明太祖朱元璋在位三十一年。截至目前，尚未发现带真正洪武官窑纪念款的瓷器实物。因此，在明代早起瓷器的研究中，洪武瓷器的真是面膜如何，乃是一桩正在探索的悬案，随着近些年发现的几座带有洪武年款墓穴中出土的器物来看，洪武时期的瓷器逐渐变得不在那么神秘。

南京市为朱元璋建都之地，因而在那里裹有可能较多地找到该时期瓷器的遗存。近年来，经南京地区同人们的悉心发现和搜集资料整理，积累下丰富的实物标本，为研究洪武瓷器的面向提供了第一首可谓资料，是陶瓷史这断红白的研究工作蓬勃开展起来。

一：器形特点

洪武时期瓷器的造型多多少少都具有元枢俯窑古朴浑厚的遗风，特别是民窑瓷器较多。 民窑撇口瓶，碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗苯的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称于世间的永乐瓷卓型，从而体现了明瓷的新风貌。

二：胎底特征

瓷器的胎土因淘炼会有粗细之差，胎质会表现不一。我们以官窑瓷器来论，瓷化程度是比较高，所以坚固细腻，稍有一些厚重感。而民窑瓷器则因为火力不足，会有类似浆胎的现象，胎骨断面会呈现土黄色，但是大多数依然还是会略含新质的浅灰白色。

三：秞面特征

常见的洪武民窑瓷器中，有的胎体淘练不精，胎质呈白色或者灰白色，经过厚润的青白釉汁映亲，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或者灰白色；而官窑瓷器釉色面虽然也是青白色，但是却比民窑瓷器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃画程度高，色泽清雅，柔和锐目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或者青色，光泽感不强。有器足与釉身面色调不一的怪异现象，究其原因，或者是瓷器受火向背不一样，熔融时产生了变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。

四：图案纹饰

明代早期纹饰，大多简历流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展不一。官窑瓷器的纹饰精细秀美，或多或少流露出元代风格，但又与元代有不同之处，例如菊花纹饰元代常作为装饰而洪武时期则常作为主题来描绘，牡丹纹饰元代的花大叶大而明代则变小，相比而下则显得没有元代时的洒脱，而民窑的瓷器则别有公田，特别是描绘自然的写实纹饰，更能天下制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓厚的生活气息。举例子：分析洪武官窑的典型纹饰，可以从洪武官窑红云龙盘为列。龙纹兼具元，明两代龙纹特点，但是器形式不如元龙凶；爪为五爪；流云的云脚粗短（元代较长）。

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耕古韵—小光

明太祖朱元璋年号洪武(公元1368一1398年)，在位三十一年。任何一个王朝的更替，只能说明是政治上的变化，作为陶瓷风格还应有一个过渡时期。从南京发现的洪武青花瓷实物来看，洪武青花与元代青花之间，具有密切的渊源关系。

例如，南京发现洪武时期的沐英墓。沐英为朱元璋的养子，是明初重要的功臣。沐英墓中出土了“萧何月下追韩信青花大梅瓶”。从这件梅花瓶的胎釉、造型、纹饰乃至青花发色，它都具备元代至正型青花典型特征。笔者认为此件是元代青花瓷，明初葬品，但有人认为它是洪武年间烧造的。可见，鉴定过渡时期的瓷器，还需要进一步的研究和探讨。

研究洪武初期的瓷器不能孤立地从墓葬年代去考虑，因为墓葬品很多是以元代传世器陪葬。所以要全面综合的注意以下两点：

一、洪武瓷器正处于元、明两代交替时期，故在断代时不仅要注意元代特征，还要找出明代特有的风格；

二、上溯不仅要联系元末瓷器的特点，下限还要兼顾与永乐朝瓷器的不同，承上启下地全面细致的分析，才能判断得出正确的结论。

洪武青花瓷的特征

1、造型

器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄。民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。

2、胎体与底足

质地比元代密致。洪武底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。

3、胎釉

釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色，官窑瓷比较洁白细腻。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。

4、青花料

洪武时期用国产青花料较多，少部分是元代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。

5、图案纹饰

一笔点划法较多，如“福”字，起笔色深，收笔色淡。特别是民窑青花瓷纹饰，继承中国书法与绘画的传统，创造了明代早期的“一笔点划”，除文字外，以描写自然为主，朴实无华。

在纹饰布局上疏朗有致。改变了元代青花纹饰层次太多，纹样繁缛的风格。明代洪武开始改变了元代花纹满，倾向多留白边，图案简练，流行在器物碗盘内心作主题图案。

官窑图案花纹也较元青花为简，以花草纹为主，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。除花卉纹外，以云龙纹为稍多。青花龙纹出现五爪，五个爪尖连成一个圆形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的蝌蚪形。仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线，瓣内不填色。莲花叶变形，不见规矩葫芦形。牡丹花的叶细长而不规则。

