有关金银平脱：

什么是金银平脱？

金银平脱是我国古代著名的一种将髹（xiu）漆与金属镶嵌相结合的器物装饰技法，是一种极精细的工艺技术。

工艺特点

工艺特点是利用金银延展性能好的特点,于极薄的金银箔片上雕镂出多姿多彩的复杂图案,剪裁成一定形状,将它们按照设计用大漆粘合于器物表面,然后在其表面多次髹（xiu）漆,待干透后打磨推光,于漆地上显露出金银花纹。

发展历程

战国时期,人们在某些漆器的外缘镶嵌一圈金银圈,意在使漆器美观耐用,有的学者认为这就是平脱的最初形态。

汉代时期,出现了真正的平脱。江苏连云港市海州网瞳庄汉墓出土的金银平脱漆器,广西合浦县牛岭汉墓出土的已朽漆器上的金银箔饰片,是汉代漆胎平脱的重要实物。特别是广西合浦牛岭汉墓出土的金平脱片,“图案中的飞鸟展翅,走兽奔跑,狩猎者骑马飞驰,或引弓待发,或张索欲投,形象生动活拨”,已经达到了相当高的水平。

唐代初年,以金属为器胎的平脱器物开始出现,并且在整个唐代,特别是开元、天宝年间广为流行。

安史之乱以后，唐代宗、唐肃宗两度禁令制造金银平脱、宝钿等华贵工艺品，唐代金银平脱逐渐走向衰落，但金银平脱公艺并未失传。

五代时期，新的社会环境工匠用铜片代替，工艺稍有变化，漆面稍高于金属箔片。

至宋代时，审美情趣发生变化，奢靡一时的金银平脱器淡出人们的视线，但是在金银平脱的基础上，创新了新的工艺“薄螺平脱”。

金银平脱的运用

大唐盛世,经济文化空前发展,手工业生产极为发达,由金银箔贴花发展而来的金银平脱工艺得到创造性的运用,成为极具时代特点的器物装饰技法。

在唐宋人的笔记、史料中,有大量金银平脱器物的记载,如唐段成式《酉阳杂俎》中说:“安禄山恩宠莫比,锡赍（ji）无数。”唐玄宗赐给他金平脱犀头匙箸、金银平脱隔馄饨盘、平脱著足叠(碟)子、银平脱破觚、银平脱掏魁织锦筐、银平脱食台盘,杨贵妃赐其金平脱装(妆)具玉合(盒)、金平脱铁面碗等物。唐姚汝能《安禄山事迹》载,天宝十年正月一日安禄山生日时,唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山金平脱酒海、金平脱杓、金平脱大盏、金平脱次盏、金平脱大玛瑙盘、平脱匣、金平脱装具、金平脱盒子、金平脱铁面枕、平脱锁子......

从记述中我们可到，唐代的金银平脱记述应用很广泛，器物种类包含：酒器、食器、卧具、陈设用品等等，可是目前传世以及发掘出土的的唐代金银平脱器较为罕见，原因有很多种，主要有以下两点：一、金银平脱长期保存的难度较大，漆会老化分解，二、金银平脱工艺耗金耗工。唐后期国力衰微，金银平脱工艺日渐衰落。

1987年出土于法门寺地宫的两只鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗

而目前发现的各类金银平脱器，以铜镜的数量为最多。

金银平脱铜镜，美否？

名称:四鸾衔绶金银平脱镜

年代：唐 代尺寸：直径27cm

出土地点: 西安市长乐坡

现藏: 陕西历史博物馆

简介：1996年五月国家文物局馆藏文物一级品确认专家组定为馆藏一级品。出土时碎为三块，残片保存完好，拼接缝隙紧密，经过西安文物保护修复中心的修复，重新面世时呈现了良好的艺术效果（如图）。镜背使用金银平脱工艺，在布局上，以镜钮为中心，在镜钮四周以金丝同心结环绕，钮外一周贴饰花叶形银片，镜背主纹为四只鸾鸟口衔绶带凌空飞翔，鸾鸟用金片刻镂粘贴而成。金光银亮的饰片在黑色素胎地映衬下更加显得华丽夺目。

