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计算混响时间和布置吸声材料 厅堂的观众席位数、容积和体型确定后,可利用赛宾公式(见室内声学)计算厅堂的混响时间,并选择最佳的混响时间数值来配置吸声材料。吸声材料可采取分散布置形式,以利于声场的扩散。对于容易产生回声和声聚焦的地方,例如观众厅的后墙,可作声扩散或吸声处理。由于混响时间的计算结果往往与实测值相差较大,因此,在厅堂竣工后还要通过测试并对吸声材料的布置作必要的调整,以达到设计的要求。有些多功能的厅堂在不同的场合需要有不同的混响时间,可在大厅的天花板或墙上装置活动的吸声结构,或采用人工混响装置,来调整大厅的混响时间。
隔声、隔振和通风消声的计算 为了满足观众厅噪声容许标准的要求,需要对围护结构的隔声能力(见空气声隔声)、机械设备隔振装置(见建筑设备隔振)和通风消声装置(见通风空调系统的噪声控制)进行计算,并采取相应的措施,以求达到选定的指标。
声压级的计算 根据声源功率的大小和厅堂内的吸声情况,可通过对听众席各位置声压级的计算,估计能否满足使用要求。对于较大的厅堂,要考虑装置扩声系统(见室内扩声)。
施工质量的检查 在施工阶段要注意检查吸声材料和构造的安装质量,确保设计的要求。厅堂竣工后,应进行各项音质参数的测定,以鉴定各项指标是否达到设计要求,并组织观众、演员、声学界和文化艺术界人士等对音质进行主观听音评价,以便发现问题,及时调整。 2100433B
主观听音要求和声学参数 厅堂音质的好坏,视其能否满足听众的听音要求。对于兼作讲话和音乐演出的厅堂,其要求一般可归纳为:适宜的响度、较高的可懂度、恰当的丰满度以及避免音质缺陷和噪声干扰等。人们对听语言的要求较单纯,主要希望可懂度高;而对欣赏音乐的要求则较复杂,除对响度、可懂度有一定的要求外,还有融合、平衡、亲切和空间感等感觉上的要求。这些感觉在声学上没有明确的衡量标准,只能凭主观的感受加以评价。
响度 对语言和音乐都要求有适宜的响度,以保证必要的信噪比。对音乐的响度要求比对语言的响度要求稍高一些。响度与声场强度相应。厅堂中各点的声场强度与声源的功率、同声源的距离、厅堂容积和声能吸收状况有关。欲使各部位的观众席都获得适宜的响度,必须使声场分布均匀。声场的均匀度与声音的扩散程度、合理布置反射面有关。
可懂度 对语言和音乐都要求有较高的可懂度,对语言的要求则更高些。语言的可懂度常用音节可懂度表示,即发出的单音节数与准确听到的单音节数的反比值。在汉语中,音节可懂度超过85%时,语言的可懂程度达95%以上。音乐的可懂度很难用数量表示,它的可懂度通常是指可区别出每种乐器的音色和每一音符。
避免音质缺陷和噪声干扰 回声、颤动回声、声聚焦等音质缺陷以及噪声的干扰,对语言和音乐的音质都有影响,应设法避免。这些因素与观众厅的体型、吸声材料的布置以及隔声和隔振措施等有关(见建筑环境噪声控制)。
先看池子的大小,决定搅拌器的直径和个数,再看搅拌目的选择搅拌器类型和转速,这样功率就可以定下来了,之后根据选定的数据,选择轴长、轴径、机架、减速机、电机等。
园林种植设计程序1 承接任务设计程序的第一步,是甲方对设计者进行设计任务委托.设计者对设计任务和设计场地不熟悉的情况下,需要带着问题,例如甲方对场地的要求?场地有哪些问题?何时该做什么?造价问题等进入...
一、概念生成,针对设计提出一个或者几个自己满意的设计概念。 二、功能布置&形体设计,在这个阶段需要进行功能和形体的设计和推敲。这是一个反复而且复杂的过程,很多问题都是同...
