昨日柳泉路改造工程主路正式完工，从3月16日至6月4日，历时81天，柳泉路由原来的双向四车道正式“升级”为双向八车道，目前慢行一体还在建设中。昨日记者在柳泉路部分路段看到，车辆通行秩序良好，虽然是早高峰时段，并没有出现拥堵现象。同时记者获悉，潘南路改造工程主路部分也已实现提前竣工通车。

昨日上午8点30分，记者在柳泉路与华光路看到，整体路面宽阔整洁，路面标线和指示标牌清晰明朗，路面的平整度、舒适感和驾驶视野等方面都非常不错。虽然是早高峰时段，以往十字路口堵车成长龙现象不复存在。记者注意到，十字路口绿灯通行，车辆依次通过，通车秩序平稳。

家住黄金国际小区的张女士告诉记者，她的工作单位在柳泉路与人民路交叉路口附近，柳泉路没改造前，从家到单位三、四个路口，在早高峰时段开车上班得40多分钟，现在15分钟就能到单位。“柳泉路双向八车道通车后，路上比预想的还要畅通。”张女士高兴地说道。

记者注意到，目前，柳泉路双向八条机动车道中间用安全反光锥桶和隔离块将双向八车道进行了间隔，公交车道被临时用来代替非机动车道，以便实现机非分离，保障市民通行安全。由于高考临近，为了不影响考生，慢行车道的施工可能会适当推迟，具体时间安排等还有待通知。

柳泉路改造工程内容涵盖了道路工程、交通工程、排水工程、管线综合、照明工程等，在对道路进行提升改造的同时，将同步统筹实施排水、照明、交通工程及相关市政配套管线工作。改造路段为民祥路到淄河大道，道路总长度约13.6公里，改造后道路将采用一块板、慢行一体的交通模式，其中机动车道路宽度为30米，双向四车道正式“升级”为双向八车道，实现机非分离，公交、非机动车混行的情况将彻底成为历史。

昨日上午10点，记者在潘南路与柳泉路交叉口看到，原来封闭的挡板已拆离，潘南路主路部分路段也已实现提前竣工通车，由于第一天主路通车，此路段车流量较小。“目前潘南路已完成了路宽14米的双向四车道的机动车道改造工作，接下来将对慢行一体进行施工。”现场一名施工负责人说。

记者了解到，潘南路改造工程位于淄博中心城区中部，西起柳泉路，东至东四路，为中心城区东西向城市次干路，道路总长度约2626米，规划道路红线宽度为47米。该工程于4月12日开工，计划于今年9月30日竣工，目前主路部分已实现提前竣工通车。此次潘南路改造施工过程中，柳泉路至东二路段，将现状路面拆除后新建沥青路面；东二路至东四路段，现状路面罩面补强；道路全线新建慢行一体；沿线新建部分雨、污水管道，完善交通设施，将道路两侧绿化进行整合提升，店前铺装整治等内容。

龙泉窑窑历史悠久，窑址分布很广，五代和北宋是它的发展时期，南宋至元代是顶峰时期，到了明代中叶以后则逐渐走向衰落。因此，长期以来，关于明代龙泉窑的分期研究相对是薄弱的。近年来，经过文物工作者的长期调查，在龙泉境内已发现明代窑址150多处，特别是通过2006 年大窑枫洞岩窑址的发掘，获得了相当丰富的瓷器资料，由于该窑址的产品以明代为主，使得对于明代产品的分期研究有了突破性的进展。出土物中还包括了大量具有“大明处州龙泉官窑” 特征的器物残片。根据对大窑枫洞岩窑址出土瓷器的整理和相关资料对比，本文将对明代早、中和晚期的龙泉窑产品和特征加以详述，以助藏家鉴别。

一、明早期—洪武和永乐宣德时期的产品和特征

明代早期主要器型有碗（敞口、撇口、侈口、直口、束口、菱口、敛口）、盏、盘、格盘、盆、盅、碟、洗、杯、高足杯、砚台、砚滴、笔架、渣斗、罐（小口罐、双系罐、小盖罐、大盖罐、鸟食罐）、花尊、器座、盏托、烛台（管芯、菇芯、高圈足）、油灯、钵、碾钵、执壶、梅瓶、净瓶、龙耳衔环瓶、福寿瓶、玉壶春、鬲式炉、鼎式炉、方形炉、樽式炉、奁式炉、筒式炉、熏炉、洗式炉、粉盒、簋、绢缸、塑像等。

