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即“木版画”，版画的一种。用刀在木板上刻画，再用纸拓印出来的一种图画。是中外版画的最早形式。使用的木版有梨木、黄杨木、白桃木等。用纵剖板面刻制的叫木面木刻，用横断板面刻制的叫木口木刻。以凸线为主构成白多于黑的画面者，叫阳刻，以凹线为主构成黑多于白的画面者，叫阴刻；也有阴刻、阳刻混用者。运用多块木版套印出两种以上颜色的作品，称为套色木刻。又因拓印使用的颜料性质不同，分为油印木刻和水印木刻等。过去木刻多用以复制绘画作品，绘、刻、印三者分工，称为复制木刻。现代木刻由作者自画、自刻、自印，充分发挥刀木所特具的艺术效果，称为创作木刻。凡在平面木板上，用不同类型刀具，根据画稿进行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滚以油质或涂以水性等颜料而后拓印于纸上的画面，概称“木刻”，是中外版画最早的形式。使用的木板有梨木、黄杨木、白桃木或表层细洁的三夹板、五夹板等。
木刻版画类型之一。指木刻创作中画、刻、印均由一人完成。作者借此可使自己的创作意欲和艺术特点，在自画、自刻、自印的木刻艺术中得以充分表现和发挥。鲁迅提倡的新兴木刻，即是以刀代笔，放刀直干，不模仿，不复制，使作品具有鲜明的艺术创造性。
木刻版画类型之一。由画家绘稿、技工刻印而成。木刻版画包括绘、刻、印三个基本制作过程；如这三者分由不同作者进行，其以木刻的工艺手段摹照他人画稿刻作，力求达到原来画稿效果的，称“复制木刻”。
木刻版画类型之一。指以三角、方形、圆形的槽状刀刃，在纤维细密的纵剖面木材（如桌面或箱板）上刻作的版画。运用这种刻刀，在这种木面木板上可以挥凿自如，发挥刀法与木质的特性， 虽不能刻得过细，却可创造粗犷或秀丽的艺术风格。 在我国流行的木刻版画，大多属此类型。
木刻版画类型之一。有两种：一、我国传统的水印复制木刻。由技工刻印画家的画稿而成。从唐代起就很发达，至明万历、天启年间，技术更为精美，鲁迅曾评为“或拙如画沙，或细如擘发”。当时《十竹斋书画谱》发扬水印的彩晕墨化的特点，成就尤为显著。二、水印创作木刻。吸取传统技法，由画家自己完成绘搞、刻作与拓印，浓淡渲染，渗化融合，结合创造性的刀法，产生豪放有力或秀丽柔美的线条，别具独特的艺术效果。采用水彩、水粉或中国画颜料刷于版面，再以经过喷潮的宣纸或过滤纸印成作品。
木刻版画类型之一。指用粉质颜料印成画面。先以调稀的胶水刷于木刻版面，转印到纸上，在未干时用排笔刷上云母粉、金银粉，印出光彩夺目的色调。云母粉有白、红、黑等色，粗者无光泽，细者发银色珠光。福建木版年画，有的还在黑底、红底上粉印各种套色。也有在套色木刻中局部使用粉印的。
木刻版画类型之一。指以实心钢条制成的刀，在纤维细密坚实的横断面木材（如砧板状）上刻作的版画。因这种木料纤维均匀竖立，刀刻时所受阻力均匀，不易碎裂， 宜于细刻； 大的面积，需要切块拼合。同时可利用这种刀头切口处的不同锐角刻出各种线条，如刀口排列成锯齿形的锐角，一刀就可刻出整齐的多条排线。欧洲版画家所刻精细的作品，大多属此类型。
木刻版画类型之一。指以几块木版套印出两种以上颜色的版画。我国明末刻印的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》，皆属水印套色复制木刻。创作木刻中的套色大致可分三种类型：一、以深色主板为骨干，套以相应的色彩组成画面；二、不用主版，而以各块套版相互配合、补充、衬托，构成形色具备的画面；三、上述两种套色法混合运用组成画面。因制作工具、材料及印刷的不同友可分为水印、油印、粉印等。
也称“上色木刻”。木刻版画类型之一。指只刻一块控制全局、具备基本形象的深色版，拓印后按物象部位与画面需要，用笔敷上各种色彩。刀刻的版面仍是主要的，笔彩只作为辅助。复制木刻与创作木刻都有采用这一方式的。
也称“单色木版画”、“木刻”。木刻版画类型之一。指在一块木板上直接完整地表现主题，刻画形象，并用黑墨（或单一色墨）在白纸（或色纸）上拓印。
1. 用木料雕刻的。
宋 吴曾 《能改斋漫录·神仙鬼怪》：“木朝 开宝 中， 真州 有渔者钓得一木刻妇人，背刻‘ 丁 氏’二字。”
2. 指木雕之物。
