选择特殊符号

选择搜索类型

热门搜索

首页 > 百科 > 电气百科

监听音箱品牌介绍

监听音箱品牌介绍

B&W

1966年英国电子通讯工程师John Bower与朋友Roy Wilkins在Worthing这个地方合伙开了一家音响店,此即B&W的由来。John Bower在这里帮人家组装喇叭,以B&W牌子推出的第一号产品是P1,它们利用赚来的钱买来一些二手测试仪器。

1967年推出的P2喇叭采用离子高音与积层玻璃锥盆的低音,颇获好评,成为B&W第一支外销的喇叭,B&W勇于创新的传统于焉建立。1970年B&W建立了研发部门,推出静电与锥盆混和设计的DM70C喇叭。1974年开始用研究以杜邦防弹布Kevlar来制造喇叭单体,第一对成品DM6在两年后推出。至于我们所熟悉高音长在音箱顶部的B&W造型,是从1977年开始的,革命性的B&W 801喇叭则在79年的WCES被介绍出来,以雷射干扰仪进行测试获得很大的进步,EMI的Abbey Road率先采用801 为监听喇叭,随即Decca与德国宝丽金集团也跟着加入。时至今天,Matrix 801的Series III,仍是古典音乐界使用最广泛的监听系统。这对喇叭使用30公分的高分子聚合物锥盆低音,Kevlar振膜的12.6 公分中音与2.6公分金属高音独立装在两个箱中,避免互相干扰的问题。日本Technics在1975年推出的SB7000,以及英国KEF稍后推出的105,都采用类似造型,但只有B&W顽强的生存下来。

1991年时由Laurence Dickie设计的鹦鹉螺喇叭原型展出,震惊世界,1994年正式推出后更被视为后现代主义的代表作,声音同样不同凡响。B&W为追求完美的声音,曾研发过许多大胆创新的造型,例如烟斗型的喇叭、像个胖娃娃的Blue Room等,集大成者当然就是鹦鹉螺了。但是鹦鹉螺毕竟过于前卫,售价也偏高,所以B&W把脑筋动到畅销的801身上,在推出崭新的Nautilus 801,以及更小的Nautilus 802、803、805等,我们看到已经有录音室把Nautilus 801供奉上去了。Nautilus 801仍采用2.5公分铝金属高音,磁铁改成钕铁硼磁铁,音箱后面也加了金属导管。六寸的Kevlar振膜中音除了加装相位锥,音箱则改用人造石材制作。至于低音从12寸改为15寸,振膜是纸纤维与Kevlar的复合材料,箱室内机关重重,低音反射孔朝下。规格上看新的Nautilus 801低频延伸只到29Hz-3dB,反而不如旧款801,实际上根据许多专家的试听,Nautilus 801不论是设计与声音表现,都远超过旧款801,价格亦然。B&W会就此打住吗?当然不会!

Tannoy与KEF

Tannoy开始的历史相当早,可以说他们是英国音响工业的肇始者之一。1926年一位叫Guy R. Fou ntain的广播工程师在伦敦家中的车库里发展出一具既简单又可靠的整流器,对于当时刚刚起步的收音机刚好合用,于是三年后Guy Fountain成立了Tannoy公司。Tannoy这个名字的由来,也就是整流器所使用的两种金属材料钛(Tantalum)及铝合金的缩写(Lead-Alloy)。工厂成立后,Guy Fountain开始着手研究利用直流激磁的动圈式喇叭,很快的就获得成果,不过真正让Tannoy成名的,却是一九三○年他们接获的一纸合约。由米尔斯爵士(Bertram Mills)成立的「国际大马戏团」积极向外拓展,计划成为第一个靠铁路旅行的帐篷马戏团,他们需要一套可靠耐用,能发出很大声响又不会震耳的音响系统,Tannoy 雀屏中选。从此以后,Tannoy就以制造高品质的PA喇叭和录音室监听喇叭而闻名,英国的议院,联合国大厦相继采用Tannoy产品后,等于替他们挂上了保证书。一九五○年代Tannoy一方面在通信器材方面颇有斩获,一方面随着立体声的发展开始进入家用市场,就在这时他们推出第一批同轴设计的喇叭。不论是家用或监听喇叭,Tannoy仍然以同轴单体作为主力,System 215 MKII是Tannoy监听喇叭的顶级型号,使用一颗38公分的低音与一颗38公分的同轴单体,听起来却与家用Tannoy喇叭有极大差异,声音大,表情直接,动态尤其可观,Tannoy的监听喇叭已经从英国走向世界市场。制作扩大机的David Manley向Tannoy购买25公分的同轴单体,自行设计了以Manley Laboratories为品牌的监听喇叭,并获得喇叭花老板Dung Sax的支持,可见得Tannoy单体也很厉害呢。