名称:羽人飞凤花鸟纹金银平脱镜

年代：唐 代尺寸：直径36.2厘米

出土地点：传河南郑州

现藏：中国国家博物馆

简介：镜背纹饰以镜钮为中心，围绕四重八瓣莲花，以平脱技法刻画出对称的莲花、枝叶、羽人、祥云、飞凤等图案，羽人造型与当时壁画中的飞天形象相似，飞凤的羽毛、纹理刻画细致，造型舒展大方，秉承了汉代纹饰布局，为满花式，在岁月的侵蚀下，漆膜已经斑驳，但是平脱的图案依然完好。此镜镂刻精细，纹饰饱满，富丽堂皇，正是鲜明的盛唐之风格。

名称:金银平脱花鸟背八葵镜

年代：唐 代尺寸：直径28.5厘米

现藏：日本奈良东大寺正仓院

简介：此镜为八出葵花形，圆钮，钮外装饰宝相花座，其外缠绕的花枝，伸出十个花蕾，共有四组禽鸟环绕花丛飞翔，每组有大小不同的六只飞鸟。八葵瓣各有一只衔花鸾鸟和一枝花枝，显示了一派鸟语花香的景象。

祭蓝釉是高温钴蓝釉。蓝釉最早见于唐三彩中的低温蓝釉，高温钴蓝釉瓷器早在元代景德镇窑就已烧制成功。其制作是将一定量的氧化钴作为着色剂加入无色的透明瓷料中，施于成型的瓷坯上，经高温还原焰一次烧成。祭蓝釉又称“霁蓝”“霁青”“积蓝”等，也有称为“霁青”的，这是古人对青、蓝、绿的概念认识不清造成的。《饮流斋说瓷》：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”高温釉自元代创烧后，明清两代均有烧制。

描金是金彩装饰方法之一，即把金粉调入适量的胶水中，用毛笔蘸金料在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。用金作陶瓷上的装饰，始于唐代。宋代制瓷工匠采用描金技法制瓷，明曹昭《格古要论》认为宋代定窑的描金方法是取大蒜汁作胶调金描画。宋代定窑瓷器上有用金彩装饰云龙纹的，建窑黑釉器上也有用金彩描绘纹饰。元代在烧成的祭蓝釉瓷器上用金描绘花纹，再经彩炉烘烤。明代景德镇窑用金彩装饰瓷器比较普遍，从永乐、宣德到嘉靖、万历时期，一直使用描金制法。清代以金粉代替了金箔，描金代替了贴金。

镇江博物馆藏清景德镇窑仿光绪霁蓝釉描金赏瓶（图1），高39、口径9.8、底径13厘米。瓶撇口，长颈，圆腹，圈足。足内有仿“大清光绪年制”双行款（图2）。器身描金“寿”字纹间以花卉纹，颈腹部描金缠枝莲纹及“寿”字纹。取其“清兼”谐音。赏瓶是清代雍正朝创新造型，一直延续到清末宣统时期。

清景德镇窑霁蓝釉描金双兽耳瓷瓶（图3），高42、口径16.5×13、足径16.5×13厘米。呈四边形，口外侈，平唇，长颈，弧腹，圈足，足内无釉（图4）。颈部两侧饰兽形耳，全器描金，颈部为花卉纹，腹部为人物纹。清代描金的方法是将金粉融入胶水，挤入适量的铅粉，在瓷器上描绘后，经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，使其发光。清代后期，德国的液态金（金水）传入我国，金箔、金粉均被淘汰。金水是一种金的树脂酸盐，特点是使用简单，耗金量低，外观富丽堂皇。

（文章来源：华夏收藏网）