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众地集团有限公司简介
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红绿彩是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后,在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰,再入窑以800℃左右的低温烧成。因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色,以洁白的釉色和大面积的红彩相配合。红绿彩瓷的色彩主色是红、绿、黄三色,但每种彩又有深浅不同的色阶。红彩是以铁为呈色剂的矾红彩,用青矾加热、煅烧而成,最大的特点是将彩施于器表之前就已呈现红色,在施彩时就已知道其烧成后的呈色。红彩一般为正红色或称枣红色。绿彩则有翠绿、墨绿、褐绿和浅翠绿等不同呈色,这是在配制彩时控制呈色物质而有意造成的。黄色则有浅黄、明黄和金黄等色。红绿彩瓷常与釉下棕褐彩和黑彩相配合,是宋元时期瓷器装饰艺术中的特点。
清代雍正一朝,斗彩工艺高度发展,是继明成化以来的第二个高峰期。
雍正斗彩在康熙斗彩的基础上,工艺更为精湛,
无论是造型还是色彩的搭配,均达到历史上的最高水平。
清雍正斗彩缠枝花纹三足洗-北京故宫
雍正仿制成化斗彩噐十分成功,瓷业极为发达,
民窑亦不例外,民窑斗彩烧造成就也很高,但较官窑相比仍有差距。
清雍正斗彩团花纹罐-北京故宫
雍正一朝在位虽然只有短短的13年,陶瓷手工业的发展却在康熙的从础上有了明显的提高。
图案规整秀丽,工艺精益求精,制瓷技术达到了历史上的较高水平。
清雍正斗彩石榴花卉纹抱月瓶
此时的景德镇御密厂“每年要供御一万六七千件”,生产则要达‘二万五千件”之多。
现藏于故宫的雍正斗彩,在距今近三百年的今天看来,
造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂,在陶瓷史上有若较高的地位。
清雍正斗彩缠枝纹梅瓶-北京故宫
雍正斗彩瓷器无论从造型设计,还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺,均进人了一个崭新的阶段。
此时的斗彩继续沿 用了填彩的装饰方法,
与从前的装饰所不同的是,青花线内所峨彩料,填彩准确,工整细腻,不越边线,亦无端填。
在有限的青花框内,将彩料进行渲染和烘托,改变了明代双线平涂的局限,使纹饰更加清逸秀丽。
清雍正斗彩竹纹杯-美国大都会博物馆
雍正斗彩的另一个贡献,是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。
此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺,采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。
粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。
它是在进口珐琅彩料的墓础上,由清宫造办处研制而成。
清雍正斗彩八仙八宝纹盘
“玻璃 白”是一种乳浊剂,与其他着色剂配合使用。
可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶,给人以温文尔雅的装饰效果。
清雍正斗彩岁寒三友纹美人肩茶壶-英国大维德基金会
通过“玻璃白”的渲染,可以得到“一色多变”,因而大大地增加了色彩的品种。
粉彩与青花拼色彩绘。
其色料在烧成后,在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度,扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。
这种一改青花与五彩搭配,转向青花与粉彩合绘的饰彩方法,
将釉下青花与釉上粉彩融为一体,较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。
清雍正斗彩芝仙祝寿图盘-武汉博物馆
在雍正时期,斗彩瓷器址突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身。
使彩瓷进一步得到了发展,在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧,
造型与装饰也有了许多新的开拓和创新,使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。
清雍正仿成化款斗彩盖罐-北京故宫
雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点,就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。
这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中,除个别品种外,都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。
清雍正斗彩云龙纹盖罐-北京故宫
清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖嫩补配峭盖的事情,
这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。
雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。
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