釉料中以长石代替部分石灰石，釉中氧化钙含量在小于8%。高温粘度大，不易流动，釉层较厚，釉面光泽柔和，无刺眼感觉，降低了烟熏和裂釉的倾向。南宋、元、明时的龙泉青釉就是石灰碱釉。

霁蓝釉，瓷器釉色名。中国传统制瓷工艺的珍品。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。

清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说:古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。刘子芬《竹园陶说》:"青色一种，常与蓝色相混。

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也烧制霁蓝釉瓷，多作为庙堂所用的祭器，以炉、瓶为多。较之明代同类器物，清代霁蓝瓷更加注重色彩的运用，多在器物上以丰富多彩的颜色和图案来衬托主题，使得原本深沉雅致的霁蓝器物平添几分生动。

今日展示一件霁蓝釉长颈撇口瓶，撇口，长颈，长渐收腹，线条柔美起伏，尽显迤逦之态。本品造型古雅端庄，气韵多姿。器内与底部均施白釉，底款书“大清乾隆年制”青花款。通体施霁蓝釉，釉质肥腴，釉面匀净，色泽沉静明快，浓淡均匀，尤如蓝宝石般璀璨耀眼，匀净明亮，苍妍夺目，一如宣窑之宝石蓝，其出色之妍丽独步有清一代，为乾隆同类御瓷之冠，极具收藏价值及升值空间。

霁蓝釉始创于元代，清三代发展到空前的水平达到我国古代色釉瓷的最高水平。细观此瓶无论釉质、釉色工艺皆为上乘，如流动的如宝石般的恬静美。釉料浓淡的变化非常自然，如同宝石形态厚薄显现出来的玻璃感一样，并随匠人调制釉料的深浅不同以及灯光的环境不同，呈现出不同的颜色，可见匠人炉火纯青之艺，登峰造极之境。由此足见，清代霁蓝器物比之元明两代技术更加成熟、风格更加多元。

霁蓝釉，又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”，中国传统制瓷工艺的珍品。明、清蓝釉习称“霁蓝”，是一种高温石灰碱釉，在1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定；后人称其为“霁青”。工艺继承元代传统，明清时期延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。清代霁蓝釉瓷器多为宫廷祭器和陈设用瓷，官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细。

深圳立信近期征集到一款霁蓝釉大碗，此大碗广口小翻唇，碗深腹下收，圈足。大碗内外通体施祭蓝釉，底足内施白釉，书“大明万历年制”青花楷书款。此碗为万历本朝作品，此时官窑瓷器精致秀美，本品造型规整周正，蓝釉色如深海，呈色稳定，釉面匀净，制作精良。色泽妍亮深沉，宝光内蕴，端庄挺拔，气息神圣，美得大气磅礴，堪称霸气。

中国古代聪明的陶瓷工匠，很早就将氧化钴作为着色剂在陶瓷上使用了。蓝色的单色釉瓷器初始于元代，登峰造极于明代的万历，历经清代，民国一直延续到现在。

霁，乃天空放晴之色，会随着时间、季节、地理位置的变化而变化。霁蓝，也会随着钴料的不同、胎釉的差异、窑温的高低或气氛的偏差而产生变化。

蓝釉瓷器之所以盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。霁蓝，烧造成本非常高昂。由于当朝皇帝喜好，才得以不惜工本地烧纸。而且不仅追求高质量，数量也很客观。尽管如此，数百年的历史长河中，有过大规模的战争、如火如荼的农民起义等政治风暴……易碎的霁蓝釉瓷器能有幸完好无损留存到今天的已是寥若晨星、屈指可数。深圳立信展出的这款霁蓝釉大碗，传世稀少，极其珍贵。