成立于1961年的KEF最早是以生产单体起家,几乎所有英国喇叭厂都曾向他们购买单体,著名的BBC LS 3/5A早期15欧姆版本,就是用KEF的单体。七○年代KEF的工厂发生过火灾,生产线付之一炬,有一说LS 3/5A之所以改成11欧姆是为了求得更佳的线性,但也有一说是因为KEF无法再供应旧型单体所致。无论何者为真,起码可以看出KEF在英国音响界举足轻重的地位。另外KEF所开发出来的椭圆形低音单体B-139,更是划时代的贡献,以其不大的振膜面积,却为将低频延伸至30Hz左右,这也说明了KEF设计单体的能力,许多喇叭套件挂上KEF标志后几乎就等于品质保证,KEF在专业领域的声望,单体多于成品。 KEF自制喇叭开始建立声望,是从1973年的104开始,在LP时代KEF这对喇叭的宽广音域和动态表现曾令许多人陶醉不已。KEF的自制喇叭并不快,1976年才推出105,随即改良为105/2,又掀起一片市场上的热潮。1979年KEF研究出S-Stop技术,八四年则推出使用空腔耦合技术(Coupled Caviy)的104/2喇叭,其独特的构思与丰富的低频表现当然引起许多惊叹之声。同一年KEF的工程师发表了高低音同轴技术,成为与Tannoy竞争的唯一对手。八九年KEF进一步改良设计,推出称为「Uni-Q」的同轴单体,第二年的105/3 同时使用空腔耦合与Uni-Q同轴技术,其优异表现震惊四座。不过KEF的旗舰仍是九二年推出三音路设计加上主动式低频等化的107/2。前几年英国市场极度不景气,香港财团资金开始介入KEF的经营,相信KEF会朝更大众化的路线前进。

Genelec

来自芬兰的Genelec成立于1978年,主要生产主动式监听喇叭,越来越多录音室加入Genelec的行列。Genelec使用的都是传统锥盆单体,高音部份装在具有号角扩散效果的面板上,厂方称为「Direct ivity Control Wave Guide」,可有效控制方向性与相位特性。所有单体的的电平、分频斜率可调,是Genelec喇叭的另一个特色,透过这些精细调整,在不同录音室中可取得理想效果。每个单体各有独立的主动式扩大机,也是它受欢迎的原因之一,接线上去就能得到逼真、硬朗、率直而高解析的声音,加上黑色身材给人酷酷的感觉,不愧是正统监听喇叭。

Pioneer与Westlake

Pioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌,喇叭亦然,使用TAD(Technical Audio Divise )单体的Exclusive喇叭,看着漂亮,听着杰出,买着却很烫手。TAD的低音使用特殊铸造法,整个框架一体成型,可以发出很强壮的声响。装有铍金属振膜的高音驱动器,加上非对称的木制号角,使Exclusive喇叭非常富有力感,它的音域不是特别宽,但速度快,中频丰富,能量感十足。另外超高效率也是其优点之一,台湾俊金也利用TAD单体设计了一系列喇叭,品质不输舶来品,使用Luxman的小真空管机就能发出非常庞大且震撼人心的效果,当然它的价格也是很惊人的。1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake,早年与JBL有密切的关系,使用JBL制造的各种单体,由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人,他按照自己标准所设计的喇叭,很快就打响知名度。Westlake的大型监听喇叭与Exclusiv有异曲同工之妙,它们都使用木制号角与大口径低音,五路分音的SM-1却比Exclusiv豪华多了。笔者曾在Glenn Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1,播放在Westlake录音室制作的麦可杰克森专辑,凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的,听完以后火辣辣的非常过瘾。不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展,也扬弃了号角设计(除了旗舰Tower与小一号的Tower 12之外),像BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N,或横置式的BBSM4F等,也都有极高的评价。

Electro-Voice与JBL

1927年就成立的美国老铺,与JBL、Altec分足顶立,但Electro-Voice较少介入家用市场,因此受到的注意不多。多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计这种设计往往会遇到效率不匹配的问题,但它们却获得很好的解决。旗舰Georgian(已经推出第三代Georgian IIB)甚至采用46公分的巨大低音单体,中音也是庞大的30公分大家伙,它们能与两个高音驱动器组成的号角一起工作,实在不容易。Electro-Voice同样有效率极高的优点,动辄95dB以上的灵敏度,非常容易使用,速度快、细节丰富、动态大,都是Electro-Voice受人称许的地方。