这个时期的青瓷造型厚重，胎壁较厚，胎质比较细腻，器物腹部较深，大型器物足壁较宽，足端较平，小型器物足壁较窄，足端有的裹釉圆润。釉层厚，釉色以青绿为主色调，有些青中泛黄、泛灰。碗有的外底心点釉，有的外底心内凹。隐圈足器的制作只用于凹折沿盘，外底刮釉涩圈较规整。樽式炉口沿圆弧，外底多平底。高足杯到了明代，柄部加长，柄上饰弦纹或凸棱，使之像竹节状。

器物多数有装饰，部分器物造型继承元代风格，贴花装饰到了明代已不多见，而其他技法亦略有差异。釉色装饰方面有所变化，装饰手法丰富多样，主要是模印、刻划花、印花，另外雕塑、镂空等器物也较多，有些在同一件器物上几种不同装饰手法同时使用。印花装饰是这一时期龙泉窑的主要装饰手段，主要装饰于碗、盘、碟、洗等器物的内底，题材有折枝牡丹纹、菊花纹、葵花纹、荷花纹、番莲花纹、鱼纹（单鱼、双鱼、三鱼、四鱼）、八卦纹、云纹、宝相纹、回纹、团凤纹、金刚杵纹、飞马波浪纹等。刻划花装饰多用于壶、炉、盖罐和大型碗盘，多数盘的内壁刻饰有较细的菊瓣纹，外壁莲瓣纹多刻划于器下腹，凸脊出筋状莲瓣已消失，另外出现一种类似于佛教中门式样的莲瓣纹形态，刻于大碗、大盘的下腹，内中还刻划如意、花卉纹饰。剔刻花是明代一种新的技法，目前仅见于大型的盖罐和炉，题材主要为牡丹、菊花及枝叶。

装烧方式呈多样化，根据器类不同装烧方式也不同，如一般碗、盘、洗等圈足器外底刮釉垫烧，大型盖罐、瓶、壶、高足杯等仍是足端垫烧，炉则使用外底垫饼托烧。圈足器外底刮釉一圈垫烧已成为主流，器物刮釉部分较宽，刮釉部位相对距足壁较远。较大的器物仍使用瓷质的钵状托具，但其钵口部位多数较尖，较小的器物有的使用粗瓷质的钵状托具，另外还使用辅助用的泥质垫饼和垫圈等。

本期产品主要特征为厚胎厚釉，制作工整。

能为本期提供纪年佐证的资料有永乐五年（公元1407年）宋晟墓出土的明洪武龙泉窑青釉瓷碗，永乐五年（公元1407年）宋晟夫人叶氏墓出土的明洪武龙泉窑青釉瓷盘，江苏南京洪武二十年（公元1387年）薛显墓出土的明洪武龙泉窑青釉瓷碗，南京中央门外黑墨营南汽工地M1 出土的明洪武龙泉窑青釉暗花瓷碗和明洪武龙泉窑青釉暗花瓷盘。

据文献记载，入明以后的洪武、永乐之际，龙泉窑开始承接朝廷订货，依照内府颁定的“样制”，为明代宫廷生产宫用器皿。明代初期龙泉窑的官用瓷器，青釉泛绿，釉色匀净，装饰技法娴熟，题材丰富多样，器形硕大端庄，制作精细程度令人叹为观止，与同期器物相比简直有天壤之别。明初洪武和明早期永宣时期的官器也有明显的差异:

