扩声系统设计通常从声场设计开始，逐步向后推进到功放、声处理、调音台和声源。因为声场设计是满足系统使用功能和音响效果的基础。因此这种向后推进的设计步骤是十分必要的。

室内扩声系统的供声方案

根据使用功能、房间体型和服务区大小选择供声方案。

1.集中供声（点声源供声）

优点：可有效减小声源间的干扰，音质优良、视听方向一致、听感自然、声场均匀。

缺点：声能损失较大，不适宜空间较低的房间和狭长的房间，集中式供声系统的扬声器吊挂高度不应低于8～10m，否则声场不易均匀。

2.分散式供声

适用于狭长房间、高度较低的房间、混响时间较长的房间或隧道扩声系统。

优点：声场均匀，声能损失少。

缺点：视听不一致，声源之间干扰大，尤其是在两个声源覆盖的交叉重叠区音质差

近年来，全国各地很多地方建造了音乐厅。音乐厅是以演出古典音乐为主的演出场所，而古典音乐传统的习惯都是以自然声演出，除非是露天演出或场地特别开扩，一般是不用扩声设备的。因此音乐厅对室内的建筑环境声学要求就非常严格。音乐厅的声学设计非常看重混响时间的处理，大多数情况下都希望混响时间长一些。

音乐演出团到音乐厅演出之前要走台，因为音乐厅混响时间的长短对演员的自我感觉会产生影响，所以走台主要目的不是练习，而是要找在这个音乐厅演出的感觉。但是绝大多数走台都是在空场情况下进行的。音乐厅空场和观众满场的情况下，混响时间由于人体吸收总会有些差别。走台的演员当然要求尽可能地缩小这种差别。因为混响时间在空场和满场时如果相差0.3秒以上，到演出时就会对演员的表演情绪产生影响。往往是走台时感觉声音很丰满，自我感觉非常良好，但是当演出时坐满观众后（尤其是冬天），走台时的感觉就找不到了，觉得声音发干。这时演员的情绪就会受到影响，技巧的发挥也就容易失常。

音乐厅的内装修是决定混响效果的关键。此外，早期声的安排、吸声系数的处理也至关重要。

一般情况下，座椅所占观众厅表面积大约25%强，而吸声总量却占70～80%。因此，为了延长混响时间，有些设计师们开始在座椅上想办法。

近几年，在进口座椅的一些资料上刊登了一种椅子的制作方法，而且渐趋流行。其主要特点就是椅子靠背的正面边缘留出木边，而且愈来愈宽，目的是要加大反射面积以延长混响时间。实践证明，这种思路对音乐演出团的走台有害无益。

（一）按工作分类

1.扩声系统：话筒和扬声器处在同一声场内，存在声反馈自激的条件，传声增益受到限制。

2.放声系统：只有卡座、光盘机等声源，不存在声反馈条件，是扩声系统的一种特例。

（二）按用途分类

1.室外扩声系统：体育场、艺术广场、音乐喷泉、大型流动演出等。

特点：

空间宽广、服务区大、背景噪声大、受周围建筑物体反射影响。以直达声为主，无混响声，反射声延时 　超过50ms（17m）时会出现重声或回声，影响声音还原度和声像定位。音响效果（尤其是音乐喷泉）还受气候条件、向和环境干扰等影响。

2.室内扩声系统：各类影剧院、体育馆和歌舞厅等。

特点：

专业性很强，使用功能不同系统配置也不同，建声条件对音响效果影响很大。

3.流动演出系统：常用于大型演出，临时安装的系统。

特点：

音响设备必须结构紧凑，便于运输和安装、使用环境苛刻。系统投资较大。

4.公共广播系统（PA）：车站、机场、地铁、港口、学校、宾馆作广播节目和背景音乐并兼做消防紧急广播。

特点：

使用功能很多，音响效果要求不苛刻，传输距离远，采用定电压传输。

5.会议系统：会议中心、电话会议、电视会议和数字会议系统。

特点：

提高会议效率，声音还原好、不嘈杂、功能多（会议讨论系统、投票表决系统和同声传译系统等，包括视像同步摄录和会议代表身份识别等）。