1946年J.B. Lansing正式成立JBL公司,当时的目的是想制造媲美监听喇叭的家用系统,没想到后来JBL自己也进到专业市场分一杯羹。早期JBL的名作像是Olympus、Hartsfield、Paragon等,不但造型豪华,结构特殊,声音也有迷人之处,至今仍是玩家收藏的目标。Paragon比较像高雅的古董家具,从五0年代初开始生产的Hartsfield,却多半用于剧院等大型场合,前几年有爱好者让它重生,形成一段佳话。两位密西根州的发烧友Mark Weiss与John Wolff合组一家Classic Audio Reproductionds,以更新的技术与单体,再制新的Hartsfield,由于加上了超高音扩展频率,分音器经过改良,自然与旧的Hartsfield会有一些差异。不过典雅庞大的模样,以及宽松自然的韵味都令人怀念。Hartsfield建议摆在墙角,但与Klipschorn摆在墙角的构造不同,Klipschorn是以墙面当成低音折迭号角的延伸,没有墙面其低频会受影响;而Hartsfield基本上是方便摆位才这样设计的。有趣的是两者后来都设计了翅膀状的背板,方便离开墙角时摆位的需求。

如同Electro-Voice,JBL的大型监听喇叭以号角高音加上锥盆低音为主,1989年所推出的Project K2 S9500,使用了两个低音包夹住号角,由于大量使用新素材(玻璃号角、人造石材基座等),使得S95 00有了崭新的风貌。另一方面,JBL所设计的小型监听喇叭也很受欢迎,1971年所推出的L-100是为滥觞,近年来的4312MKII、最新的4325MKII,甚至庆祝五十周年所推出的Century Gold纪念喇叭,都采用近似的构思。这些喇叭有很刚强的性格,感觉上诠释流行音乐或当作家庭剧院喇叭都非常合适,一丝不苟的表情,强大的动态与鲜明的暂态反应,正是JBL赖以成名的地方。JBL 另有一个专业品牌称为Urei,许多大型录音室都曾使用Urei 815,这是主动式设计的产品,分阴气与扩大机都装在一起。Urei的模组化观念很新颖,全系列喇叭都使用一样规格的JBL单体,音箱也只有大小不同而已,结构与维修很容易,事实上调整却是要花些心思。

PMC与ATC

PMC(Professional Montior Com.)是九零年才窜起的英国厂商,设计者Peter Thomas与Adrian Loader根据传输线式喇叭的原理,制作了一系列为录音室监听使用的喇叭。从最大的BB5/XBD依序往下有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1等多款产品。把PMC与ATC一起介绍,实在是它们有很多相似之处,像大型的MB-1与BB5,高音部份简直就是ATC的翻版。高音单体是法国Audax或Vifa产品,馒头型中音则是ATC所开发的,低音是不同型号而有不同的产品,最大的特色是它们都以传输线式音箱设计,因此可以在较小的体积内达到理想的低频延伸效果。与ATC比较,PMC拥有同样扎实的中低频与力量感,密度感极佳,中频尤其饱满,可以承受大功率(也必须使用大功率推动),也能发出大动态。但PMC比同样大小的ATC喇叭低频更多一些,速度也很快,相当适合后制过程使用。

ATC则是1974年由BILLY WOODMAN所创立的,他曾参与B&W 801的设计,并从那里汲取灵感而在1986年完成了SCM系列的设计。BILLY WOODMAN提出大磁铁、大音圈、短冲程的单体独特理论,尤其在低音部份,它的单体往往要特别定做,而且一颗可抵别人两颗重,涂有阻尼材料的纸浆振膜也独树一格。BILLY WOODMAN另一个成就是设计了7.5公分的凸球状中音单体,这颗单体让ATC喇叭的中频有极线性的演出,而且承受功率大,声音饱满结实。从用得比较多的SCM-100开始,往上有SCM-200,还有巨无霸的SCM-400,如果不是主动式设计的型号,ATC为了向大家道歉,推出了自有品牌的前后级扩大机,以解决难以推动的问题。往下ATC所推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10与最小的A7,几乎都是家庭用途居多,它们的声音走向大致接近,在扩大机上所需的花费也是一样的。

