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1 引言
一、关于解构的一些理论问题
二、前卫、现代主义与“解构”
三、“解构”的产生
2 “解构”童话
一、“解构”建筑的特点
二、“解构”杂交
三、精神分裂症
四、解构的反理性
五、过程与行为
3 解构与行为艺术
一、被解构者
二、解构与表现主义
三、生成与置换的解构
4 解构者创作
一、破碎的镜像
二、被“解构”的建筑:碎片或是崩溃
三、“解构者”的语法规则
四、解构者对“现代主义”的“解构”
5 伯纳德·屈米(BernardTschuni)
一、拉维莱特公园(关于解构)
二、伯纳德·屈米同时拥有新与旧
6 弗兰克·盖里(FrarKGehry)
一、弗兰克·盖里
二、弗兰克·盖里在麻省理工学院进行新的建筑实验
三、弗兰克·盖里访谈录
四、“沸腾的天际线”——弗兰克·盖里和美国加州当代建筑师的视界
7 丹尼尔·李伯斯金(DanlelL1beSK1nd)
一、丹尼尔·李伯斯金
二、丹尼尔·李伯斯金煽情夺标
……
8 彼得·埃森曼的解构建筑
9 德里达的解构理论
10 解构的女人——扎哈·哈迪德2100433B
本书选择了伯纳德·屈米、弗兰克·盖里、丹尼尔·李伯斯金、彼得·埃森曼、德里达、扎哈·哈迪德等6个解构主义建筑流派的代表人物,通过对其相关理论和代表作的分析,详细地介绍了解构主义建筑:通过与现代主义、前卫艺术、行为艺术、表现主义等理论进行比较,讲解了“解构”的产生、特点、理论发展等相关内容。
“后现代建筑文化读本”共9本,丛书分为人物事件、建筑作品和理论文献三个阅读序列。丛书从不同层面、多种角度阐释了后现代的思想和精神,是国内首次集中系统地介绍后现代建筑艺术和文化的全书。
本套丛书既是建筑读物,又是一般普及性文化读物,适合于建筑界、设计界、建筑院校、房地产业界、城市规划机构及普通建筑爱好者等相关人士阅读参考。
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突发事件是指突然发生,造成或者可能造成重大人员伤亡、财产损失、生态环境破坏和严重社会危害,危及公共安全的紧急事件。突发事件根据其影响类型可分为自然灾害、事故灾难、公共卫生事件、社会安全事件等四类。根据...
2005年12月15日,广东北江镉污染。2009年8月3日,湖南浏阳镉污染事件。2011年9月,云南曲靖镉污染时间。2012年1月15日,广西龙江镉污染事件。
突发事件应急处置预案49566
- 1 - 突发事件应急处置预案 一、总则 为了有效处置发生的突发事件, 确保学校最大限度地降低因发生 的突发事件而遭受不必要的经济损失和信誉损失, 维护员工的合法权 益,确保学校的稳定和发展,参照《天津市突发事件应急预案管理办 法》以及相关法律法规,结合学校的特点,制定本预案。 1、突发事件是指由人为或自然因素引起,具有突然发生性,并 在较大程度上影响或可能影响社会秩序、 损害或可能损害人身及社会 财产安全的事件。 2、本预案适用于学校发生突发事件,可能导致人身安全和学校 财产受到威胁或者业务出现差错、停顿时的应急处理工作。 3、出现第二章中所述的任一突发事件,并已威胁到正常的办公 秩序或人身财产安全时,启动本预案。 4、本预案的处理原则是统一领导,分级负责;以人为本,防治 结合;快速反应,协同应对;依法规范,加强管理。 二、突发事件及应急措施 在日常工作中, 学校应按规定做好预防监管
建筑施工突发事件应急预案与建筑施工突发事件总体应急预案汇编
