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此外,在研究的基础上运用科技手段,摸索出更好的保护现有文物古建筑彩画的新方法,高度体现了颐和园的管理者对文物建筑保护的意识。
本书向大家展示了颐和园建筑彩画艺术。全书大致分为五部分:一、颐和园建筑彩画艺术研究,向大家介绍了颐和园彩画的历史、类型和分布情况,以及我们对颐和园建筑彩画艺术的粗浅认识;二、吉祥图案寓意;三、彩画小样部分;四、照片部分,其中包括彩画修缮过程及彩画复原过程照片;五、彩画设计图,包括彩色及黑白线描小样。
服务对象:此书不仅可为今后颐和园彩画的保护维修提供参考和依据,还可为科研教学等提供参考。
序
前言
修订版新增彩画小样
一、颐和园建筑彩画艺术研究
二、吉祥图案寓意
三、彩画小样部分
四、照片部分
五、线描小样部分
参考文献2100433B
本书共分20讲,叙述了中外建筑的起源与发展概况,对中国古建筑发展、古建筑特征、各建筑类型、近现代建筑和国外各历史阶段最具代表性的建筑风格、建筑流派、代表人物与代表作品进行了详细的阐述和分析。《中外建筑...
本书是根据目前高职高专院校工程造价等专业的教学基本要求编写而成。本书共13章,包括建筑概述,建筑制图与识图的基本知识,基础,墙体,楼板层与地面,楼梯,屋顶,门与窗,变形缝,工业建筑构造,建筑施工图的识...
玉澜堂、乐寿堂、排云殿、佛香阁、铜亭、智慧海、石舫、须弥灵境
趣游颐和园(十一)排云门
趣游颐和园(十一)排云门 清平乐 排云门 日升月送,玉宇澄辉梦。欺世沽名排云凤,家国凭她捉弄。 筵寿不语天疆,异宝献媚添妆。可叹君王羸瘦,孤影又上西 窗。 排云门位置图万寿山前山中部, 从云辉玉宇牌楼起, 经排云门、排云殿、佛香阁和智慧海,逐次高升,成为颐和 园中最为壮观的主体建筑。满山的绿色波涛之中,金碧辉煌 的楼台殿阁彰显着无与伦比的皇家气象。颐和园中其他的建 筑,包括仁寿殿在内,则一律都使用灰筒瓦覆顶。 排云门 排云门九龙斗匾 逐次高升的殿阁 排云门前的铜狮 排云门前,左右分立两只造型生动、铸造精美的铜狮,左雄 右雌,威武凶猛。耗用黄铜 34378 斤,通体高 2.43 米,宽 1.76 米,长 2.27 米,铜狮底座高约 0.80 米。排云殿前的这 两只铜狮是从畅春园废墟上挪来的。 云辉玉宇牌楼 云辉玉宇牌楼,是万寿山前山中央建筑群主轴线的起点。 牌坊建在昆明湖的北岸,依山傍水,起
颐和园苏州街的建筑特色
颐和园苏州街的文化内涵,是通过不同的形式表现出来的,其中的建筑艺术,就是一个重要组成部分。 苏州衡的建筑,是在对原始档案材料和现存遗址进行了认真的对比核实,经有关专家慎重验证的基础上复建完成的,它重现了清漪园时买卖街的原貌。 苏州衡的建筑特色,概括起来可归纳为两个方面,也可以称作几个结合。 一方面是直观的,即通过人们的视觉可以观察到的。这里有几个结合:
内容简介
宁寿宫花园是乾隆皇帝在紫禁城为自己周甲退位所建的园林。虽藏于深宫,但在设计上处处折射着江 南园林的风韵,庭台楼阁相映成趣,佳木葱郁俯仰生 姿。精致的园林建筑辅以自由多变的苏式彩画,是乾隆花园彩画的最大特色。乾隆年间的苏式彩画集江南文人绘画、西洋写实画与富丽精雅的宫廷趣味于一体,创造了中国官式苏画的最高成就。 宁寿官花园南北纵深四进院落,较为完整地保留了乾隆时期的彩画遗迹。杨红、王时伟主编的《建筑彩画研究》在现场勘察的基础上,查阅清官档案,对宁寿官花园的苏式彩画从年代断定、叠压层次、纹饰特征、文化内涵、现存状况等方面进行探讨,并对宁 寿宫花园建筑彩画的主要类型——官式苏画的渊源、 构成、等级划分及分布进行论述,以期读者能够领略清代中期官式苏画之精华。2100433B
彩画在园林建筑中的应用十分广泛,无论是恢弘气派的北方皇家园林建筑,还是典雅脱俗的江南园林建筑,彩画都成为其最为重要的装饰手段。但就所取得的艺术成就而言,最高的当属北方皇家园林建筑彩画,其在用色、构图、题材等各个方面都达到了当时的最高水平。
园林建筑彩画创新20世纪后,各种新鲜事物不断涌现,新思想、新材料、新技术在园林设计中得以广泛应用。园林建筑彩画也在寻找新的发展途径,在一些新建的公园、校园、陵园中不乏新作诞生,这些新作在继承传统园林建筑彩画的基础上运用了新的设计手法,或适当改进,或大胆创新,为园林建筑彩画的新发展担当了探路者的角色。
