与收藏其他文物一样，如何准确鉴别真假也成为收藏古家具的必修课之一。收藏专家建议，除了要懂得鉴别木质以及具有鲜明时代特征的雕工纹样外，学会从4个方面品"古味"，也是淘老家具的关键招术。

1、看包浆 看包浆是鉴别是否是古家具的要诀之一。据佛山收藏专家梁秉南介绍，一般在使用者经常抚摸的位置会出现自然形成的包浆，而新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。

2、看腿脚 清晚期广式家具的腿脚多采用束腰、羊蹄腿、马蹄腿、足部雕刻等，因此可观察其腿脚部位的造型纹样，以及是否有因多年受南方潮湿气候影响而导致的褪色和受潮水浸的痕迹。

3、查是否有翻修痕迹 古家具的作伪手法常见于移花接木拼凑改造，或是以常见古家具改制成罕见品种，以及化整为零以一改多等。如把架子床改成罗汉床，或是铲除阳雕上的部分纹样加深年代，以及把不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌，把一把椅子改成一对椅子等，都是常见的造假手法。

4、看配件 仔细观察古家具的底板、抽屉及铜活件等配件物品，也能从中寻找出仿造的蛛丝马迹。 据了解，古家具的底板和抽屉板，一般都有一股仿不像的古气，且过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子，如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。另外，一般老家具的铜活件如果是原配的，时间很长后会泛出幽幽的银光或是点点绿锈，以及表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键。

以劣充好、拆一组两、杂材其中、老料新作这几项作伪招数都属于材质作伪。中国明清家具的制作材料，多采用极为名贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、红木等制作，这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移(如边材、心材)，以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与高档木料不一致，投机商也会改变木色，冒充高档家具。

由于时尚的不同，大约在清代中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有将草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。伪作的硬木家具，有仿红木、仿紫檀木等。仿红木是将苏木屑浸水中煮，呈浓红紫色后，再用毛刷蘸涂木面数遍。待干后，以汁5份，大红色料或金黄金粉1份的比例调匀，用细毛刷蘸涂木面上，干后，打蜡上光。仿紫檀木，是用高锰酸钾或重酪酸钾液涂在木头上，经空气氧化变为褐色，再涂赤色液。还有的为了加强其黑褐色效果，采用改涂重酪酸钾与黑色混合液的方法，干后，打蜡上光，于是一件色泽黝暗深沉的"紫檀家具"隆重面世了。

从雕刻工艺、打磨工艺、髹漆工艺这三个方面入手做一简单介绍。

1、雕刻是明清家具的重要装饰手段，鉴别仿制家具的雕刻应注意以下几点:

(1)查刀法。仿造家具的刀法，呆滞生硬，刻意追求像不像而失去了神韵，有时为了仿冒故意突出某个局部，而使整个布局失去均衡。

(2)观线条。线条看似最简单，但最难做工，稍不留意就会露出马脚。在鉴定的时候就要细观线条，特别是边沿线条，纹饰外线是否有力度，是否流畅。

(3)审细部。明清家具的雕刻，特别讲究细部的精致性，而仿制的家具往往因为材料不到位，很难做到细部的精致。

2、明清家具的制作中，有"三分做工，七分打磨"的说法。过去师傅做好家具后，学徒要对家具精心打磨，常常一磨就是数年，有的紫檀家具甚至是用竹片一点一点刮磨出来的。这种打磨工夫深刻入微，决不遗留半点空白，特别是那些细微、深凹之处，都能打磨得非常光滑柔润。而新仿家具，大多是机械打磨，外凸和平整部位可以抛光的如镜面，但坑坑洼洼的地方，机械就无能为力，肯定会流下毛毛糙糙的痕迹。就算人工打磨也不会有以前的深工夫。

3、各种家具有各自的髹漆工艺，明清珍贵硬木家具的髹漆工艺是"揩漆"，首先对家具进行打磨，以体现木材的天然纹理，然后用天然漆髹。

不同款式及用料，清晚期广式家具的差价从数倍到数十倍不等。虽然两张桌子均为清晚期家具，但价格却相差十多倍。其中一张为酸枝木制作，市价约1万元左右，另一张坤甸木的市价约800元左右。

缘何差价如何之大?是由于所用材质不同及雕刻形式不一样。一般来说，采用黄花梨、紫檀木、酸枝木等名贵木材制作的家具，比普通木材制作的家具要贵很多，而即便是同种材料同一年代家具，采用阳雕工艺比阴雕工艺的价格又要贵1倍。

清晚期广式家具年增值20% 由于工艺精湛且用材考察，清晚期广式家具升值较快，据了解，年均升值20%以上，而部分材质高档雕工精美的稀世珍品，升值幅度更是惊人，价格年翻好几番不是稀奇事。 不同用料差价大 清晚期广式家具对材质用料的选择也颇为讲究。

由于广东、广西本来就是贵重木材主要产地，再加上广州又是东南亚各国优质木材主要的进口港埠和通道，因而清晚期广式家具多采用紫檀、黄花梨、酸枝等名贵木材制作，其中以酸枝家具最为普遍，当然也有部分采用相对低档的坤甸等普通木材制作，且普遍讲求木性一致，即用料大多采用一木制成，内外一致，各种木料互不掺用，而且广式家具不油漆里面，使木质完全裸露。

广式家具工艺是中国家具工艺大系中的一个分支，对中华文化传统具有强烈的承传性，与此同时又有吸纳、融和及改造西洋文化并带有浓厚的南中国地方文化特色的内涵，充分表现出兼容不同文化的多元风格，具有民族性和开创性，体现了一个时代的特征。清朝中期广式家具取代苏式家具的地位，是中国家具史的一个重要转折，折射了特定背景下我国上至文武百官下至平民百姓的生活方式的悄然转变，是社会转型的反映。广式家具工艺是中西文化碰撞中的集中体现，融合了中国传统家具工艺与近代西方工艺的元素，因此研究和保护广式家具工艺具有很重要的历史价值与文化价值。

除了如松、竹、兰、梅、菊、鹤、鹿、狮、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等传统的动植物纹样，充分借鉴引用西方欧式纹样营造中西合璧的效果，也是当时较为常见的装饰手法之一。李先生指着一件清晚期广式坐椅背上的花纹告诉记者，这是典型的中西合璧纹样，外形酷似中国牡丹花，多以一朵花或几朵花为中心向四围对称伸展，枝叶线条流畅多变，可根据不同器形而随意延伸，也被叫做"摩登花"。而该坐椅的扶手则采细纤巧细腻的弧线和 S形线造形，细腻柔媚名曰"灵芝手"，可以明显看出当时流行的法国风格，充分体现了中西合璧特色。

除大面积雕刻的精雕细刻，注重镶嵌艺术的发挥也堪称晚清广式家具一绝。

广式家具通常在精雕细刻的基础上，还将大理石(云石)、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等直接镶嵌于家具之上，特别是云石与螺钿运用最广，有人戏称看到这种镶嵌艺术十有八九就是广式家具。