明洪武期的官器有刻花大墩碗、刻花菱口折沿盘、刻花平折沿盘、刻花敞口盘、五爪龙纹盘、高圈足碗、玉壶春等器。厚胎厚釉，胎质细腻，釉色以青绿为主色调，外底涩圈规整。刻花工整，刻工深峻，线条生猛刚劲，给人以深沉雄厚的感觉。纹饰繁密，花纹遍布器身，构图写实，布局有序。同类器的花纹题材完全一致，仅盘内底刻划题材略有不同，特别是大墩碗，器型装饰完全一致，其内外沿下刻划卷云纹，内腹壁刻缠枝菊花和番莲花纹，内底两道凹弦纹内刻牡丹纹，外壁中腹刻划荷叶莲花水草纹，下腹刻划变形莲瓣，莲瓣内刻划变形荷叶纹，圈足外壁刻划回纹，可见其纹样确为定制。而盘的口沿刻饰卷草纹或回纹等，内外壁刻划分组的花卉纹饰，内底刻划松竹梅“岁寒三友”纹、牡丹纹、山石松树纹等。其中大墩碗、大型折沿盘与伊朗阿德卑尔回教寺院和土耳其托普卡普·沙赖博物馆藏品基本一致，也与景德镇珠山御窑厂东院出土的大盘和大碗形制和装饰相近，而刘新园先生认为这组瓷器的烧造年代在洪武二十一年（1388年）至洪武二十六年（1393年）之间。

明永宣期的官器有墩碗、小碗（盏）、洗、刻花菱口折沿盘、刻花平折沿盘、刻花敞口盘、五爪龙纹盘、鬲式炉、刻花小盘、龙纹高足杯、卧足盅、梅瓶、玉壶春、执壶等，每类器物有素面和刻花装饰两种，这些器物在整体风格上比较统一。相对于洪武官器器型偏小，胎色较白，但仍是厚胎厚釉，釉色均匀温润，玉质感较强。执壶、梅瓶、玉壶春、高足杯足端刮釉垫烧，大部分器物足端裹釉圆润，外底刮釉涩圈规整，制作工整精巧，刻划花精细，也以划花为主，题材也多用写实的花果枝叶，出土最多的是刻划花碗，其花纹题材组合也仅三种，龙纹题材完全一致，其五爪龙是元明时期统治者规定的皇帝专用纹饰。所以也是有定制样本。纹饰题材主要有卷草纹、云头纹、灵芝纹、莲瓣纹、蕉叶纹、山茶纹、松竹梅、波涛纹、双鱼戏水纹、牡丹纹、番莲花纹、菊花纹、石榴纹、枇杷纹、桃纹、荔枝纹等，并有一件“官”字款双鱼戏水纹卷沿盆和“官”字款帽形火照出土。

二、明中期—正统景泰和成化弘治时期的产品和特征

这一时期器型有侈口圈足碗、圈足盏、顾氏碗、顾氏盘、敞口大碗、敞口莲瓣碗、刻花盘、隐圈足盘、圈足盘、碟、盆、花尊、顾氏钵、碾钵、罐、鼓凳、屏风、执壶、梅瓶、玉壶春、福寿瓶、鱼耳瓶、方瓶、凤尾尊、爵杯、筒式炉、樽式炉、洗式炉、镂空器座、卷缸、投壶、盏托、高足杯、菇芯烛台、高圈足烛台、水注、塑像等。这一期器物胎体厚重，胎质不如明早期细腻，可见杂质气孔，器物腹部变坦，釉层有厚薄，釉层厚者相对较精，釉层薄者居多。釉色以青绿为主色调，有些泛灰或泛黄。圈足器足端多斜削裹釉，外底心或有点釉，或全刮釉，假圈足者足部略外撇，大型盘外底仍刮釉涩圈，底心圆釉面积变小。凹折沿盘出现圈足，器形比隐圈足小。器物制作出现整体模制器物，器型有玉壶春、盖罐、器盖、碟、福寿瓶、鱼耳瓶、方瓶、爵杯、筒式炉等。樽式炉口沿圆弧，外底多斜边饼底。