传统作法图案简化这类园林建筑彩画在施工工艺上基本继承了传统的做法,但所绘制的图案却已经简化,其中较典型的例子为北京第二十中学的南校门彩画。该校门为仿古歇山顶三开间单层建筑,其梁枋和门洞天花都绘以彩画,这些彩画基本按照传统的拍谱子、沥粉、刷色等施工方法绘制而成,但在其使用的图案上却大为简化。其梁枋彩画,以绿色为底,仅在两端绘以青色箍头,箍头之间则全部留空,既不绘制枋心,也不画以包袱,更没有找头图案;天花彩画对图案的简化也很大胆,方形的天花格内只画底色和画框,图框内不做任何图案。这样的处理简洁庄重,十分符合建筑性质,不仅没有降低彩画的装饰效果,更使彩画的施画工作大为减少,不失为一种彩画的现代发展方向。
简化施工巧取精华此类彩画已突破了传统的施工手法,将彩画繁琐的施工工艺大大简化,以元大都遗址公园“蓟门烟树”景区为例,该景区内所有建筑的梁枋彩画全部采取了新的绘制方法,在梁枋之上刷漆后直接单线贴金,免去了地仗处理、沥粉、设色等繁琐工序,给人耳目一新的感觉。除此之外,该景区的彩画图案提取苏式彩画的代表符号作为施画图案,有的只保留枋心和箍头图案,有的则保留苏式彩画最典型的包袱图案,这种处理方法巧取苏彩之精华,使古典园林建筑中最为常用的苏式彩画得以发展和沿用,富于时代感,同时又简化了施工,也是一种极具特色的创新。
突破传统变画为刻在明清时代,为使彩画更富有立体感,一些园林建筑,特别是寺庙和陵园建筑上采用了以贴设琉璃代替绘画的琉璃彩画,这类彩画凹凸有致、富丽堂皇,但由于琉璃价格较为昂贵,未能在较大范围推广应用。建于20世纪20年代的南京中山陵则在继承传统彩画形制、图案的基础上敢于突破,在其主体建筑祭堂的石质额枋之上雕刻以“一整二破”的旋子彩画图案,浮雕式的旋子花在阳光照射下立体感更加强烈,同时其素雅的装饰风格与整座建筑,乃至整个陵园形成了良好的协调统一。由于这种变画为刻的处理方法可以用于石材、玻璃、木材等多种材料,因此,其进一步发展应用的空间更为广阔。
大胆创新突出主题现代的园林设计更加强调主题的鲜明,各种主题公园应时而生。园林建设作为园林的重要组成部分理应突出园林的主题思想。如何使起着重要装饰功能的彩画突出园林主题呢?北京舞蹈学院主楼大门的门楣彩画设计就是一种大胆的尝试。该校门虽无额枋,但在檐下设置了镂空的铁质栏板作门楣使用,镂空栏板的构图沿用苏式海墁彩画重复、活泼的形制,而图案则选用了欢乐的舞者,其体现的舞蹈学院主题不言而喻。用园林建筑彩画反映园林主题,这也是彩画发展的一种新方向。
活泼新颖自由发挥如前所述,传统彩画,特别是官式彩画,无论在图案、结构还是用色上都有着十分严格的规制,这种规制限制了彩画的样式和类型,并不利于彩画的发展。北京团结湖公园入口大厅在彩画设计上则完全突破旧制,在梁枋上自由地绘以各式花草、如意头等图案,结构也完全摆脱了3段等分的形制,而用色主要以金色为主,只在花心点以红色,这样的设计活泼新颖,也体现出现代人追求自由、崇尚自然的心理。
序言
张铺序
吴观张序
金磊序
现代建筑彩画主要设计者
代前言
现代建筑彩画艺术在建筑中的应用
一、彩画图版
柱式彩画
北京饭店西楼门厅梁术面及方柱头彩画
北京饭店西楼门厅柱头、梁术及小柱头彩画
北京饭店东楼门厅柱及彩画
人民大会堂宴会厅柱及彩画
人民大会堂宴会厅壁柱及彩画、纹饰
北京燕京饭店营业小餐厅柱及彩画
北京展览馆某厅明柱彩画
北京火车站餐厅柱头彩画
梁枋彩画及装饰
北京饭店中楼门厅梁枋及彩画
中国科技会堂外檐、门头及梁柱装饰设计
京华印刷厂大门及柱头、梁枋装饰设计
人民大会堂中央大厅梁枋及彩画
人民大会堂接待厅梁及彩画
人民大会堂接待厅梁底彩画
人民大会堂江西厅梁底彩画
北京火车站餐厅染底彩画
北京饭店西楼门厅梁枋彩画
北京火车站入口大厅梁彩画
首都剧场门厅梁彩画
全国政协礼堂三层会议定前厅梁枋彩画
济南南郊控馆第二餐厅及梁头彩画
首都机场过境餐厅及梁、天花彩画
台盟总部办公楼小长廓染枋及彩画
天花彩画
天花灯花彩画
灯花彩画
墙裙彩画
台口彩画
现代建筑彩画用色总汇
二、线描花饰
作者简介
后记2100433B