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收音头:电容式,直流偏压式(双振膜)
灵敏度:-36 dB (15.8 mV), re 1V at 1 P...
频率范围:20-18000Hz
产品声压:149dB
产品声道:立体声
产品阻抗:100欧姆
信噪比:77 dB, 1 kHz at 1 Pa
外形设计:开关:10 dB pad; roll-off
产品重量:410g
产品用途
录音专用
有线
指向特征
单一指向性 、无指向性、双指向性可切换
收音头
电容式,直流偏压式(双振膜)
灵敏度
-36 dB (15.8 mV), re 1V at 1 Pa
频率范围
20-18000Hz
产品声压
149dB
产品声道
立体声
产品阻抗
100欧姆
信噪比
77 dB, 1 kHz at 1 Pa
型号不同价格也不同280~6530不等
我用的AC-AUDIO G51的话放,单通道还带压缩,很好用。你可以看看。他们好像还有个PRO系列的,要是你要求很高,可以看看那个。不过我个人觉得没必要要那么贵的,51一般棚都...
铁三角领夹式麦克风在以下这些地方公司可以买到(及这些商家报价情况,如下): 深圳市炽森科技有限公司 供应的领夹式U段话筒 RE...
外形设计
开关:10 dB pad; roll-off
产品重量
410g
产品接口
内置三针XLRM卡农公头
麦克风附件
包装清单
便携盒
产品特性
产品特性1
高通滤波:80 Hz, 12 dB/octave
麦克风重量 410g
麦克风尺寸 53.4×170mm
高通滤波 80 Hz, 12 dB/octave
讯 噪 比 77 dB, 1 kHz at 1 Pa
噪 声:17 dB
幻象供电:48 V, 耗电 4.2 mA 典型
动态范围:132 dB, 1 kHz at Max SPL
县级广播录音室的装修改造与音质分析
广播录音室又叫语言录音室,它是以录制语言(节目)为主的专用录音场所。随着广播电视技术的发展,人们对声音的要求也越来越高,录音室声学环境已经成了广播电视节目制作中最重要的环节之一。本文以汤原电台改造的广播录音室为例,从录音室的音质设计出发,分析影响录音室音质的一些重要参数和有效控制录音室噪音指标的几项技术措施。
专业麦克顾名思义是有别于普通民用麦克风。
从种类上来分目前主要有电容麦克风(包括驻极体也叫预极化)、动圈麦克风、铝带麦克风.........
从功能大概组要分三类:
第一,演出用麦克风,主要使用动圈麦克风和电容麦克风(主要根据使用场合和要求不同而选择)。
第二,录音用麦克风,主要使用电容麦克风和铝带话筒,录音用电容话筒不包括驻极体麦克风。
第三,会议用麦克风,主要使用驻极体和少量的动圈麦克。
目前,市场上销售的麦克风主要分为两大类:一类是动圈式话筒。其主要特点是音质好,不需要电源供给,但价格相对较高。另一类话筒是驻极体话筒。其特点是耐用,灵敏度较高,需要1.5~3V的电源供给,音质比同价位的动圈式话筒要差一些。但其价格相对较低,适合作播音麦克风。
作为家用麦克风,最好选择动圈式,因为其音质比其他种类的要好一些,可以真实地再现人声,且不易在音量大的环境下与音响设备发生自激啸叫,损坏音箱中的高音扬声器。正品货通常包装精美,外观设计也很美观,话筒握在手中应有沉甸甸的感觉,手感舒适,丝网罩上应无毛刺,更不能损坏。话筒线上应有与话筒相一致的商标品牌。
在选出自己比较满意的产品后,可用一台质量优越的进口高保真音响进行试机。试机时,将麦克风插入音响耳机插孔,将音量旋至最小,用随机的CD机或VCD机播放正版音乐带,音量开小一些,打开话筒开关,此时,你会发现麦克风成了一只小的扬声器,你可以用不同的话筒试验,选出音质最好的一种。
最后再检查其工艺,即摇动咪头,不应松动,更不能与话筒脱离。接入功放的话筒插孔后,开关时话筒不应有"咔啦"声,按压开关不应有任何杂音出现。经过以上的精挑细选,麦克风均能通过的话,这样的麦克风无疑是优良的。