洪武与元代流云画法各异：洪武青花有一种承袭元制的器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。明洪武官窑外青花内压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭红色斑状“窑红”，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面和底面成钝角。内外壁各饰双云龙，内压印凸花，外青花描绘，盘心为青花流云三朵，云脚走势顺时针作品字式排列。这种品字型排列，是明代流云画法的一大特征。它一直延用到明代正德年间，到了嘉庆、万历时才发生较大的变化。

至于青花所绘折枝或缠枝莲叶纹，大都呈螺丝状，而元代常见的缠枝莲叶纹却是葫芦形；此外元代的叶形较大，为大花大叶，洪武时期为小叶小花。

器物口沿或圈足的边饰，元代和明代常见回字纹。二者的区别：元代的回纹屈折的方向一致，洪武时期回纹为一正一反相连而成对。水乐以后的回纹基本继承了洪武的形式，也是一正一反相连接，这种回字纹的区别，成为鉴别元代瓷和明代瓷的一个重要标准。

6、款识

到目前为止，尚未发现官窑或民窑青花瓷洪武款。传世有“大明洪武年制”款，系明万历仿制教。至于《华瓷》图录上有一件落“洪武年造”款的青花花卉罐纯系赝品。

目前只有一件“洪武七年二月二十七日造此”具有铭文的青白瓷印花罐。

近日，大同市文物局在大同古城内发现大量明代洪武时期的城砖，且大部分砖面上有模印文字。大同市城墙管理处已派专业人员现场调查，采集保护工作正在进行中。

工作人员正在对发现的古城砖进行清理保护

该砖形制为长方形青灰色条砖，大小不完全相同，长有39—42厘米、宽有20—21厘米、厚有10.5—12厘米，重量有17.8—19.5公斤。砖面上大部分有凸起的文字，仔细辨识，分别为“洪武伍年”“洪武肆年”“官×”“官造”“官自造”“中字号”“信字×”“玄字×”“四军号”“中所贰號”“馬军号”“右衞”等字样。

部分古城砖上文字的拓片

据多年从事考古和保护工作的大同市文物监察大队队长高峰初步研究判断，这批带有印模文字的古城砖，是大同明代古城修筑时最早的实物资料，尤为珍贵的是洪武四年“官×”“官造”和“官自造”款印文砖，《大同府志》记载大同明城是“洪武五年，大将军徐达因旧土城南之半增筑……以砖外包”，说明大同明代古城的修筑，最迟应在洪武四年就已经规划筹建，城砖的烧制也同时进行。带“官”字款城砖形制规整，材质优良，当为官方窑厂烧制出来的一种标型砖。此次收集的多为洪武五年砖，洪武四年砖偏少，也未见有其他记年，印文也不同于明早期都城南京城砖的侧立面印文制式，是以阳文楷书、隶书的形式印在砖平面上，字体粗犷豪放，字文竖排两行，有左、右读之分，一行记年记月日，一行记地、记号或记人，而且繁体与简体同时在一块砖上出现，说明此时部分简体字已在民间普遍使用。洪武五年“右衞汤兴罚砖”尤为突显，明初实行卫所制，《明实录》载：“洪武四年，置大同都卫指挥使司……”都卫指挥所就设置在大同府城内，右卫应在今朔州右玉县，汤兴当为人名，罚砖应是对制砖质量的不合格或因作奸犯科之人，而采取的一项处罚，罚其出资烧砖，并标识借鉴，“中字号”“信字□”等是窑厂、匠人或做砖人的标识，“四军号”“中所贰號”“馬军号”“右衞”是戍边卫所部队的番号，由其出资烧造城砖，“壮士肆号”“勇士伍號”是军队里的少数骁勇善战的兵人捐资烧造出来的城砖。

高峰介绍，印文是古代对手工作坊的一种责任标记，以此来约束匠人或捐砖人的成品质量。早在西汉时期的《礼记·月令》就有“物勒工名，以考其诚，功有不当，必行其罪”的记载制度，从近年的平城遗址考古资料表明，北魏时期的瓦件大多也刻划或戳印匠人的标记，即所谓的“物勒工名”制度。这批印文城砖的再现，极大地丰富了明代大同古城考古资料，为研究古城历史，提供了弥足珍贵的实物标本，也佐证了洪武时期明代大同城的修筑是举周边地区各处力量共同修筑。

作者刘俊卿，资料来源：山西晚报