YAMAHA与DIATONE

YAMAHA音响部门是以制造扩大机起家的,1974年金字塔造型的B-1后级曾引起广大的回响,第一款喇叭是1973年的NS-690,很快就被人淡忘。NS型号代表YAMAHA标榜的NATURE SOUND,被广泛用于近场监听的NS-10M则在1977年诞生,3.5公分的球型高音与18公分的白色振膜低音,放在小小的音箱中,居然能吸引许多人,成为录音室必备的小喇叭之一(原因是它也很便宜)。NS-10M后来经过多次改款,1987年推出NS-10M PRO,93年防磁型的MX MODEL上市,此外也有横置型的10M STUDIO、可加装超低音的NS-10MM、NS-10MT等型号发展出来。一款喇叭如此受欢迎,生命周期这么久,实在也是特殊例子。除了这款监听扬声器,YAMAHA只有YST技术制造的超低音扬眉吐气其它喇叭几乎全军覆没,连1986年为发扬国威所制造的旗舰喇叭NSX-1000型喇叭也难逃此命运。

以制造磁铁起家的DIATONE,是三菱电机的附属公司,从二次大战前就已经着手制造单体。著名的2S205与2S305按照NHK放送技术规格制造,使它们在监听喇叭领域稳据王座。后来DIATONE一方面往家用市场努力,一方面也继续在专业领域钻研,编号前加上2S者为专业用,DS则为家庭产品。与欧美厂商不同,DIATONE花费很多力气在单体材料的改良上,多年来尝试过许多新素材,像是比音速快两倍的LCP振膜等。从1988的DS-V9000开始,DIATONE与NHK共同开发的硼振膜(B4C)高音单体正式推出,延伸非常的好。中低音单体则以三线交织的蜂巢形结构,加上它们称为ADMC的磁铁结构,形成今天多数DIATONE喇叭的基础。DIATONE监听喇叭的最大特色是解析能力超强,从最小音量到最强音的变化可听得一清二楚,但有人嫌味道太过平淡,好象在喝白开水一样。

ROGERS、HARBETH、SPENDOR

这三家英国厂商与BBC都有密切的关系,其负责人或设计者均先后任职于BBC,然后再出来独立门户,所以从它们产品中,依稀可听到有相同的血统与个性。1947年,JIM ROGERS在HAMPSTEAD创立了ROGERS公司,最早他只生产WILLIAMS真空管扩大机,并且帮一家公司制造海上通讯设备。一直到1954公司迁往WOOLWICH,ROGERS才开始生产喇叭。1970年代初期,ROGERS开始与BBC合作,1974年所推出的LS3/5,使用KEF T-27高音单体与B-110低音的小喇叭,开始为小喇叭带来革命性的变化,ROGERS也因为第一个生产LS3/5而名留青史。此后ROGERS陆续推出LS5/8、LS5/9等几款BBC喇叭,在设计师RICHARD ROSS主导下也开发了不少精彩的家用产品。后来RICHARD去世,ROGERS几度易手,幕后老板已经是跨国集团,它们准备把ROGERS当成英国的BOSE一样推广,但暂时还未见成效。

原本在NEC服务的ALAN SHOW在1986年买下了W. HARWOOD所成立的HARBETH公司,W. HARWOOD原本是BBC研究中心主管,他主导开发过LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等多款BBC规格的喇叭。HARWOOD是首先采用塑胶纸盆的设计者,他率先运用于LS3/4与LS5/5上面,七0年代早期他取得多元脂化合物的专利,并将这项专利卖给CBS,后来出现CBS向所有使用多元脂材料制造单体的厂商索赔趣事。离开BBC后,W. HARWOOD又发现一家法国公司所生产的TPX材料,这是比重最轻的热感塑胶,他将其用在HL COMPACT、HL-5等喇叭上面而得到第一流的声音。ALAN SHOW接手后一直想摆脱过去阴影,推出取代LS3/5A的HL-P3ES,以及颇受欢迎的HL COMPACT 7,也加入LS5/12A的制造阵容。

曾经是HARWOOD同事的CUGHES SPENDOR,约略在同时期成立了SPENDOR公司。早期SPENDOR仍以生产BBC规格的喇叭为主著名的SP-1曾获得许多人青睐。但SPENDOR去世后,他的儿子DEREK HUGHES不善经营,把公司卖给了SOUNDTRACK集团,DEREK专心负责设计,G-1000就是出自他的手中。SPENDOR的产品并不多,仍活跃的监听喇叭除了LS5/12A以外,还有一款SA350,这原是为德国广播公司设计的主动式喇叭,看起来很像SPENDOR G-450。

