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将坯料段放在转动的辘轳车上,用手工拉制出坯体的方法(图1 )。拉坯是一种古老的制坯方法。中国在大汶口文化晚期出现拉坯工艺,至龙山文化时期已渐盛行。此工艺纯系手工操作,不用模型,劳动强度大,要求操作工有熟练的技术。适用于生产批量较小、器形简单的陶瓷器。拉坯成型虽不作为主要手段,但在特殊情况时仍在使用。
用型刀使放置在旋转石膏模型中的可塑性坯料受到挤压、刮削和剪切的作用而形成坯体的方法。旋压成型分阴模成型和阳模成型两种。阴模成型的石膏模内凹,模内放坯料,模型内壁决定坯体外形,型刀决定坯体内部形状。多用于杯、碗等器形较大、内孔较深、口径小的产品的成型。阳模成型的面膏模凸起,模上放坯料,模型的凸面决定坯体的内表面,型刀旋转决定其外表面。多用于盘、碟等器形较浅、口径较大的产品的成型。旋压成型的成型设备简单,但坯料受挤压,排列混乱,坯体密度小,含水率高,产品易变形。
用旋转的滚头对同方向旋转的模型中的可塑坯料进行滚压,使坯料均匀展开而形成坯体的方法。滚压也可分为阴模成型和阳模成型,还可分为热滚压(滚头工作时,一般加热至120~130℃)和冷滚压(滚头在常温下工作)。滚压成型所用泥料含水率为20~22%,成型时既有滚压又有滑动,主要受压延力作用。使用这种方法成型时泥料受压力较大而且均匀,因此制品变形小。日用陶瓷生产中,阳模热滚压成型法较为理想。
滚压成型机种类很多,按结构可分为固定式、转盘式、往复式、椭圆链式滚压成型机和万能滚压成型机;按传动机构分机械式和液压式。图2 为转盘式滚压成型机,主要用于生产盘、碟、碗等制品。
将坯料放在模型中用手工挤压,使其延展而按模型内表面轮廓成型的方法。
手工雕削、镶嵌、粘接坯料而制成坯体的方法。
用坯料制成泥浆,注入多孔模型内(一般为石膏模),借助于模型的吸水性使泥浆接触于模型内表面的部分水被吸收而形成坯体的方法。要求注浆成型泥浆的流动性和悬浮性好,因而含水率一般在30%以上,但应在满足要求的前提下,尽可能减少含水量,以减少脱水时间,降低干燥收缩,增加坯体强度。注浆成型分空心注浆和实心注浆。
将泥浆注入多孔模型内,当附着于模壁的泥浆失水形成泥层达到要求的厚度时,倾倒出多余的泥浆而形成空心注件的注浆法。一般日用陶瓷中的花瓶、茶壶、糖缸等都可用空心注浆法成型。以前空心注浆时需用人工倒浆,现已广泛采用离心注浆法。
将泥浆注入有内外两层模的夹缝中,泥浆中的水分被模型从两面吸收,在两模之间形成注件,而没有多余的泥浆排出的注浆法。改进的实心注浆均采用高位槽压力注浆法,以加速模型对水分的吸收。采用此法的坯体含水量可以较少,缩短吸浆时间并减少干燥收缩,提高成坯的密度。另一种改进的方法是真空注浆。实心注浆一般用于异形盘(如鱼盘)类的生产。
将含水很少的坯料放入压机的底模中,由装有上模的压杆加压而形成颗粒紧密的坯体的方法,由于含水少、压力大,因而坯体成型后干燥收缩小,形状准确,变形少,干燥时间短。
干压成型所用坯料须先制成粒状料团,因而在压制大型产品中难以获得均匀的密度。干压成型的烧成温度比较低,一般用于工业或建筑陶瓷的生产。
等静压成型是改进的干压成型。它不同于压杆成型时坯料只限于两个面受压。操作中将粒状坯料装入有弹性的模具(常用橡胶或塑料制成)中密封,然后放入具有液体或气体的高压容器内,用泵对液体或气体进行加压,使模具受到由液体或气体介质传递的均匀压力并传递给坯料,使坯料被压实成与模具相象的坯体。用于等静压成型的坯料含水量可为1~4%,可大大提高成型的压力。2100433B
使可塑状态的坯料在外力作用下发生塑性变形而制成坯体的方法。这种坯料含水率一般为18~26%,应有较高的屈服值,使成型时坯形足够稳定;亦应有较大延伸变形量,以保证成型时坯料不坼裂。按操作方法可塑成型可分为拉坯、旋压、滚压、印坯、雕镶等。
你好,这个主要有分为以下几个类别 烧制特征 胎质、釉色、装饰、形制和铭文是构成瓷器的五大要素。其中,釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。我国陶瓷在发展...
