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中国传统剧场建筑

本书选择的实例包括山西、河北、江苏、浙江、山东、河南、河北等全国各地的剧场建筑264座,文字、史料45万字,图片2500余幅,其中有图800余幅,照片1600余张。因此,这本书可谓系统、翔实介绍中国传统戏场建筑的首例。不仅资料性强,而且文图并茂,对建筑设计、剧场设计人员,以及建筑历史爱好者都有一定的参考价值。本书适用于建筑设计\剧场设计人员。

中国传统剧场建筑基本信息

中国传统剧场建筑作者简介

薛林平,2004年毕业于同济大学建筑与城市规划学院,获博士学位。现为北京交通大学建筑与艺术系副教授,主要研究方向为观演建筑理论及其设计、建筑遗产保护等。著有《山西传统戏场建筑》、《山西古村镇》、《中国佛教建筑之旅》、《中国道教建筑之旅》、《上庄古村》、《窦庄古村》等,发表论文30余篇。

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中国传统剧场建筑造价信息

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中国传统剧场建筑目录

序言

第一章绪论

第一节综论

第二节中国传统剧场建筑研究现状

第三节研究的意义和方法

第二章中国传统剧场的产生和发展

第一节先秦到五代时期剧场的孕育

第二节宋金时期剧场建筑的产生

第三节元明清时期剧场建筑的发展

第四节中国传统剧场历史沿革的主要影响因素

第三章庙宇剧场

第一节中国传统庙宇剧场概论

第二节山西元代庙宇剧场建筑

第三节山西明代庙宇剧场建筑

第四节山西清代庙宇剧场建筑综论

第五节山西清代庙宇剧场实例分析

第六节河北清代庙宇剧场

第七节江苏清代庙宇剧场

第八节浙江清代庙宇剧场

第九节福建清代庙宇剧场

第十节山东清代庙宇剧场

第十一节河南清代庙宇剧场

第十二节湖北清代庙宇剧场

第十三节湖南清代庙宇剧场

第十四节广西明清庙宇剧场

第十五节四川睛代庙宇剧场

第十六节云南清代庙宇剧场

第十七节陕西明清庙宇剧场

第四章祠堂剧场

第一节祠堂剧场概论

第一节浙江明清民国祠堂剧场

第三节安徽清代祠堂剧场

第四节江西清代祠堂剧场

第五节其他区域祠堂剧场实例

第五章私宅剧场

第节私宅演剧和私宅剧场概论

第二节私宅剧场实例分析

第二节清代王府剧场

第六章会馆剧场

第一节会馆剧场概论

第二节北京清代会馆剧场

第三节上海清代会馆剧场

第四节河南清代会馆剧场

第五节其他区域清代会馆剧场

第七章皇家剧场

第一节皇家演出场所概论

第二节北京清代皇家剧场

第二节承德和沈阳的清代皇家剧场

第八章清代戏园

第一节清代戏园概论

第二节北京清代戏园

第三节上海清代晚期戏园

第九章特殊形式的剧场

第一节儿座戏台组合的剧场

第二节一台多用的剧场

第三节戏台兼为通道的剧场

第四节和其他建筑组合而建的剧场

第五节灯影台

第六节临时剧场

第十章中国传统庭院式剧场的空间分析

第一节基本格局

第二节庭院观众空间

……

第十一章中国传统戏台的形制和装饰

主要参考文献

后记

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中国传统剧场建筑内容简介

在世界古代剧场史中,中国传统戏场别具一格,在华夏古典建筑中也是一种很特殊的类型。中国传统戏曲以其时空虚拟的表演特征,可以在不设布景的裸台上尽情表演,从而形成独特而卓越的戏剧艺术。传统戏场的称谓、形制和历史渊源,随各朝代、各地域、各剧种的的不同而各异,如勾阑、瓦舍、舞亭、看棚、乐棚、戏楼、戏园等等。

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中国传统剧场建筑常见问题

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中国传统剧场建筑文献

剧场建筑设规范(座椅) 剧场建筑设规范(座椅)

剧场建筑设规范(座椅)

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大小:568KB

页数: 10页

建筑 剧 场 建 筑 设 计 规 范 1 总则 1.0.2 本规范适用于剧场建筑的新建、改建和扩建设计。不适用于观众 厅面积不超过 200m2 或观众容量不足 300 座的剧场建筑。 1.0.3 剧场建筑根据使用性质及观演条件可分为歌舞、 话剧、戏曲三类。 剧场为多功能时,其技术规定应按其主要使用性质确定,其他用途应适当兼顾。 1.0.4 剧场建筑规模按观众容量可分为: 特大型 1601 座以上; 大 型 1201~1600 座; 中 型 801~1200 座; 小 型 300~800 座。 话剧、戏曲剧场不宜超过 1200 座。歌舞剧场不宜超过 1800 座。 1.0.5 剧场建筑的等级可分为特、甲、乙、丙四个等级。特等剧场的技 术要求根据具体情况确定;甲、乙、丙等剧场应符合下列规定: 主体结构耐久年限:甲等 100 年以上,乙等 51~100 年,丙等 25~50 年; 5

剧场建筑声学基础 剧场建筑声学基础

剧场建筑声学基础

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页数: 5页

一 .室内声音的传播 1. 反射与前次反射 声波在传播过程中, 若遇到比它波长大的物体表面, 便会产生反 射。当反射面比声波的波长大很多时,反射规律与几何光学相似,即 声线的反射角等于入射角。 我们把听到直达声后 50ms以内到达的反射声称为前次反射或早 期反射。由于哈斯效应,前次反射声人耳不但分辨不出来,而且还会 将它当作直达声的一部分, 在主观效果上增加了声音的响度但又不会 影响清晰度。这也是为什么在室内讲话时要比在室外讲话听起来声音 响一些的缘故。 剧场与音乐厅的前次反射强弱程度是一个很重要的声学条件, 18 世纪在欧洲建造的一些古典音乐厅, 以音质效果极佳而著称于世, 曾 使很多声学家和建筑学家感到迷惑。但后来的研究和工程实践表明, 一些优秀的古典音乐厅, 除了良好的声扩散与适度混响之外, 很重要 的原因是这些剧场或音乐厅的观众席有足够的前次反射, 尤其是来自 侧向和顶棚的前次反射

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