元·戴善夫《风光好》第三折：“向明月中独立黄昏，见学士下砌跟，瞻北辰。”

阶旁；阶前。

斯坦尼康镜头需要景深调节和焦点控制

1、单被摄物，多种景别 ，焦点移动，需要跟焦（如右图1）

斯坦尼康移动拍摄中，常有为一个被摄物创造多种景别的镜头。被摄景物或摄影师会移动，其相对位置的改变导致焦距和焦点的变化，因而需要实时控制焦点，保持在被摄物上。

例如，为渲染情绪用斯坦尼康镜头连贯的完成从远，全，中，近，特一组景别，通常有从与被摄物较远处入画，不断靠近被摄物，随后逐渐远离并出画的走位，在这个走位中，焦点会随着距离的变化而不断改变，但焦点需要始终保持在被摄物上，跟焦在这个过程中是必须的。

2、多个被摄物体，多个焦点变化，需要跟焦（如右图2）

在运动拍摄的复杂调度中（如长镜头或一镜到底），往往有多个被摄物进行切换（比如多位演员或者景物和人物）导致景深和焦点变化，因而需要不断得控制焦点，跟住焦点。

3、电影机逐渐取代广播机和小高清，需要跟焦

5D2打破了市场格局，让可换镜头单反、电影机更为普及和民用化，他们能带来颇具电影感的浅景深镜头、焦点变换拍摄。传统的广播机和小高清已不能满足日益增长的画面、调度要求。

越来越多斯坦尼康搭载此类摄影机进行广告、婚庆、专题片、电影、电视剧的拍摄，而这些流行的摄影机普遍需要人为进行焦点的调节和控制。

跟焦器是斯坦尼康控制焦点的必配设备，自动对焦、大景别广角镜头难以满足需求。

1、自动对焦不够精准，电脑不知道导演想表达什么，需要跟焦器的帮助

一些摄影机上带有电脑控制的自动对焦功能，但其对焦的方式往往优先选择光线较好或者靠近摄影机的景物优先对焦，时常不能将焦点聚在我们需要的物体上，直接妨碍了镜头语言的表达。而且运动拍摄时连续对焦的速度也较缓慢，很多摄影机转接了镜头后，自动对焦功能也随之丧失，这大大降低了摄影机的可操作性。因此，在焦点经常变换的运动拍摄中，需要人为控制焦点，而跟焦器是必备的辅助。

2、只用广角镜和大景别是误区，跟焦器是必要的选择。

斯坦尼康使用广角镜和大景别将景深调整到极大让焦点少变化或者恒定，这实则是误区和无奈的选择。当我们需要突出被摄主体，引导观众的视线或展现细节时通常会用浅景深和小景别的镜头来实现，如果只用大景别和广角镜势必让镜头的丰富性和情绪渲染大打折扣。

但小景别的跟焦是困难的,轻微得触碰镜头就会导致失焦，在斯坦尼康上移动拍摄小景别时跟焦则是难上加难，如果没有跟焦器的辅助根本无法实现。这让很多摄影师被迫放弃景深去选择大景别和广角。

综上，跟焦器是日益发展的斯坦尼康拍摄所必须的焦点控制设备。

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