清式家具
清式家具指清朝的雍正、乾隆时期形成的带有当时时代气息的家具。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为"清式"家具。
清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值"广式家具"盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。
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清式家具指清朝的雍正、乾隆时期形成的带有当时时代气息的家具。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为"清式"家具。
清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值"广式家具"盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。
1、要看包浆是否自然。明清古典家具一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆，新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。明清古典家具木纹也需要特别注意，有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来，硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
2、看铜活件，老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。
3、看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。家具的底板和抽屉板也是需要注意，比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。
4、要注意是否有翻修痕迹，有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。雕刻方方面也值得注意，从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
清代家具在康熙以前，大体保留着明式的风格和特征，和明代家具一并被人统称为明式家具。随着清初手工业技术的恢复和发展，到乾隆时期清代家具已经发生了极大的变化，形成独特的清式风格。它的突出特点是用材厚重、装饰华丽、造型稳重，和明式家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成了鲜明的对比。
具体而言，清式家具具有以下特点:
其一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前代所没有的风格和特点。比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉炕，都是李渔的创造。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床，床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。此外，清式家具的造型也变化多端。多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜测其为何物。
其二、用材上视野广阔。在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。
清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。如用料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成;选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。在制作上，为了保证外观的色泽和纹理的一致，也为了坚固牢靠，往往采用一木连做，而不用小材料拼接。如有的床榻为鼓腿澎牙结构，尽管腿足曲率极大，也多采用一木挖成而不是拼接。不少宫廷紫檀家具透雕的花牙，往往与腿足和牙条一木连做。这样一来，用料很大，浪费极多。
其三、工艺上装饰丰富。注意装饰性，是清式家具最显著的特征。为了达到瑰丽多姿、千变万化的装饰效果，清式家具的设计者和制作者几乎使用了当时一切可以利用的装饰材料，尝试了一切可以采用的装饰手法。在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭智，力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和镶嵌。
其四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中，人们很容易感受到外来文化，特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点，而且，对西方文明也进行了大胆借用。从现存的清式家具来看，采用西洋装饰图案或装饰手法者占有相当的比重。
明清家具的鉴定要掌握造型、用料和花纹等几个方面的演变。如直脚早、弯腿晚；朝里弯早，外撇晚；雕竹节花纹清初以后多，明代少见；八仙桌、太师椅至清中期才出现；大理石桌面清代多见，明代极少。一件家具的主料多采...
清式家具的最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具的总体尺寸较明式家具，追求更宽大、更厚重、更奢华的风气，相应的局部尺寸也随之加大。清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽，制作手法汇集了雕...
清式家具的最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具的总体尺寸较明式家具，追求更宽大、更厚重、更奢华的风气，相应的局部尺寸也随之加大。清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽，制作手法汇集了雕...
城市家具
城市家具