宋 沈括 《梦溪笔谈·杂志二》：“予奉使按边，始为木图写其山川道路……至官所，则以木刻上之。”此指木雕的地理模型。 明 陶宗仪 《辍耕录·刻名印》：“今 蒙古 、色目人之为官者，多不能执笔花押，例以象牙或木刻而印之。”此指木雕的人名印章。 清 魏源 《圣武记》卷七：“﹝ 雍正 ﹞十三年春，苗疆吏以徵粮不善，远近各寨蠭起，徧传木刻，妖言四煽，省城大吏尚不之信也。”此指传集人众的木雕符信。
3. 木版雕印。
宋 汪逵 《淳化阁帖辨记》：“其本乃木刻，计一百八十四板，二千二百八十七行。其墨乃 李廷珪 墨，墨黑甚，如漆。其字比诸刻为肥。” 鲁迅 《朝花夕拾·阿长与<山海经>》：“《山海经》也另买了一部石印的，每卷都有图赞，绿色的画，字是红的，比那木刻的精致得多了。”参见“ 木板 ”。
4. 版画的一种。用刀在木板上刻成图形，再拓印在纸上。
鲁迅 《书信集·致张慧》：“弟非画家，不敢妄说，惟以意度之，木刻当亦与绘画无异，基本仍在素描，且画面必须统一也。” 鲁迅 《书信集·致罗清桢》：“我以为少年学木刻，题材应听其十分自由选择，风景，静物，虫鱼，即一花一叶均可。”
木刻楞
木刻楞
① 1根 13x26 公分 6 米长板材 0.13x0.26x6＝0.2 立方米按 密度比重 0.6（含水量）计算 0.2x0.6 ≈大约 121 公斤重。 ② 所谓木刻楞（ MUKEDEN）在俄罗斯平均寿命 100 岁以叠 圆木（原木）（板材）方式（趟子房） RUSSIA崇尚拜占庭风格─不一致。 ﹡来源于修筑东清铁路 沙俄时代 我国分布在满洲里 零 星分布在沈阳，哈尔滨─（图瓦人仿蒙古包） 。 ﹡通风采光问题？ 山墙通风口，天窗，污染空气一般随 热空气上升。停滞在 2/3 屋面高上半部（夏天凉爽） 。 ﹡基础（石块堆积抹水泥，外面积雪浸润不影响木） 。 ﹡三檐（房檐，门檐，窗檐─眉毛，嘴，眼睛）视觉中心 （建筑美学）。 ﹡沉降（一般因木材失水 10-50MM）木方大可能性小。 ﹡垫苔藓在横木中间（不透风﹚沟槽稳定保胶防雨防风。 ② 承重结构设计 ﹡承重能力 木质框架可达 300KN（圆
木刻装饰版画的教学实践探析
木刻装饰版画的教学实践探析
伴随社会的发展，人们生活水平的提高，现木刻版画逐步走进家庭，成为家庭装饰、装修中的重要方式，为此，各高校也纷纷于艺术设计专业当中添加木刻装饰版画课程。文章简单阐述了木刻装饰版画的概念及发展历史，分析了高校设置木刻装饰版画课程的必要性，并就提高木刻装饰版画的教学质量提出了相应的措施。
基本解释 词目：木刻雕
拼音：mùke diāo[woodcarving]以锋利的手工工具刻凿装饰木质物件的艺术;亦指以此法制成或装饰过的木器
详细解释 1.见“木刻雕”。木雕把玩
2.亦作“木刻雕”。木制形状像雕的飞行物。
《后汉书·张衡传》：“参轮可使自转，木雕犹能独飞。”南朝宋刘敬叔《异苑》卷十：“魏安釐王观翔雕而乐之……吴客有隐游者闻之，作木雕而献之王。”
3.用木头雕刻而成的人或物。
林耀《中国工艺美术的青春》：“这里……还有泥塑、面塑、石刻、木雕、铁花、竹编、剪纸、刻纸等各种绝妙的手工艺品。”杨朔《赤道雪》：“他走到旅舍的柜台前，那儿摆着各色各样的木雕，有人物，也有坦噶尼喀的珍禽异兽。”
编辑本段木雕分类
中国的黑白木刻是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折,在跌宕和冲动中,在大千世界的搜觅中,在自我心灵里无时不在感应中,并通过无数次梳理与组合、安排与加工,然后重新结构出一个美的所在。一、激情飞扬的黑与白黑白木刻中的黑白的处理,是一个很关键的问题,它也是检测一个木刻。
黑白版画艺术,是研究黑白的规律,用黑白两个对比色来表达大千世界物象的一种特殊语言。20世纪美国版画大师罗克威尔·肯特说过:“版画的最早起点是黑白木刻,最大难点也是黑白木刻”。
木刻雕种类纷繁复杂，按地域归纳起来有六大种类：
1、中原木雕纯手工木雕工艺品
2、乐清黄杨木雕
3、福建龙眼木雕
4、广东金漆木雕
5、浙江东阳木雕
6、云南剑川木雕
中原木雕的情形同中原文化一样，伴随着政治中心的迁徙，在迁徙中不断传播。如今各地木雕经过千百年的发展，形成各自独特的工艺、风格。东阳木雕涎生于宋代的浙江东阳，擅长雕刻，图案优美、结构精巧。清代乾隆年间，被称之“雕花之乡东阳地区，竟有127多名工艺师被召进京城，修缮宫殿；乐清黄杨木雕从清代中期起就成为民间木雕工艺品之一，以雕制小型黄杨木雕人物陈列品而闻名中外；明初有长乐人孔氏，利用天然疤痕树根进行雕刻，是福建龙眼木雕特有的传统工艺，被世人所重视；广东金漆木雕起源于唐代，它用樟木雕刻，再上漆贴金，金碧辉煌，具有强烈的艺术效果。
木刻雕释义