DYNAUDIO

DYNAUDIO ACOUSTICS它的母公司就是丹麦最著名的单体制造商DYNAUDIO。DYNAUDIO从1989年推出旗舰CONSEQUENCE以后,确立了它们在喇叭成品制造方面的声誉,第二年英国著名监听喇叭设计者ANDY MUNRO与DYNAUDIO合作,成立DYNAUDIO ACOUSTICS公司,专门生产供录音室用的喇叭,总公司位于伦敦,两家公司关系密切,却独立作业。DYNAUDIO ACOUSTICS喇叭当然会采用DYNAUDIO的单体,而且还是最顶级的,包括DYNAUDIO著名的馒头型中音在内,最大的M3就用了两颗中音与两颗低音。由于这些单体不易推动,结构与ATC又近似,所以两者竞争非常激烈。奇特的是DYNAUDIO ACOUSTICS与DYNAUDIO使用同样单体,声音却有显著不同,前者比较率直有劲,后者却纤细空灵而婉约。 DYNAUDIO的喇叭分成CONFIDENCE、CONTOUR、AUDIENCE几个主要的系列,此外还有FACETTE、CRAF FT、MICRON等独立型号的喇叭,BBC规格的LS 5/12A也是交由DYNAUDIO生产。无论哪种型号,DYNAUDIO 喇叭给人的印象就是常常吃不饱,扩大机的电流像是被挤干了,因此也不容易发出好声音。为此,DYNAUDIO曾推出售价惊人的前后级扩大机,设计与驱动力堪称是无敌的,但用了这么好的扩大机难道只推CONSEQUENCE这样的喇叭?太可惜了,所以DYNAUDIO正预备推出一对超级旗舰EVIDENCE,原厂称为「FORMULA ONE」(一级方程式),身高两米,一边共享了八支单体,音箱与分音器极尽奢华之能事。

查看详情

监听音箱造价信息

  • 市场价
  • 信息价
  • 询价

监听音箱

  • 2.0有源监听音箱
  • BEHRINGER
  • 13%
  • 北京达尼利华科技发展公司
  • 2022-12-06
查看价格

监听音箱

  • 型号:LSR305;品种:监听音箱;产地:JBL/美国;
  • 贝尔电子
  • 13%
  • 贝尔智慧电子科技有限公司
  • 2022-12-06
查看价格

监听音箱

  • 品种:监听音箱;说明:监听音箱;
  • EPSON
  • 13%
  • 北京华夏力讯科技有限公司
  • 2022-12-06
查看价格

监听音箱

  • 美国EAW/依爱德,型号:VFM159。
  • 依爱德
  • 13%
  • 先歌深圳办事处
  • 2022-12-06
查看价格

监听音箱

  • DSP2802/”
  • 13%
  • 北京迪士普音响科技有限公司
  • 2022-12-06
查看价格

吸顶音箱

  • XD-FT6404/5W
  • 珠海市2005年6月信息价
  • 建筑工程
查看价格

壁挂音箱

  • BG-FT6405/5W
  • 珠海市2005年6月信息价
  • 建筑工程
查看价格

吸顶音箱

  • XD-FT6404/5W
  • 珠海市2005年5月信息价
  • 建筑工程
查看价格

壁挂音箱

  • BG-FT6405/3W
  • 珠海市2005年5月信息价
  • 建筑工程
查看价格

吸顶音箱

  • XD-FT6404/5W
  • 珠海市2005年3月信息价
  • 建筑工程
查看价格

监听音箱

  • 监听音箱
  • 1套
  • 3
  • 雅马哈/大因/青霜
  • 中高档
  • 含税费 | 含运费
  • 2019-07-09
查看价格

监听音箱

  • 2.0有源监听音箱
  • 1m²
  • 1
  • BEHRINGER
  • 高档
  • 含税费 | 含运费
  • 2016-04-19
查看价格

监听音箱

  • 2.0有源监听音箱
  • 1套
  • 3
  • 中档
  • 含税费 | 含运费
  • 2021-01-25
查看价格

监听音箱

  • 有源监听音箱
  • 2只
  • 2
  • 中高档
  • 含税费 | 含运费
  • 2018-03-23
查看价格

监听音箱

  • 有源监听音箱
  • 2只
  • 1
  • 中高档
  • 不含税费 | 含运费
  • 2020-02-18
查看价格

监听音箱发展历程

监听喇叭对抗赛

录音室监听喇叭似乎没什么标准,不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器,不过在七零年代以前,所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造,有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质,好不好听并不重要。同样从七零年代开始,观念有了转变,录音师认为太大的声音会影响工作情绪,所以监听喇叭必须两者兼顾。从AltecLansing独立出来的JBL是个好例子,它们所推出的4300系列因为相当好听,在日本造成很大的风潮,事实上像4320、4333、4343、4344丶4350这些喇叭并没有什么「监听标准」,当时录音室也习惯采用Alte c的604、605等系列喇叭。

