肩，

长圆腹，假圈足外撇。肩部饰两周凹弦纹。口沿及肩部满施绿釉，腹中部施白

色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿色彩绘菊花纹一周，下腹部及底则施褐釉。

粉上褐绿彩牡丹纹瓷碗，高9.3 厘米、口径23.6 厘米、足径7.7 厘米，2006 年衡阳征集。敞口，圆弧腹，平底矮圈足，碗内壁近中部及内底均有一周竹刀旋圆状纹饰。口沿处修复，但仍有施绿釉痕迹，内壁施白色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿彩绘缠枝牡丹纹。碗外壁施褐釉。

粉上褐绿彩牡丹纹盖碗，通高12厘米、口径12.8 厘米、底径6 厘米，2006 年衡阳征集。瓷碗平口，圆腹下收，平底矮圈足。口沿外壁施一周绿釉，腹部则先施白色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿彩绘牡丹纹，腹下部及底则施褐釉。盖呈穹顶状，顶部有一桥形钮，边缘一周平整。盖面以褐彩绘牡丹纹。

粉上褐绿彩花卉纹瓷壶，高22.8 厘米、口径7.8 厘米、底径8 厘米，2006

年衡阳征集。平口外撇，长颈，斜肩，圆鼓腹，平底假圈足外撇，管状长流，流中部折弯，扁曲柄。柄、流及口沿、颈肩部等满施绿釉，腹下部施褐釉，腹

部则先施白色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿彩绘花卉纹。

以上五件衡山窑粉上褐绿彩瓷器虽然器形不尽相同，但却有一定的共同点，即器物上一般都施有绿釉和褐釉，其中绿釉多施于器物的上部，即口沿、肩部等位置；褐釉则施于器物的下部，即腹部下方及底部等；器物中部则先施白色化妆粉底色，然后在底色上以褐绿彩绘牡丹纹或菊花纹。这种施釉彩方法较为独特，今人多为之命名“粉上彩釉绘花”，而这也正是衡山窑能够在宋代名窑辈出的格局下不断发展的“绝密良方”，值得今人多多学习。

衡山窑中的粉上彩釉绘花是衡山窑独创的工艺，而且这种工艺在古陶瓷史上空前绝后。此工艺的特点是以当地土红或酱红色土成坯后，外涂一层白色化妆粉，待干后在器物上部施绿釉，下部施褐釉，器物的腹部用褐绿两种彩釉在白色化妆土上画牡丹、菊、莲等图案。一件器物通常画四组，两组褐色，间杂两组绿色，笔法流畅，随意洒脱。之后在高温下(1200℃左右) 一次性烧成，表面不再施釉。整器形成三层装饰带，别具一格。衡山窑瓷器上的粉上彩绘，大抵笔力遒劲流畅，活泼粗犷，转折之间生气盎然，有一种野逸自然的韵致。这种绘工虽然不是正经八百的画工所为，却了无匠气。衡山窑采用的粉上彩绘工艺既不是釉上彩又不是釉下彩，是我国古代陶瓷工艺中的一个独特品种，为后代粉上彩绘工艺的发展奠定了基础。

衡山窑的粉上彩绘装饰艺术色彩艳丽而简洁，搭配协调，笔划流畅而不落俗套。纹饰自然而不失高雅之气，衡阳古人在当时激烈的竞争条件下，利用简陋的材料去繁就简，粗瓷细作，就地取材，学习和借鉴他窑技术，加以创新。在造型和釉色上形成凝重深沉的质感，纹饰上极具艺术品位，绘制工艺上又形成独具一格的装饰风格和独特的艺术魅力，这些都足以证明衡阳窑工匠们为中国古瓷艺术写下了灿烂的一笔。

（作者张海军，长沙市博物馆馆员。更多精彩请欣赏《大众考古》2015年8月刊~）

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