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你好,宋代陶瓷器有以下分类: 越窑,所见的纪年款基本上都是北宋的,年号有“太平戊寅”(978年)、“淳化二年”(991年)、“熙宁四年”(1071年)等,这种四字纪年款与后代的同类款只已无多大差别。...
陶瓷器上的款识
陶瓷器上的款识 陶瓷器上的款识,是指在器物的底部或其它部位,刻、 划、印或书写表明年代、产地、堂名 、人名、用途及吉祥 语等内容的文字,也有的在器底或器身有某种图案款识。由 于款识的内容、 格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的 时代特征,所以,它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别 真 伪都有不可忽视的作用,是鉴定的一个重要环节。 款识的 类别 陶瓷器上的款识大致可分为六大类:纪年款、堂名款、 人名款、吉语款、图案款及其它特殊类 款。 纪年款:纪年 款是标明瓷器烧造年代的一种款识。纪年款可分为两类:一 种用当时帝王年号 ,称年号款,如“大明宣德年制” 、“大 清康熙年制”等等。另一种用天干与地支组合的, 称干支 纪年款,如“皇明天启年丙寅吉旦” 、“乾隆丙午”等等。纪 年款以官窑瓷器为多, 但部分民窑亦有书写年款的。民窑 纪年款字体较草率, 远不及官窑规整。 瓷器上用干支纪年 款 的以明清时期较
浅谈陶瓷器形之美-“器”与“道”
陶瓷的造型演变有着各种可能和因素,器形中的造型便是集“器”之用与“道”之意于一体。通过具体描述几种思维方法,并结合陶瓷艺术的特殊性来分析如何将“器”与“道”融于器形之中。只有弄清楚它的特殊性,才能真正深刻体会陶瓷器形之美。
陶器和瓷器的制作过程
选土→淘泥→制坯→干燥→修坯→上色→焙烧
选土:选用粘度高的陶土,一般用高岭土。
淘泥:将土倒入水中,和均匀,从中淘出精细的泥土。
制坯:将选出来的泥土成型,作成陶瓷胎型。
干燥:将陶瓷胎放在架子上干燥,是阴干。
修坯:干燥后,再用工具修理平滑。
上色:在表面用画笔画上图案,瓷器和有的陶器会在画好图案之后施若干层釉。
焙烧:将画上图案并施完釉的陶瓷器放入炉中焙烧。
就这样,陶瓷器就制成成品了。
2018年3月15日,《日用陶瓷器缺陷术语》发布。
2018年10月1日,《日用陶瓷器缺陷术语》实施。
现在的瓷器,用“系”的难以看见。为什么少用“系”,原因很简单:如今的生活再也不需要把盛装在陶瓷器皿中的酒水、食品、杂物等吊挂起来或提移于他处。
龙山文化黑陶双系壶
陶瓷器皿上的系,在历史上曾扮演过重要的角色牷系,不仅为人们的生活提供了便利,而且为人类的艺术添色加彩。远在新石器时期,陶器已出现在当时的人类生活之中。
进入阶级社会后,陶器在人类生活中的利用价值得到了不断的提升;作为日常生活器皿,陶器对社会生活有了全方位的参与。还是由于那种盛装于高处和提移于它处的原因没有得到有效的改变,陶器之上的系不仅依然存在,而且越来越富有变化。
马家窑文化彩陶漩涡菱形几何纹双系壶
陶器上出现系,其来源有两种说法。
其一是来源于陶器中的残破器;残破器器壁上的空洞引发了注意,而穿绳于陶器壁上的空洞便可以将这件陶器提起来。这种对空洞的利用使人得到了启发,于是在陶器壁上有人为地戳出来的洞,以便让陶器的使用空间扩大化。
其二是用作炊具的陶器,为避免烫手在陶器上安装把柄,而后固定的把柄逐步成了陶器中的一部分。系设置的位置一般处在陶器的肩部,而立于地面陶器的肩部正是人们席地而坐时视线所及之处。