早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳,五零年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭,例如演说、音乐、现场录音、副控监听等,有了一系列标准出来,包括Rogers、Harbeth、Spend or、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一,设计用来近场监听,它的声音公认非常富有魅力。美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四零年代风靡一时,之后由Altec与JBL逐渐取代,利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格,三菱电机根据此一规格在五零年代制造的Diatone 2S205与2S305,有阵子几乎成了日本录音室的共同标准,直到Pioneer与Yamaha加入后,监听喇叭才有多元化的发展。

查看详情

监听音箱基本信息

监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用,它具有失真小、频响宽而平直,对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现节目的原来面貌。这种音箱在我们民用领域中却不太被看好,一方面是我们大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音,另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解,如果音乐制作人已经把声音处理得悦耳,监听音箱一样能听出修饰后的效果。很明显,监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法,你听到的就是他想让你听到的。因此,一般大众都喜欢花同样的价钱,买一个表面听来更取悦人耳朵的家伙,但这其实已经破坏了创作者的本意了。所以对音箱有一定了解的人,更喜欢监听音箱。

查看详情

监听音箱品牌介绍常见问题

查看详情

监听音箱品牌介绍文献

联想品牌介绍 联想品牌介绍

联想品牌介绍

格式:pdf

大小:17KB

页数: 7页

联想品牌介绍 【篇一:联想品牌介绍】 联想是一家极富创新的个人科技产品公司。作为全球第二大 pc 厂商,联想为全球用户提供 think 品牌商 用 pc、 idea 品牌消费 pc、服务器、工作站以及包括平板电脑、智能手机和智能电视在内的家庭移动互 联网终端。 【篇二:联想品牌介绍】 品牌简介 联想集团成立于 1984 年?经过二十多年的发展 ?成为一家 在信息产业内多元化发展的大型企业集团 ?于 1994 年在香港上市。 2004 年 4 月 1 日?联想集团的英文名称由 legend ? 意思是 传奇故事 ? 传奇人物 ?改为现在的 lenovo ? 就在同一年 ?联想集团以 17.5 亿美 元 ibm pc 事业部 ?并获得在 5 年内使用 ibm 品牌权 ?成为全球第四 大 pc 厂商 ?联想的总部设在纽约的 purchase? 同时在中国北京和美 国北卡

LAMER品牌介绍. LAMER品牌介绍.

LAMER品牌介绍.

格式:pdf

大小:17KB

页数: 6页

LAMER品牌介绍.

如何选择监听音箱

监听音箱的重要性为每一位制作者所熟知,当你要选购一对新的监听音箱时,往往需要考虑很多因素,因为在录音、混音、母带制作等等工作中你需要用它做很多重要决策。以下我们就选购问题提出5条建议

1频响指标

监听音箱作为回放设备,它必须为制作者提供真实准确的声音,各个频段的频响平衡就显得至关重要了,这决定了它是否会产生欺骗性的声音,能否给你一个对声音准确的判断。

相对平坦的频响曲线,可以获得较真实的回放声音

正确监听音箱必须拥有相对平直的频响曲线这将减少声染色,保证监听的准确性

频响曲线起伏很大,意味着回放声音存在声染色

错误频响曲线起伏很大,证明声染色严重,声音被美化的机率很高,监听不准确

2 解析度

声音解析度是衡量监听音箱性能的另一个重要特征。因为监听音箱注重细节的展示,这同样是为制作者提供了声音细节刻画的条件。

相信很多制作者都有这样一种体验,平时熟悉的音乐在用监听音箱重放时会出现很多以前并没有听到过的细节部分,这就是解析度的重要性。

3 工作方式

监听音按照其工作方式被分为:有源音箱(也叫主动式音箱),以及无源音箱(也叫被动式音箱)。目前,有源音箱是市场的主流。

有源音箱:箱体内置功率放大器,直接输入线路信号就可以正常的工作。目前市场上绝大多数监听音箱基本都是该类型。

无源音箱:必须连接一个严格匹配的外置功率放大器才能正常工作,这意味着你必须付出更多的金钱投入。

4 工作室面积

监听音箱从声场上被分为近场监听、中场监听、远场监听三类,而且其工作方式和价位也有很大区别。因此,应该按照自己工作室面积合理选择。

近场监听音箱

近场监听音箱与监听者的距离一般在1-2米左右。小型录音棚或个人工作室由于房屋面积的限制,一般只能使用近场监听音箱。

中场监听音箱

距离监听者2-4米左右距离的音箱,主要作为中小型录音棚使用的监听。

远场监听音箱

距离监听者3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音,是中、大型录音棚里最常用的音箱,所以通常叫做控制室主监听音箱。

