前言

第1章现代主义建筑产生的背景

1.1 现代主义建筑起源期的社会与文化背景

1.2 科学技术革命与新建筑产生的科学技术基础

1.319世纪与20世纪初的艺术发展概况

1.419世纪与20世纪初的建筑发展概况

1.5 现代主义建筑的四项基本特征

1.5.1 技术观

1.5.2 功能主义

1.5.3 时空观

1.5.4 美学观

第2章 现代技术的冲击

2.1 建筑材料的进步

2.1.1 钢铁在桥梁中的使用

2.1.2 铁在建筑中的早期使用

2.1.3 铁和玻璃的结合

2.1.4 钢铁建筑的成就及意义

2.2 钢筋混凝土结构的发展

2.2.1 钢筋混凝土的发明

2.2.2 钢筋混凝土结构的发展成熟及其意义

2.3 现代建筑科学、技术和设备的进步

2.3.1 结构科学的发展

2.3.2 建筑构造和建筑物理的进步

2.3.3 建筑设备的现代化

2.3.4 现代建筑科学、技术和设备的代表性产物——高层建筑

2.4 建筑师对待建筑技术的态度的转变

2.4.119世纪建筑师对建筑技术的接受

2.4.219世纪末20世纪初不同流派建筑师对待建筑技术的态度

2.4.3现代主义建筑师的技术观

2.5小结

第3章 功能主义建筑的产生

3.1 新建筑功能的成长

3.1.1 社会发展带来的全新建筑类型及其建筑功能

3.1.2 工业设计中的功能主义倾向

3.1.3 “泰勒制”及其对功能主义建筑的影响

3.1.4 早期西方建筑功能主义思想

3.2 早期建筑领域的功能主义萌芽

3.2.1 工业建筑

3.2.2 展览馆建筑

3.2.3 住宅建筑

3.3 功能主义建筑思想的形成

3.3.1 “形式追随功能”

3.3.2 功能的重要性

3.3.3 功能主义建筑思想的产生

3.3.4 功能主义建筑思想的确立

3.4 小结

第4章 建筑时空观念的转变

4.11 9世纪末艺术领域对新时空观念的探索

4.1.1 罗丹在雕塑艺术领域的空间观念创新

4.1.2 摄影和电影对现代时空观念的贡献

4.2 20世纪初欧洲新艺术时空观念的形成

4.2.1 绘画艺术观念转变的起源

4.2.2 20世纪初欧洲艺术时空观转变的科学、文化、哲学背景

4.2.3 立体主义

4.2.4 未来主义

4.2.5 构成主义

4.3 赖特对建筑时空观的探索

4.3.1 初期探索

4.3.2 成熟时期的草原式住宅体现的新建筑时空观念

4.3.3 赖特首创的现代主义建筑时空观念

4.4 欧洲建筑师对建筑时空观的探索

4.4.1 世纪之交前后的探索

4.4.2 贝伦斯和他的学生们

4.4.3 现代主义建筑时空观的确立

4.5 小结

第5章 现代主义建筑美学观的渊源

5.1 摆脱学院派建筑美学的束缚

5.1.118—19世纪建筑师的早期探索

5.1.2 工艺美术运动

5.1.3 新艺术运动

5.1.4 芝加哥学派

5.2 19世纪末20世纪初对现代主义建筑美学观的初步探索

5.2.1 抽象艺术对现代主义建筑美学观的影响

5.2.2 美国建筑师的探索

5.2.3 维也纳学派和分离派

5.2.4 路斯的极端化建筑思想——“装饰就是罪恶”

5.2.5 德意志制造联盟

5.2.6 未来主义建筑师的建筑美学观

5.2.7 其他欧洲建筑师的探索

5.3 现代主义建筑美学观的形成

5.3.1 风格派与荷兰建筑师的探索

5.3.2 构成主义与苏联建筑师的探索

5.3.3 欧洲第一代现代主义建筑大师的创造性探索

5.4 小结

第6章 结语

中英文名词对照表

参考文献

后记2100433B

《现代主义建筑的起源》可供建筑院系师生、建筑历史与理论研究工作者、文物建筑保护与管理工作者、建筑设计工作者使用，也可供文物建筑爱好者参考。

现代主义建筑是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑，这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。又称现代派建筑。

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中国现代主义建筑时间

1930年前后的中国建筑界有两点史实十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武汉、青岛，以及在日本人侵占的大连、沈阳、长春、哈尔滨等地出现了现代建筑式样，或称"摩登式"、"现代风格"、"万国式"、"国际式"、艺术装饰风格、日本摩登等，其中包含有为数不多但较纯粹的现代主义风格的作品。其二，西方现代建筑文化及思想通过报刊杂志、建筑师的交流、建筑教育等方式在中国广为传播。这说明西方现代建筑运动的影响在其肇端初始就已波及到中国，并产生效应，中国近代建筑界与世界建筑发展保持着某种程度的联系。

中国现代主义建筑标志建筑

作为远东最大的贸易、金融、工业都市以及对外通商的窗口城市，20年代末的上海是中国的经济中心，现代风格的建筑最早正是在这里诞生。1929年9月5日，沙逊大厦在上海外滩南京路口落成，由具有雄厚的设计实力，二三十年代称雄上海的最大设计机构公和洋行（Palmer&Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴马丹拿事务所"）设计，大厦10（局部13层），塔顶高77m，平面为A字型。钢框架结构，顶部设有19m高的金字塔形铜屋顶。从其形式来说，尽管与我们今天从历史书上看到的世纪初年的世界最高摩天楼--美国芝加哥蒙特格美力公司大楼（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在复古主义及折衷主义盛行的上海建成无疑给人们带来强烈的视觉刺激，它体型轮廓线类似蒙特格美力向上逐渐收缩，腰部及檐口部位仍然有几何图案装饰，整体姿态尚未走出复古式样，但与周围沉重的西洋古典建筑相比，无论体型、构图，还是装饰细部已有大幅度简化，给人清新挺拔的现代感。沙逊大厦的建成标志着现代思潮的开端，它拉开近代建筑史上具有重要价值的现代建筑设计的帷幕。

1977年，美国建筑评论家詹克斯（Charles Jencks）出版了具有深远影响的《后现代主义建筑语言》。书中写道：“现代建筑于1972年7月15日3时32分在美国密苏里州圣路易斯城死去……”

正是因为这段阴阳怪气的评述，一时之间，“现代主义建筑死亡说”甚嚣尘上。而“后现代主义建筑”这一新的大旗，也从此在历史舞台上拉开。当然，真正为后现代主义建筑打造理论的是罗伯特·文丘里。文丘里在1980年的一次谈话里说：“就某种意义而言，我想我们自己是现代主义的一部分，是从中发展出来的一部分。”

事实上，关于“现代主义”和“后现代主义”的界定，从来都是含混的、模糊的，在中国建筑界尤其如此。本中的300多幅精美图片，亦为不可多得的珍贵建筑资料。