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明清家具样式种类繁多，明式家具一般指明至清前期制造的家具。其中的精品，造型以简练淳朴、厚拙凝重为主。榫卯结构更是精确无比，巧妙绝伦，上下左右，粗细斜直，连接合理，扣合严谨，使人赞叹不已。所用木料多为紫檀、黄花梨等，质地如玉，色泽照人，纹理华美，坚实永年。因此生产明式家具的时期，被人誉为中国传统家具的黄金时代。

明末清初 黄花梨无束腰直足直枨方凳

  无论是明式家具的简约明快，还是清式家具的华丽气派，能够使明清家具展现出如此鲜明特点的，无非是一些诸如束腰等结构部件在家具整体造型中起着至关重要的作用。束腰——明清家具部件名称，是指面框和牙条之间缩进的部分，即在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分等等。有束腰的家具，是明清家具造型的典型式样之一。下述图文以束腰为例，从这一家具细节部件入手，解析其如何体现明清家具的艺术价值和审美情趣。

明末 紫檀有束腰齐牙条虎爪足炕桌

  大部分的家具大至床榻桌案小至香几椅凳，皆可为无束腰和有束腰两种形式，而在这两种形式所形成的体系之下，各部件的造型差异也都大致遵循着一定的造法规律，鲜明地反映着各自的特点。两种体系造法上存在着一定程度的差异，首先需要搞清两者不同的渊源所在：

明末清初 黄花梨四面平无束腰攒牙子长方桌

无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。

清康熙 黄花梨四面平无束腰条桌

  无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。 概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

明 红漆嵌掐丝珐琅有束腰香几

与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本来就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。

清初 黄花梨有束腰直枨加卡子花禅凳

  无束腰和有束腰家具所涉及的这些造法，在相当长的时间内，至少从明代至清代，在中国的大江南北，被工匠们所遵循恪守，以沿袭为主变通为辅，少有例外，逐渐形成中国家具独有的一套脉络“文法”。

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