5 峰值与平均功率

峰值功率与平均输出功率是衡量音箱性能的重要指标。

峰值功率指的是短时间内承受的最大功率,该指标比额定功率要大很多。

平均输出功率指的是长时间连续工作的功率,该指标从另一个角度反映出音箱系统在工作室高强度工作环境下的适应能力。

查看详情

试试就知道 监听音箱能否玩Hi-Fi

监听音箱主要作用是精准还原录音现场,按理说监听音箱应该是非常的Hi-Fi的,实际上除了以上素质之外,还有一点是欣赏音乐必不可少的——味道。EVE音箱最大的特色也就在此:在监听类音箱高素质声音的基础上,其非常有特色的高频细节、延伸、密度和空间感是后期使用时调节出味道所必不可少的基础。使用EVE监听音箱前后一年多,从SC203一路走到了SC407,一步一步颠覆了我一向认为监听音箱声音缺乏味道不适合欣赏音乐的固化思维。

监听喇叭不适合欣赏音乐大概是玩音箱第三、四年形成的观念,至今已10多年。最初挺喜欢使用监听音箱来欣赏音乐,定位准、质感好,不用去考虑功放搭配。随着玩音箱和接触的发烧友越来越多,逐渐发现很少有资深发烧友使用监听音箱来欣赏音乐的,而监听音箱声音所缺乏的味道,恰恰是抓住听众心的关键。初听EVE这个品牌,监听喇叭一向的质感好、定位准、速度快在它身上依然如此,而其高频让人印象更加深刻:有细节、延伸好、不生硬。第一次玩EVE时我就觉得是可稍微调节一番作为民用级别来使用的高性价比器材。今天就以这一年多的玩机经验,结合音源的搭配、线材与避震的角度来谈谈我的真实感受。很多人觉得购买好的线材和避震是不需要。我的经验是存在即是合理,如果换上好的线材和避震听不出来声音的变化,那恭喜你可以节约一笔钱了。但对于监听音箱来说,这两点的投入个人认为比同价位民用音箱的变化更大、对细节的调整来得更敏感。

音源的搭配

电脑音源

我试过带专业声卡的台式机、游戏笔记本(玩家国度)、联想miix平板和苹果笔记本。在电脑里面来说,还是带专业声卡的台式机效果最好,笔记本里最好的则是苹果笔记本。但是,无论使用专业声卡还是苹果笔记本,声音都过于直白,声音的质感虽然还行,但轻重感却很一般,音乐味道也非常平淡。如果一定要使用电脑做音源,非常不推荐使用台机的板载声卡当音源。板载声卡对比专业声卡感觉就像是蒙了一层纱在面前,声音整体也会比较浑浊,细节质感也差不少,这些差距特别是在音乐制作上来说是致命的。

民用级音源

黑胶本来是我最推荐的音源搭配,有味道、密度、质感,轻重感和音乐味道则更是让人印象深刻,这也许就是黑胶经久不衰的原因吧。除去机器的调试和较为高昂的碟片不谈,时不时的“炒豆子”声是我无法接受的??听着心里总很难受(可能个人原因更重)。再看看现在市场上DSD的解码器和播放器,要获取DSD音乐相对来说较为便捷,DSD解码器加播放器也可达到黑胶的质感和密度。但要达到如此素质,资金的投入相对黑胶机来说会贵非常多,但音乐味道却还是会差那么一些。要使用DSD解码器还是黑胶需要自己取舍了,对于使用DSD解码器的朋友们,我推荐前端加一个DSD播放器,相对电脑做DSD播放器来说,效果提升还是很大的。

线材与避震

线材

线材的搭配我觉得是最纠结的,昂贵的线材可调节出更有味道的声音,不仅声音会变慢,高频会拐弯,甚至能让你听出所谓的贵气(或者叫华丽)。但过于昂贵的线材搭配比线材还便宜的音箱,不仅十分的不划算,还会让音箱成为音乐表达上的瓶颈,反而不能体验到昂贵线材的优势。而过于便宜的线材会让音箱的脱箱感变差、发闷、发散,甚至还影响声音的质感。个人认为线材带不来翻天覆地的变化,但却是对声音细微调节的必要工具。经过1年多的反复试验,个人推荐搭配监听级别的线材,让音箱质感和空间感达到该有的水准,而味道交由音源来控制。