电容式麦克风有两块金属极板,其中一块表面涂有驻极体薄膜(多数为聚全氟乙丙烯)并将其接地,另一极板接在场效应晶体管的栅极上,栅极与源极之间接有一个二极管。当驻极体膜片本身带有电荷,表面电荷地电量为Q,板极间地电容量为C,则在极头上产生地电压U=Q/C,当受到振动或受到气流地摩擦时,由于振动使两极板间的距离改变,即电容C改变,而电量Q不变,就会引起电压的变化,电压变化的大小,反映了外界声压的强弱,这种电压变化频率反映了外界声音的频率,这就是驻极体传声器地工作原理。
电容式麦克风的膜片多采用聚全氟乙丙烯,其湿度性能好,产生的表面电荷多,受湿度影响小。由于这种传声器也是电容式结构,信号内阻很大,为了将声音产生的电压信号引出来并加以放大,其输出端也必须使用场效应晶体管。
寂静型录音室、强吸声录音室
短混响音乐录音室这种录音室又称寂静型录音室,也称强吸声录音室。它的出现,一方面是为了适应音乐录音(尤其是轻音乐等的录音)采用从主——辅传声器技术到多传声器 技术的拾音方式的变化,另一方面则由于近代录音设备,尤其是音质处理设备的多样化使音色的创造成为可能。换句话说,强吸声音乐录音室是为了适应多传声器多 声轨录音新工艺的特殊要求而建造的。如前所述,录音艺术创作中追求的音色及声音效果有两种可供选择的基本方法:一是直接通过对拾取的声信号特点的控制达到 基本要求,音质处理手段仅仅是这种控制的必要补充。传统的录音工艺大多属于这一种;另一种录音工艺则相反,它要求传声器拾取的仅仅是声源信号的本身,并仅 仅作为声音的素材使用,全部音色及声音效果几乎都依*后期加工制作完成,其中包括立体声的声像定位。录音工艺的这种变化必然对录音环境声学提出新的要求。
多传声器多声轨录音工艺首先对通道和声迹之间的隔离度都提出了十分严格的要求。如果根据美国广播工作者协会(NAB)有关磁带录音或放声(开 盘式)的标准,对于串音“规定二磁迹或四磁迹单声道系统和四磁迹立体声系统相邻磁迹的信噪比在200赫至10千赫频率范围内不应小于60分贝。”杜比 (Dolby)立体声系统的相应要求还要严格。因此,近距离拾音技术可能达到的声道间的隔离度(一般小于15分贝)难以满足后期处理的要求。为了增加声隔 离度,七十年代以来,在原来利用隔声屏风和活动小室的基础上,发展了在强吸声的主录音室周围建有固定隔声小室的强吸声音乐录音室。
所谓“强吸声”,就是混响时间很短的意思。例如,一间体积2000立方米左右的录音室,混响时间一般仅0.6秒左右,甚至更短。这一混响时间值几乎不 到自然混响录音室最佳混响时间的一半。在这种情况下,扩散声场的条件根本无法满足,实际上混响时间的概念已失去原来的意义,室内的声吸收成了反映间声学状 态的重要因素。因此,有人主张与其用混响时间表示室内的声学条件,不如以室内的平均吸声系数表征更为直接。在这一例子中,若取房间的体型为矩形,并采用 长、宽、高的最佳比例(1.9:1.4:1),其平均吸声系数则大于0.5。事实上,大多数强吸声录音室的平均吸声系数都在0。45以上。图7就是这种音 乐录音室的一个实例。该录音室的各区域混响时间都在0.3秒左右,主录音室与各固定小室以及小室与小室之间都有良好的隔声与隔振处理措施,以便获得更好的隔音效果。为了演奏的需要,它们均设有观察窗,用于观察乐队的指挥,以求得整个乐队演奏时的同步。各小室的内表面声学处理各不相同,以满足不同乐器的某 些音质要求。由于它们的混响时间都很短,这里所说的音质要求主要系指前次反射声可能产生的音质效果而言的。当然,各声部或各乐器组及其综合效果,则主要通 过后期加工制作而成。
专业麦克风
专业麦克顾名思义是有别于普通民用麦克风。
从种类上来分主要有电容麦克风(包括驻极体也叫预极化)、动圈麦克风、铝带麦克风等。
从功能大概组要分三类:
第一,演出用麦克风,主要使用动圈麦克风和电容麦克风(主要根据使用场合和要求不同而选择)。
第二,录音用麦克风,主要使用电容麦克风和铝带话筒,录音用电容话筒不包括驻极体麦克风。
第三,会议用麦克风,主要使用驻极体和少量的动圈麦克。