城市家具 “城市家具 ”一词源于欧美等经济发达国家，它是英文 “Street Furniture ”的中文解释，泛指遍 布城市街道中的诸如公交候车亭、报刊亭、公用电话亭、垃圾容器、自动公共厕所、休闲座 椅、路灯、道路护栏、交通标志牌、指路标牌、广告牌、花钵、城市雕塑、健身器材及儿童 游乐设施等城市公共环境设施。 之所以称之为 “城市家具 ”，是因为它准确地诠释了人们渴望 把城市变得像家一样和谐整洁、舒适和美丽的美好企盼。 邮筒路灯彰显个性 城市家具让津城变成 “家” 路牌、邮筒、垃圾箱、电话亭 ⋯⋯这些为我们提供导示、休息、通讯、服务的城市设施，它 们共同的名字叫作 “城市家具 ”。在彰显个性的时代里， 不知你是否发现， 近些年新建、 拓宽、 改造的每条道路，除了路宽的变化外，通过那些形形色色的 “家具”配合着周围景观，使普通 的道路表现出自己的个性。 把城市当成家来布置已经不是一个口号
中国人乐于通过隆重的装饰来展示生活的美好，而清式家具所具有奢华的特征和特有的盛世气象，正是基于这些特点应运而生。
清 紫檀镶黄杨扶手椅
相对于明式家具的简洁清雅，清式家具显得更为厚重华美，除了两个时代迥异的审美取向，清代长期的社会稳定繁荣，是带动清式家具制作工艺日趋成熟的首要条件，提倡“就简从繁”的主要推动因素。不同于明代文人士大夫在物质追求上的克制，清代历康熙百余年的盛世，国库充足，皇家追求气派和奢侈成为可能，通过上层社会的推动，各种名贵木材的贡入，加之对制作工艺标准的不断提高，使家具制作日趋严谨，并渐渐增加繁复华丽的雕饰。
清乾隆 紫檀雕卷草花卉纹坐墩
正所谓“上有所好，下必甚之”，上层社会如此的看重，自然而然影响到民间的发展，而且这一时期，民间百姓生活相对稳定，商贸发展使财富分配范围更为广泛，加上清代丰厚的资薪政策和官员的贪污腐败，滋生出许多富有的豪族，这些都是促成中国传统家具制作发展达到辉煌时期的重要条件。
清 紫檀及硬木百宝嵌四出头官帽椅
清皇室对紫檀的看重和推崇，加之木料的稀缺。使得宫廷造办处在选料制作方面极为严谨。另一方面，紫檀胜在凝重贵气，不同于黄花梨高山流水般的优美木纹，不作雕饰则过于单调，失之呆板，加以纹饰后，却自然有不同于黄花梨等淡色木材疏朗淡泊的皇家气派，故为清历代帝皇所喜，成为皇宫内苑的专享。
清 紫檀石面方几
民间不得紫檀而用，只能在形制上作文章，力求能与皇家的品味相合。工匠在制作工艺上，亦对传统的榫卯结构和造型作了更为细致精巧的制作，不仅风格样式完备，具保存完整，留下大量的实物资料，成为现今工匠对清式家具制作工艺研究、传承的重要参考。
清中期 红木嵌紫檀楠木半桌
清式家具所象征的盛世气象，正符合当代社会“盛世收藏”的风潮。明清传统家具长期备受关注而且得到人们的肯定和喜爱，也体现出社会稳定繁荣时期人们对生活品质的追求，是所谓“仓廪实而知礼节”。譬如家居所需的器物，一方面，人们需要明式家具所代表的精神层面的升华，另一方面，又需要通过清式家具的华美，才能呈现物质的丰足和对生活品质的追求。
来源：网络
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作为中国传统文化的重要载体，红木家具充分反映了各个时期的特色。在清朝时期，红木家具在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之处，其用料粗大、形体厚重、线形强烈、结构繁复，多种工艺结合，构成了自己的特点。
清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整地融为一体。不过，清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽、大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，形成非常稳定、浑厚的气势。此外，清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。
清式家具重装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法，而骨嵌用于家具上便是清代的创举。骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显古拙、纯朴，表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌，工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象，而题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。
清中早期 紫檀九屏风螭龙聚宝盆拐子纹大宝座
清式家具出现于清康熙年间，盛行于乾隆时期，具体指清代中、后期（18世纪中叶—19世纪中叶），以用材厚重、沉稳雄壮、装饰华丽为特征，以宫廷审美情趣为主流的家具艺术风格。清式家具是历史发展的产物，也是满汉结合的表现形式，清式家具将工艺美术手法与作品吸收作为家具装饰手法和题材，对后世家具影响深远，为汉唐茶具制造提供了一种独特审美思考。
清乾隆 紫檀吐水金鱼座宫灯
清式家具有大量运用雕刻、镶嵌及图意结合手法的视觉特征，其视觉特征形成受到了西方巴洛克式和罗可可式艺术风格的影响，并与当时思想文化的现实密切相关。总体造型趋于宽、高、大、厚，繁纹重饰，富丽华贵。此外还形成强烈地域风格，苏作纤巧秀美、晋作高古神秘、广作豪华大气、京作雍容华贵，其中广作最突出，得到皇家赏识。
清雍正 御制紫檀描金百福纳吉扶手椅
清乾隆 紫檀高束腰古意云头纹带管脚枨方几
清式家具品种繁多奇特，样式标新立异，如多设抽屉的清式书案、多宝格、暖椅、凉炕等。用材视野广阔，推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。用料讲究清一色，互不掺用，一木连做，不用小木拼接。
清乾隆 紫檀雕花鸟纹官皮箱
清乾隆 紫檀嵌掐丝珐琅海屋添筹纹宝瓶式座屏
注重装饰性，是清式家具最显著的特征。对装饰材料、装饰手法以及家具制作与工艺品结合等，可谓殚精竭智，汇集雕刻、镶嵌、髹漆、描金、彩绘、堆漆、剔犀等多种技艺。雕刻刀工细致入微，借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧；磨工百般考究，线楞分明，光润似玉；镶嵌运用普遍，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，花样翻新，华美夺目。珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。吉祥纹饰盛行，还出现了西洋纹饰，纹饰结构对称式渐少，多用散点式、均衡式、适合式。汉唐汲取清式家具工艺精髓，让茶人领略汉唐匠心精神，感受汉唐每一环节对木器品质的完美追求。
| 来源：网络 |
| 编辑：明清家具之家 |
清式家具的盛世气象