避震

为音箱避震大可不必多说,毕竟音箱自身要通过单元的振动来发声,好的脚架必不可少。但对音源的避震所带来的效果是我原先一直忽略的。直到尝试过后才发现,放在沉重实木器材架上的音源,在垫上了避震钉后声音更加有弹性了,而脱箱感也更加优秀。音源又不发声为何区别有如此之大呢?这里我也懒得深究了,有效果对发烧友来说就是好事儿。

随着音箱一步一步的升级,我更换了更有音乐味道的音源,把线材和避震均处理到位之后,SC407作为一个监听音箱,已不用再过多的去描述其声音素质。通过一年多的调试,味道也有了很大的提高,声音软了下来,慢了一些,在不输于同价位民用音箱味道的前提下,还拥有更好的素质。

玩家:所罗门沙加

爱好摆弄各种电子设备,除了常见的各种旗舰耳塞、耳机、音响、电视、显示器、相机之外,甚至玩到了空气净化器、电饭煲、噪声计、调色仪、智能家庭设备等等。 特别是对于做工精美设计感强的电子产品更加欲罢不能。

查看详情

Quested S7R 参考级近场监听音箱上市

Quested S7R每只音箱各含两个AB类功放,最大额定输出总功率可达190瓦,再搭配两个前置导向孔,S7R成为一款真正的强大、声音自然、清晰而精准、适用于各种音乐类别的紧凑型监听音箱。尽管对于大多数音乐录制,该款音箱的频率范围已绰绰有余,但若搭载SB10R低频音箱,频率甚至还能下探到25Hz。但大多数时间是用不到的。因为:

S7R已经足够优秀

聆听感受:

S7R声音具有惊人的真实感、平衡感和呼吸感,每样乐器以及人声在细节处理上都有清晰的表现,还有在这个尺寸的监听箱上体现出来的比期望值还要宽广的声场。人声非常清晰并且细节极为丰富,所有的乐器声音听起来也十分丰满和自然,没有任何人工修饰的痕迹,并且对这样尺寸的监听箱来说有着异常丰满的低频响应。

低频表现:S7R是近场监听箱,所以我们不能期望低频会下潜得特别深。当然了,它也不能和16英寸巨型Geithain低频单元所产生的那种“下潜到地下室”的超低频来相提并论。然而,S7R的低频表现也是相当令人印象深刻的。在60-120 Hz这一块的低频响应要更厚实一些。

高频表现:

Quested S7R监听箱没有采用那种十分夸张、咄咄逼人、过于强调的高频,这种常见套路在许多其它的现代监听音箱上都能听到。如果你已习惯了那种套路,S7R监听箱在最初听的时候也许会(或者也许不会)觉得有点直白。但是很快你就会意识到它的高频是正好合适的,而且所有的细节也都体现了出来。听起来声音尖锐的东西,在这里还是听起来尖锐,听起来模糊的还是听起来模糊,而听起来合适的还是听起来合适。

所有的S系列音箱都具备高度的相位一致性,这使得它们能够方便地组建成5.1环绕声系统。这款音箱可以应用在混音工作室、环绕声系统、后期制作、录音工作室、现场录音,以及母带处理工程中。

规格参数:

尺寸(宽*高*深):244(宽)*347(高)*308(深)毫米 重量:11.7千克 单元:低音单元-165毫米(6.5英寸) 高音单元:-28毫米(1.125英寸) 最高声压级:107dB(c) 频率响应:55Hz – 20kHz (+/-2dB),低频42Hz处衰减-6dB; 输入端口:XLR卡农与大三芯混合端口; 灵敏度:背面板10级旋转槽位旋钮,调整范围-12dBu至+6dBu(96dB声压级/1 米) 滤波器:次声波-3dB@30Hz,24dB/倍频程;超声波-3dB@75kHz,4dB/倍频程; 低频EQ:+2/-4dB,65Hz 高频EQ:+2/-2dB,10kHz; 低频放大器,>120W RMS 高频放大器,>70W RMS 总谐波失真:产生过载失真前1dB时,<0.03%,20Hz-20kHz;1kHz处一般0.005% 显示:放大器预热时,前置LED灯绿色闪烁;正常工作时,为绿色LED常亮状 态;过载前2dB时,LED闪烁红灯;红色LED常亮时,表示发生故障; 电压需求:使用内置开关进行电压选择,115V或230V@50-60Hz交流电;230V设置时,可承受160V至255V区间电压;115V设置时,可承受80V至127V区间电压。

查看详情

相关推荐

立即注册
免费服务热线: 400-888-9639