第 1 页 共 17 页 建筑施工突发事件应急预案与建筑施工突发事件总体 应急预案汇编 建筑施工突发事件应急预案 为了遏制重特大安全事故的发生,减少事故中的人员伤亡和财产 损失,依据建设部有关施工安全突发事件工作预案的有关要求,特制 定本《预案》。 一、适用范围 本预案适用于建设工程发生的规模大、影响广、社会危害性强的 建筑施工安全等突发事件。主要包括: 1、企业发生一次死亡 3 人(含 3人)以上的建筑施工(如支模 架、脚手架、施工机械、深基坑坍塌等)责任事故(含急性中毒事 故); 2、企业发生一次死亡 10人(含 10人)以上,或死亡重伤人数超 过 20人(含 20人),或经济损失 300万元(含 300万元)以上特大 恶性火灾事故; 3、企业发生一次死亡 3 人(含 3人)以上或直接财产损失 50万 元以上因安全技术、安全设施不到位或工程质量造成的在建建筑物 (构筑物)的倒塌等伤
一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达(Jacques Derrida)的文字和他解构的想法的影响。虽然这个影响的程度仍然对受到怀疑; 而其他人则被重申的俄国人构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。在解构主义,也有对其它二十世纪运动作另外的参考。现代主义/后现代主义互相作用,表现主义,立体派,简约主义及当代艺术。解构主义的全面尝试,就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范,譬如“形式跟随功能”,“形式的纯度”,“材料的真我”和“结构的表达”。
在解构主义运动的历史上的重要事件包括了1982年拉维列特公园(Parcde la Villette) 的建筑设计竞争(特别德里达和彼得·艾森曼的作品 并且柏纳德·楚米的得奖作品),1988年现代艺术博物馆在纽约的解构主义建筑展览,由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织,还有1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心(Wexner Center for the Arts)。
荷兰大都会建筑事务所与雷姆·库哈斯的西雅图中央图书馆是当代建筑学中的解构主义与现代主义的合理性刚好对立。它与后现代主义的关系是断然并且是相反。虽然后现代主义者和未成熟的解构主义建筑师沿著双方在《对立期刊》(1973–84出版)中出版了一些理论,那本期刊的内容却标记著两个运动之间一个决裂的开始。对于建筑学和建筑历史,解构采取了对抗的姿态,想要脱离和拆解建筑学。当后现代主义返回接受了现代主义所避开的历史诱捕,解构主义拒绝了后现代采纳的折衷性的历史参考和装饰品。这种拒绝顺从著许多现代作品的反历史主义,并且它是作为新运动定义的一部份。
再者《对立期刊》关于解构主义建筑从现代主义及后现代主义分离出来的其他文章就是1966年罗伯文丘里(Robert Venturi)所出版的《建筑学的复杂性与矛盾》。后现代主义和解构主义建筑的要点是复杂性与矛盾,正正与现代的纯洁和简洁相矛盾。自从文章出版以后,功能主义建筑和理性主义建筑,这两个现代主义建筑的分支正受到后现代主义和解构主义建筑的范例所颠覆。后现代主义把范裘力的文章解读为,装饰品和历史暗示能够使建筑更丰富,这是现代主义所放弃。后现代主义建筑师甚至在经济和细小的建筑上都倾力重新利用装饰品,罗伯·范裘力的"装饰的小屋"概念所恰当地描述的用功地方。设计的理性主义逐渐消失但建筑物的功能主义却某个程度保持不变。这与范裘力的另一个伟大的著作,所说的十分接近,当中认为符号和装饰品可以应用到实用建筑身上,并且逐渐灌输记号学的哲学复杂性。
