时至今日，建筑徒手画似乎不再是一个被广泛关注的词汇。但它在建筑师的日常工作中却不可取代。一方面它可以作为设计成果进行交流，另一方面则更能激发创意、积累素材、培养观察能力。对于思维表达而言，建筑徒手画有着比其他方式更为重要的作用。
从图纸绘制的阶段而言，建筑徒手画既可以作为最终的表现方式，也可以作为构思之初的素材积累和思维图示，成为脑、手互动，进行思维碰撞的手段。由此而言，它不像照片一样面面俱到，而是根据建筑师的意图对设计的内容、观察的对象进行取舍、分析，呈现出一幅可能并不完整，却充满智慧的徒手画作品。通过它在同行之间进行最快捷、便利的交流，也为建筑师记录下解决设计问题的多种可能性。从图面传达的信息而言，虽然艺术家的绘画和建筑徒手画都利用绘画来表达思想，但前者以绘画表达情感；后者则以绘画为工具，通过绘图的方式解决城市环境和使用功能的问题。他们的绘图包含着要被设计、制作或建造的物体的因素。因此，建筑师的徒手画一方面记录着他对建成环境的个人解读，也成为其未来设计的重要素材。
因此，建筑徒手画通常是作为日常资料记录和传达设计理念的重要手段。对于前者，写生簿是一个私人的资料库。利用徒手画学习和分析既存的经典案例，有助于建筑师对未来的城市、建筑做出更好的规划和设计。在设计任务到来之前，这个私人的资料库可以成为之后意想不到的设计方案的基础。对于后者，建筑徒手画是一种生成形式和表达思想的方法。在设计的最初阶段，建筑徒手画能随意地记录下许多大胆而又有想象力的构想；在分析与交流之后又能根据客观的条件快速进行调整。
虽然记录与交流都是建立在基本的绘图技法之上，但技法却并不是徒手表现的最终目的，而在于是否能传达设计意图，表达环境与空间关系。基于这一观念，本书试图一方面系统介绍相关的基本技法；另一方面将其作为设计和分析的工具，讨论如何利用建筑徒手画认知、观察、分析建筑。本书选取几种不同类型的城市、建筑案例，将建筑表现、空间分析、场景体验进行综合，达到利用建筑徒手画收集设计素材、分析建筑问题、表达设计概念的目的。
全书共分三篇。上篇：技法篇，介绍徒手画在建筑设计中扮演的重要角色，及其基本绘画原理和设计交流方式；中篇：印象篇，涉及近代滨水空间和闽南历史校园这两处现存的城市景观印象。前者以钢笔作为主要表达工具，对历史场景中的城市空间进行分析和研究，讨论其风格背后的人文因素和历史成因；后者以多种徒手表现手段相配合的方式讨论其规划布局特征和建筑样式的发展规律。下篇：异域篇，以一次建筑旅行为例，介绍建筑徒手画在素材收集和场景分析中的方法，记录彼时人与空间氛围的互动关系。后两篇是对建筑徒手表达技法的综合运用，并从对象的背景认知，到空间分析，再到场景再现，以徒手画方式对城市景观和建筑单体进行观察分析。
本书在写作过程中得到同济大学建筑与城市规划学院常青教授的大力帮助和悉心指导。从篇章结构到行文选材，常青教授为全书提出了很多宝贵的意见，并在对书稿的评点中给予许多新的启发。同时，应笔者要求，欣然为本书提供了多幅徒手画草图和速写作品。在此对常青教授致以诚挚的谢意！感谢清华大学出版社的周莉桦编辑，她的鼓励和催促是这本书面世的动力。感谢我的妻子张卉，她的耐心和支持帮助我在纷乱的思绪中找到写作的线索。还有我的孩子在宇，如果没有他的顽皮和捣乱，这本书应该能早一点写出来。
最后，我想以此书献给我的父亲。我还没有来得及为他做些什么，他就已经离开了我，但在我心中留下永远的温暖和无言的爱。
严何
2015年2月17日于厦门大学寓所
从建筑手绘表现看创新性思维的培养
建筑手绘表现看创新性思维的培养
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