龙山文化黑陶双系罐
陶器肩部的系,以满足生活的需要从而得到人们的关注,并且以自身如此的引人注目从而得到人们的青睐。系在陶器上的位置分布,越是符合力学原理越是呈现出不凡的艺术品位;系的位置与系的数量、形状在各个历史时间段中都有了变化,都是朝着艺术化不断发展的足迹。
大汶口文化白陶双系壶
系在陶瓷器上的数量,一开始只有两个;一般是对立、对称排列。而后系在陶器和以后的瓷器上逐渐增多数量,多至八个以上者到魏晋时期也很常见。
系的数量变多但没有影响系的分布排列牷依旧保持着对立并且对称的传统。系的形状在系的变化中不仅变异速率最快,而且变换样式最多。
马家窑文化彩陶蛙纹壶
用于陶瓷器之上的系,其位置、其形状与耳、钮相差不大,故而在判断上时有混淆。其实,系与耳、钮在功能使用上是有差别的;用于穿绳者才有资格称之为系。
作为炊具的陶器,一般只有一对系。这种安装在炊器之上的系,形似耳;而且系身粗、系空也大,这种形状的系有利于将炊器进行悬挂。
商灰陶刻划三角纹双系罐
而安装在盛装器上的系,一般为多组并且成双。这种安装在盛装器上的系,形似钮;而且系身细,系空也小。这种形状的系有利于穿绳从而将盛装器进行提移或吊挂。
系的形状,的确难以计量;常见的鼻形、环形、半环形、乳钉形、耳形、桥形等。
在大部分的系身之上,施有纹饰。而纹饰的种类,同样也是难以计数;常见的有弦纹、绳纹、齿纹、勾连云纹、斜点纹、方格纹、水波纹、曲折纹、回字纹、云雷纹、羽状纹和复合纹等,有些系身之上还有彩绘和点彩装饰。
西汉青釉原始瓷划花双系罐
系的形状、纹饰、釉色的变化,是艺术的写真;而每一次或每一项艺术的写真都是一种诉说。
不同形状、不同纹饰和不同釉色的系诉说着与之相应时代里的时间段,诉说着与之相应的精神生活和物质生活,诉说着与之相应的文化品位和审美趋向。
东汉青釉原始瓷四系洗
青釉盘口瓷壶是东汉、三国东吴至唐代盛行的瓷制品。其之上的系在这一历史阶段中,由环形演变到桥形,再由桥形演变为条形。东汉时出现的横向系一改竖向系的固有传统。
自东汉起,采用横竖系的搭配一直延续下来。东晋时的瓷罐系的形状也由西晋的半环形变成为桥形;于是,半环形系就成了西晋的标志,而桥形系也就成为东晋时期的代表样式。
瓷罐的系由桥形变成了条形,那么这种瓷罐的年代就应该是南朝或者是南朝以后的瓷制产品。
唐 越窑青釉四系瓶
隋唐时期,由于物质生活的丰富和社会条件的改善,盛装食杂的瓷器可以放进柜橱之中,于是系在人们日常生活中将食杂物进行吊挂、提移举止减少后,逐步变小,并且还逐步将自身的实用功能退让出来,从而在陶瓷器上成为了一种装饰符号。
在隋唐时期以前,就有将细小的系安装在器物口沿部位上的示例;如此细小的系与庞大的器物容量构成了巨大的反差,无法承受器物本身的重量便可以断定这种系在这种器物上仅是一种点缀而已。
唐白釉兔系罐
系在功能使用中的弱化并没有使系在陶瓷器上的消失,在后代的岁月里依然可以见到它的存在;在有些壶盖和壶身上都安有小小的圆系,再用绳串联以免倒注时壶盖摔落破碎,如今所用水壶还可以看到这样的设计。
系与人类的生活一直有着联系,这种联系是系存在的前提。系从远古发展而来,确实给人带来了不少生活上的便利和精神上的享受;应该留意和关注在陶瓷器上那些不起眼的系,因为它们既是艺术宝库中的一部分,也能将生动的历史予以细细地诉说。
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编辑:叮叮