根据制作漏窗的材料不同，可以把景窗分成砖瓦搭砌景窗、砖细景窗、堆塑景窗、钢网水泥砂浆筑粉景窗，细石碱浇捣景窗、烧制景窗等。其中砖瓦木搭砌景窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细景窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑景窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少；钢网水泥砂浆筑粉景窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点；细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜；烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。 　景窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。景窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细景窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。

景窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过景窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。景窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成景窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。 　景窗图案变化多端，千姿百态，景窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的景窗出现。

下面以苏州园林为例说明，请不要独立以上为标题。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。景窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过景窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。 　苏州园林中出色的景窗景观不胜枚举，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的景窗沟通，空灵异常。沧浪亭的一百零八式景窗，留园长廊的三十多种景窗，都已名闻天下。沧浪亭沿河墙，一字排开，连绵不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，“借景”效果特别显著。而内容最具文化意义的，当推狮子林的“四雅”景窗，即琴、棋、书、画四景窗。所谓“四雅”，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事，也可以说是中华文明独特的四大内容。四个不同形状的景窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉景窗相配，既具有形式美感，又饱含耐人寻味的幽雅情调。

景窗的技术传承

以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多景窗图案，对其中的精品，还进行了详细的测绘，留下了宝贵的资料。通过对苏州园林景窗的普查，园林设计和工程部门已收集到各类图案400余例，借助现代化信息技术，正在编制成图案数据库，使这种古老的建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。