减压阀的设计步骤
4.2 减压阀的设计步骤 4.2.1 主要结构尺寸的初步确定 [7] (1)减压阀的进出口直径 D0(单位为 m) m042.0 614.3 120 1 4 ][ q4 0D Vs s (2-9) 式子中: qs-阀的公称流量; [Vs]-进出油口处油液的许用流速,一般取 [Vs]=6m/s。 所以,取进出口直径 D0=48mm (2)主阀芯大直径 D 及中间小直径 D1。适当增大主阀芯大直径 D,可以 提高阀的灵敏度,降低压力超调量;可以提高开启压力,保证阀的压力稳定。不 过,D 值过大时将会使阀的结构尺寸和阀芯质量加大、主阀上腔容积增加, 导致 动态过渡时间延长。 从强度考虑: D1≥D/2 (cm) 通过主阀芯与阀体间环形通道的流量公式为: VQ 22 D1-D 4 ,上式中 流量 Q以公称流量 Qq代入,环形通道中油液流速 V≤6m/s,取 d1=D/2,则: Q
编辑推荐:本书是《迈向21世纪建筑技术丛书》系列之一。 《建筑厅堂音质设计》共分成十个章节,其内容包括:室内音质设计评价参量;形体设计;吸声处理;扩散处理;讲堂、礼堂和剧场;音乐厅;歌剧院;电影院;可变混响设计;厅堂中扬声器系统的布局。希望本书介绍的内容,能有助于启发设计者的创作能力。
第一章 室内音质设计评价参量
第二章 形体设计
第三章 吸声处理
第四章 扩散处理
第五章 讲堂、礼堂和剧场
第六章 音乐厅
第七章 歌剧院
第八章 电影院
第九章 可变混响设计
第十章 厅堂中扬声器系统的布局
第一章 厅堂扩声系统与建筑声学
第一节 音响系统的基本类型
一、音响系统的种类与特点
二、基本音响系统类型
第二节 厅堂扩声系统的种类与组成
一、厅堂扩声系统的种类
二、厅堂扩声系统的设计步骤
三、会堂、剧场扩声系统的组成
第三节 厅堂扩声系统的技术要求与特性指标
一、厅堂音质设计的一般要求
二、扩声系统特性指标
三、声学特性指标的说明
四、声压级的计算
第四节 厅堂扩声的扬声器布置与系统方式
一、会堂、剧场的扬声器布置
二、厅堂扩声系统的构成方式
第五节 声反馈及其抑制
一、声反馈产生原理
二、抑制声反馈的方法
第六节 扩声控制室(机房)
一、扩声控制室的设置
二、机房设备布置
三、机房设备线路敷设
四、机房的电源要求
五、机房的接地要求
六、机柜
第七节 厅堂建筑声学设计
一、厅堂建筑声学设计步骤
二、厅堂的体形设计
三、混响时间与混响设计
四、吸声材料和吸声结构
五、混响时间的设计计算
第八节 EASE软件在声场设计分析中的应用
一、概述
二、EASE软件的应用要点
第九节 网络技术在音响系统中的应用
一、音频网络的典型拓扑形式
二、CobraNet和EtherSound网络技术
三、音频网络技术的应用示例
第二章 音频会议系统
第一节 会议讨论系统
一、会议讨论系统的分类与组成
二、会议讨论系统的功能设计要求
三、会议讨论系统性能要求
四、会议讨论系统主要设备要求
第二节 会议表决系统
一、会议表决系统的分类与组成
二、会议表决系统的性能要求
三、会议表决系统的功能要求
第三节 同声传译系统
一、同声传译系统的组成与分类
二、红外同声传译系统的发送与接收
三、红外同声传译系统的性能指标与设备要求
四、红外辐射器的特性与布置
五、红外语言分配系统
六、同声传译室
第四节 数字会议系统设计举例
一、BOSCH数字网络会议(DCN)系统
二、台电(TAIDEN)全数字会议系统
第五节 会议签到系统
一、会议签到系统的组成与功能
二、设计示例(台电会议签到系统)
第六节 会议室与控制室
一、会议室的布置与环境要求
二、会议室的建筑声学设计
三、线路敷设
四、会议系统的供电与接地
第三章 音视频会议的配套设备与系统
第一节 会议摄像与视像跟踪系统
一、摄像机的组成
二、摄像机分类
三、摄像机的镜头
四、摄像机的主要技术指标
五、会议摄像与自动跟踪系统
第二节 触摸屏
一、电阻式触摸屏
二、表面声波触摸屏
三、红外线触摸屏
四、电容式触摸屏
五、各种触摸屏的性能比较与产品示例
第三节 智能集中控制系统
一、系统组成与功能要求
二、控制设备与部件
三、用户界面与控制系统
四、智能集中控制系统的设计与举例
五、中控系统与网络通信
第四节 电子白板
一、电子白板的作用
二、交互式电子白板类型与技术规格
三、交互式电子白板的功能要求
四、交互式电子白板的分类
五、电子白板系统的应用
第五节 视频展示台
一、概述
二、视频展示台的工作原理
三、视频展示台的应用
第六节 会议录播系统
一、会议录播系统的类型与组成
二、会议录播系统的功能与性能要求
三、教学课程录播系统的功能设计要求
四、课程录播系统的技术指标
五、录播系统设计举例
第七节 硬盘录像机和硬盘录音机
一、硬盘录像机
二、硬盘录音机
第四章 视频会议(会议电视)系统
第一节 视频会议的通信网络与国际标准
一、概述
二、视频会议的通信网络
三、视频会议对网络性能的要求
四、视频会议对网络功能的要求
五、网络视频的传送方式
六、会议电视的国际标准
第二节 视频会议系统的类型
一、视频会议系统的基本类型
二、基于H.320标准的会议电视系统
三、基于H.323标准的会议电视系统
四、视频会议系统的构建方式
五、H.323典型组网方式
六、桌面交互式会议电视系统
七、基于SIP协议的视频会议系统
第三节 会议电视会场系统的工程设计
一、会议电视会场系统的内容与要求
二、音频系统
三、视频系统
四、灯光系统
五、设备布置
六、电缆敷设
七、音频系统的性能指标
八、视频系统的性能指标
九、房屋建筑平面布置
十、建筑和装修
十一、建筑声学
十二、电源与接地
……
第五章 数字电视与大屏幕显示
第六章 LED大屏幕显示技术
第七章 投影电视与拼接显示技术
第八章 数字电视与3D电影
附录 电影数字放映暂行技术要求
参考文献