装饰技法仍以刻划花、模印、刻剔花为主，以及模制、雕塑、捏塑、开光、镂空等。装饰题材丰富多样，风格上趋于繁琐，这一期出现双线刻划花，如双线缠枝、卷草、回纹及莲瓣内的花纹等，刻划花深浅不一，所刻纹饰构图比较随意，多为番莲花、莲瓣题材等。莲瓣纹到了这一期，多见装饰于器物外壁下腹部，有的随意刻划为简单的三角形，装饰于碗、盏、洗等器外壁，其叶尖呈三角状形态。剔刻花手法在这一期比较盛行，所制图案浮于器表，浑然天成。题材以蕃莲花纹为最多，以及菊花纹、牡丹纹、茶花纹、葵花纹、荷花纹、莲瓣纹、蕉叶纹、荔枝纹、海棠纹、桃纹、果树纹、芙蓉花纹等植物花果纹样，此外还有波涛纹、八卦纹、回纹和琵琶，以及吉祥语“清香美酒”、“福如东海”、“寿比南山”等。模印纹饰更加丰富，各式植物花果纹、人物牵马纹、荷下卧婴纹、凤纹、“福”和灵芝以及梅花鹿的组合（喻意福禄寿）、钱纹、金刚杵纹、宝相花纹、双鱼纹、杂宝纹，纹样中还发现了多个文字，如“陈姚□”、“福”、 “寿”、“贵”、“天”、“长命富贵”、“卍”、“卍”、“天”、“用”、“三十升”、 “顾氏”、“王氏”、“石林”、“山中人”、印章文字、“成”、“福寿”、“夫”、“大吉”、“桂林”、“桂林用”、“吉月”、“金玉满堂”、“□斋一”、“太原”和“天”等以及八思巴文。

装烧用垫具除沿用早期垫具外，碗盘等更多的使用一种带凹洞的泥质垫饼或较粗的瓷质垫饼，这也是某些器底底心有点釉的成因所在。还有杯形、柱形、方形等垫具。这一期出现器物里套烧同一种器物或不同器物，比如，炉按大小不同逐个套烧，筒式炉里套烧高足杯等。

本期产品主要特征为厚胎薄釉，玻质感强，以装饰取胜。

能为本期提供纪年佐证的资料有山东邹城九龙山正统六年（1441年）朱檀继妃戈氏墓出土的福寿瓶；江西永修县黎家山明正统九年（1444年）魏源墓出土的方耳衔环瓶、菱口盘等。

三、明晚期—弘治朝以后的产品和特征

这一时期的器型有碗、盏、盘、碟、花尊、钵、罐、壶、瓶、缸、炉、盅、高足杯、碾钵、水注等，大件器物少见。器物胎体较厚，胎质灰白偏灰，可见较多杂质气孔。釉薄，釉色多为青黄和青灰，青绿较少。圈足器足端多斜削，足端及外底无釉，盘外底仍少见刮釉涩圈，底心圆釉面积变小。器物制作整体模制比较普遍，器型有碗、盘、盏、碟等。

装饰技法仍以刻划花、模印为主。题材不如早中期丰富，以素面为主，刻划趋于简单，纹饰有直线纹、花卉纹等，文字有“福”、“禄”、“富”、“贵”、“吉”、“金”、“王”、“正”、“李”、“定”、“房”、“坊”、“志”、“永”、“令”等。一种敞口碗的内壁模印历史人物故事的题材，内容有“姜太公钓鱼”、“孔子泣颜回”、“李白功书卷”、“昭君画已才”、“韩信武才子”及蔡伯楷、赵真女等。

装烧用垫具除少部分延用早中期垫具外，碗盘等更多的使用泥质垫饼和垫圈。

本期产品主要特征为厚胎薄釉，制作粗糙。

综上所述，宋、元盛极一时的浙江龙泉窑至明代虽然逐渐衰落，但明早、中期制品仍十分精美。大型器物的烧制成功，表现了高超的成型技艺和烧制技术。明初精品的许多纹饰通过精心设计，合理搭配，巧妙运用，层与层纹饰互不相同，密而不乱，显得更为规矩工整，表现了突出的艺术成就和很高的艺术价值。明代龙泉窑的一般产品，在继承宋元时期传统的制瓷技艺基础上，不断加以创新，针对不同的釉料性能，形成有别宋元的装饰特色，不以釉色取胜，而以印花、刻划花为主。明代龙泉青瓷的装饰手法也大大增加，利用釉的透明性能，采用刻、划、剔花等装饰，使作品另具有一种工艺美。龙泉窑迎来了宋元以来的又一次生产高峰，被称为中国青瓷史上最后的亮点。

（本文来源：龙泉青瓷）