公元前十六世纪，商代出现了锤打金片作为装饰的工艺，由于技术落后，金片只能简单地附着于器物表面，以表现精美华丽。春秋战国时代，将这种贴饰技术发展为“金银错”，即将金银丝纹样镶嵌入器物表面的刻纹之中，陕西出土的战国铜壶就是运用了这一先进的技术。汉唐盛世，此工艺达到了鼎盛。尤其是唐代，工匠们在前人的基础上进行改良，普遍应用于漆器的装饰制作，形成了“金银平脱”技术。唐代漆器工艺如同其社会形态一样先进发达，为了炫耀富丽堂皇的生活，贵族使用的漆器上大量运用金银做装饰。工匠们将金银熔化，制成箔片，并剪镂成各种花纹;然后，将金银箔片贴于漆器表面，再涂上两三层漆，待干后研磨，让漆层下的金银箔片显露出来；最后，形成与漆底在一个平面上的装饰纹样。我们在欣赏唐代的漆器作品时，可以看到金银光泽映照在黑色漆面上格外生辉，充分显示出器物的雅致贵重。

“金银平脱”最早产生于汉代，后世利用其技术刻镂丝帛之类，既而用于剪纸花样。在民间，人们大量剪裁比金银便宜的丝织品作为华胜，装饰头鬓。南朝宗懔在《荆楚岁时记》中记载，每年的正月初七是人的节日，在这一天要举行许多特殊的活动来庆祝“人日”。人们不仅要张灯结彩、登高赋诗，还要剪彩丝帛为各种人形，贴在发鬓上以示祝贺。在这一天，许多家庭喜欢将剪刻的金银箔片装饰在屏风和窗门上，目的都是为了祈求风调雨顺、万事如意。这些节日里的活动形 成了窗花艺术的起源。此时的剪刻艺术已经同民间风俗融合在一 起，为民间剪纸的产生和发展奠定了基础。

盛唐时期制作铜器的高级工艺。其作法，采用金、银薄片，裁制成各种纹样，用胶漆粘贴，然后髹漆数重，后细加研磨，使金银片纹脱露出。金银平脱有两种，一是花纹与漆底在同一平面；二是花纹高出漆底。唐玄宗时曾大量制造平脱器物以赏赐臣僚。姚汝能《安禄山事迹》、段成式《酉阳杂俎》、乐史《杨太真外传》和《资治通鉴》等书，都记载唐玄宗、杨贵妃赏赐安禄山金银平脱器，有：金银平脱隔馄饨盘、金平脱宝枕、金平脱装具玉合和银平脱食台盘等。安史之乱后，肃宗和代宗曾两次下令禁止制作平脱之器，以后逐渐衰落，至宋代几乎绝迹。

金银平脱装饰图案，是在汉代漆器工艺基础上，有直接吸收借鉴盛唐时期新兴的“金银平脱”工艺，而创造出的瓷器装饰新工艺。据研究，它的制作程序大致是：　1.选择确定黄釉秘瓷为装饰器物；

2.设计制作纹样。首先以碗外壁为装饰部位，以金鸟银花为适合图案，相间连续排列构图。接着，选用捶碾薄如蝉羽，厚度约在0。01毫米以下的金箔与银箔分别雕凿镂刻成金鸟、银花平面型适合纹样；

3.使用漆或胶之类的黏合剂，精致入微地将金、银箔问样相间排列粘贴与适合装饰部位；

4.在粘贴金鸟银花的秘瓷碗外壁上，开始髹涂面漆，待漆层阴干后，再次髹漆，如此反复多次，直至面漆掩盖金鸟银花图案为止；

5.精心打磨“推光”，使金鸟银花显露出来，黑漆底色与金银花纹光洁莹润。

物理冷凝法脱湿工作原理均是通过降低湿空气的干燥温度，使空气中的水分析出，从而达到脱湿的要求。

现有的机前脱湿技术是在高炉鼓风机前采用物理冷凝法对空气进行脱湿，位于高炉鼓风机前的脱湿器内设有换热管束，空气在管外流动，冷水在管内流动，两者通过管壁进行换热并凝析空气中的水分。

由于脱湿空气压力接近当地大气压，为保证鼓风湿度控制在9 g/m³，对应脱湿后的空气温度约8.5 ℃，考虑传热端差等因素，脱湿用冷水温度为5~7 ℃，因此脱湿系统必须设置制冷机以提供低温冷水，但制冷机电耗和水耗较大。

根据道尔顿分压定律和空气绝对湿度与蒸汽分压的关系，某一绝对湿度对应的饱和空气温度随空气压力的升高而升高。空气压力较低时，维持其湿度的所需温度较低，空气压力较高时，维持湿度所需温度较高。高炉鼓风机机后脱湿系统作为一种脱湿新工艺，其脱湿装置位于高炉鼓风机后，在高炉鼓风机对大气进行压缩、增压后进行脱湿处理，根据上述原理，脱湿温度可大大提高。假设高炉鼓风机增压后的空气绝对压力为0.5 MPa，要求鼓风湿度9 g/m³，计算或查表可知对应空气的饱和温度为34.7 ℃，所以当空气温度冷却到34.7 ℃时，空气中所含水分即达到所要求的9 g/m³。显然当采用新工艺时，脱湿系统可采用常温介质，如循环水、江河水或海水实现冷却脱湿，无需设置制冷机提供低温冷冻水 。