由弗兰克·盖里所设计的维特拉家具公司家具博物馆解构主义者对《建筑学的复杂性与矛盾》的解读相当不同。基本的大厦在解构主义是充满问题和复杂的主题,没有为装饰分离。像后现代主义者范裘力不把装饰品和功能分离,大厦的功能方面表示了疑问。几何对解构主义者正如装饰品对后现代主义者,都是复杂化的主题,并且反过来是几何的复杂化。这也适用于解构主义大厦的功能、结构和空间方面。解构主义建筑中的复杂一个例子,就是法兰克·盖瑞在德国莱茵河畔威城的威察设计博物馆,一个现代主义艺术画廊采取了典型和朴实的白色立方体并且使用了立体派的几何回忆和抽象表现主义来解构它。当采取现代主义时,特别是那些国际样式,它的白色灰泥皮肤是回忆作为一个起点,这推翻了现代派朴素的功能方面。《建筑学的复杂性与矛盾》的另一个解读的例子,就是彼得‧艾森曼(Peter Eisenman)的卫克斯那艺术中心。他采取城堡作为原始模型,然后灌输一系列的切割的复杂性和破碎。三维栅格有些任意地通过大厦奔跑。作为在现代主义的参考配件,栅格与城堡的中世纪互相碰撞。一些栅格故意地不到达地面,在楼梯盘旋创造神经过敏的心神不安感觉与柱体的结构目的互相冲突。卫克斯那艺术中心解构了城堡的原型和以冲突和区别的方式交回它的空间和结构 。
意大利维罗纳卡斯托拉维奇奥博物馆的庭院中彼得·艾森曼的装置艺术"Il giardino dei passi perduti",(令人停步的花园)对于建筑理论,解构主义哲学的主要渠道是通过哲学家雅克·德里达与彼得·艾森曼的影响力。艾森曼从解构文艺运动和根据Chora L Works记载的在拉维列特公园竞选项目与德里达的合作中悟出了一套哲学。德里达、艾森曼和丹尼尔·李伯斯金都关心在场形上学。这也成了建筑理论解构主义哲学的主要课题。“此在”与“不此在”的辩证或者“实在”与“空虚”都常见于艾森曼的建筑项目。德里达和艾森曼都相信所在地就是建筑,而“此在”与“不此在”的辩证则存在于建构与解构之中。
根据德里达,当碰上了古典诠释结构,便最好为文字解读一下。任何建筑的解构“deconstruction”都需要某类原型建构“construction”的存在。这是对灵活变奏而强烈地建立的一种恒常期望。弗兰克·盖里自己的圣塔莫尼卡居所的设计被誉为标准主题的原型变化。最初只是普通居所,后来盖里所改动了重量、空间的运用及借用一些恶搞的元素。这就成了解构主义建筑的例子。
再者,关于德里达对在场形上学和解构的概念,他的踪影和抹除的概念暗藏在他哲学的文章中。李伯斯金曾构想了许多他早期的项目作为文字或演讲的形式并且经常与具体诗歌的形式打交道。他从书本构思建筑雕塑,常常把文字布满模型的表面,让他的建筑成了他的写作。李伯斯金在文章中及柏林犹太博物馆的项目中采用了踪影和抹除的概念。这间博物馆被设想为浩劫的痕迹和淡出,意欲让它的主题容易理解和充满伤感。譬如,林璎的越南退伍军人纪念碑、艾森曼的欧洲被谋杀的犹太人纪念碑也反映了踪影和抹除的主题。
埃尔·利西斯基在1925年的作品“铁云”其他大型的建筑都是从二十世纪初期俄罗斯的建构主义与未来主义运动中得到启发。
贾柏(Naum Gabo)、利西斯基(El Lissitzky)、马列维奇、亚历山大·罗钦可,这些艺术家影响了建构主义者如扎哈·哈迪德和蓝天公司(Coop Himmelb(l)au)对几何形式的构图观感。解构主义和建构主义都是关于抽象混集的构造。
《反建筑与解构主义新论(原著第3版)》的作者是一位科学大师,对建筑有着独到的见解。《反建筑与解构主义新论(原著第3版)》收集了以作者为主所写的15篇论文,按照严密的逻辑关系编辑成册,包括建筑风格的棋盘模型、解构主义的威胁、查尔斯·詹克斯和建筑学新范式、解构解构主义、反建筑与宗教,以及亚历山大与新建筑等。他在书中从一种新的角度反思了建筑学的当前状态,批判地分析了现代主义和后现代主义建筑的演变过程,同时批判了这两种运动最终导致的终结风格:解构主义。他认为,解构主义把自己与历史和先例分离开来,从而使自己远离了人类的基本需要和文化背景。这些见解和成果极具创新性,对建筑设计实践有着重要的指导作用。