指书刊的封面、插图等美术设计和版式、装订形式等技术设计。 鲁迅 《书信集·致增田涉》：“《中国小说史》豪华的装帧，是我有生以来，著作第一次穿上漂亮服装。” 巴金 《沉落》：“而且每一本书的装帧都是很考究的。”

指书籍的结构与形态的设计。装帧的任务是决定一本书的形式，从里到外，从内容到形态达到完美和谐。书靠装帧成型，没有装帧，就不称其为书。装帧这个概念，不同于装裱书画、碑帖的“装潢”，也不同于商品的“包装”。

装潢与包装是附加于商品之外的东西，而装帧是精神产品不可分割的组成部分。因此，书籍装帧设计，首要考虑的问题是开型，即采用什么开本。其次是编排，即书籍正文及其有关部分的格式（版式）设计。然后是装订方法，即用什么材料。装帧设计者的任务，既要考虑书籍在阅读、携带、保存时的使用价值，也要考虑书籍的艺术感染力，即审美价值。装帧是一种表现艺术。表现艺术只是烘托出一种意识、感情，造成一种美的情调、趣味，在潜移默化中发挥作用。

装帧的艺术就是通过开本、正文版式、封面、环衬、扉页、装订形式等一系列的设计，以渲染一种情调、气氛、意境，来表现某种门类的或某一具体的书籍的性格。书籍的装帧艺术，还要注意现代感和民族风格。

早在简策时期的图书，就已经有一定的装帧形式了。如赘简（卷前空白不书的几根简）和标简（背面标有篇名的最右一根简）的使用，即被公认为是后世图书中补页和封面的起源。宋代印本书盛行以后，图书的装帧形式日趋完善。比如线装本书册结构，就有书衣、书签、封面、封里、扉叶、衬叶、书脑、书背、书根、书角等名目。

“书衣”，俗称“书皮”，即一册书的表面装纸，现代称为“护封”或“包封”。一般用较硬而厚的彩色纸张或彩色绢绫做成，套在图书封面之外，作为书的保护和装饰之用。书衣有单叶、双叶之分，单叶的称“扣皮”，双叶的称“筒子皮”。

“书签”，又称“浮签”，或称“书皮题签”，即书衣上所贴的纸签，也有用丝织品的，用以题写书名、卷数或册数。

“封面”在书衣之后的第一页，相当于现代的扉页，又称“书名页”，常印有书名、作者名、出版者名、刊版时间等。尤重书名的书法及题写人的署名，常常再用薄纸覆罩其上。

“封里”，俗称“封二”，即封面的背面，多为空白，也有印有文字的。

“扉叶”，指书衣与封面之间的空白页。加在前面的称“前扉”，加在后面的称“后扉”，也叫“副叶”。其功用可以保护正文书叶，还能防潮防虫，所以又称“护叶”。扉页上还可题跋识语。

“衬叶”，指衬在书前书后的空白页。

“书脑”，指线装书书叶左右边栏以外供钻孔订线的空白处。因为它是装订时的关键位置，书册形式固定的枢纽，所以称“书脑”。

“书背”，又称“书脊”，指书叶装订缝合之处的侧面，犹如一书的脊背。

“书根”，指每册书最下端的侧面切口部分。线装书在书架上只能平放，因而藏书家就在书根上写明书名、卷数或册数，以便于检查整理。

“书首”，又称“书头”，指每册书最上端的侧面切口部分。

“书角”，指一本书右侧的上下两隅。比较珍贵的书，在装订时常用湖色或蓝色绫子将书角包起，称“包角”。

“函”，又称“函套”，用来装置书籍。

函套的种类有书套、纸匣、木匣、夹板等。“书套”以纸板为胎，内粘纸，外贴布，若四周上下六面包严，称“四合套”。在开函处制成月牙状的，称“月牙套”；在开函处制成云状或环状的，称“云头套”。“纸匣”以纸作原料，由内三面书匣与外五面匣套两部分组成，从书匣的纵侧面开启，而在另一固定纵侧面上书写书名、著者、书号、卷、册、函数等。“木匣”以楠木等硬木为材，制成五面封闭匣套，盛书时另用二块木块夹垫在书的上下。“夹板”，系从木匣简化而来，用纸带通过上下两块夹板上的扁孔，将书紧紧系牢。 2100433B

《设计师的书籍装帧设计色彩搭配手册》是一本全面介绍书籍装帧设计的图书，其突出特点是知识易懂、案例趣味、动手实践、发散思维。《设计师的书籍装帧设计色彩搭配手册》从学习书籍装帧设计的基础理论知识入手，循序渐进地为读者呈现一个个精彩实用的知识、技巧、色彩搭配方案、CMYK数值。本书共分为7章，内容分别为书籍装帧设计基础知识、认识色彩、书籍装帧设计基础色、书籍装帧中的版式设计、书籍装帧设计的形式设计、不同类型书籍的装帧设计、书籍装帧设计的经典技巧。在多个章节中安排了常用主题色、常用色彩搭配、 配色速查、色彩点评、推荐色彩搭配等经典模块，在丰富本书结构的同时，也增强了实用性。 《设计师的书籍装帧设计色彩搭配手册》内容丰富、案例精彩、书籍装帧设计新颖，适合书籍装帧设计、平面设计、VI设计、包装设计等专业的初级读者学习使用，也可作为大、中专院校书籍装帧设计、平面设计、VI设计、包装设计专业培训机构的教材，还非常适合喜爱书籍装帧设计的读者朋友作为参考用书。

设计师的书籍装帧设计色彩搭配手册

作者：梁晓龙

定价：69.80元

印次：1-1

ISBN：9787302575054

出版日期：2021.03.01

印刷日期：2021.03.11

第1章 书籍装帧设计基础知识

1.1 书籍装帧设计的定义 002

1.2 书籍装帧设计的组成结构 003

1.3 书籍装帧设计的构成元素 004

1.3.1 色彩 005

1.3.2 版式 006

1.3.3 材质 007

1.3.4 装帧形式 009

第2章 认识色彩

2.1 色相、明度、纯度 012

2.2 主色、辅助色、点缀色 016

2.2.1 主色 016

2.2.2 辅助色 017

2.2.3 点缀色 019

2.3 色相对比 021

2.3.1 同类色对比 021

2.3.2 邻近色对比 023

2.3.3 类似色对比 024

2.3.4 对比色对比 026

2.3.5 互补色对比 028

2.4 色彩的距离 030

2.5 色彩的面积 032

2.6 色彩的冷暖 034

第3章 书籍装帧设计基础色

3.1 红色 037

3.1.1 认识红色 037

3.1.2 红色搭配 038

3.2 橙色 040

3.2.1 认识橙色 040

3.2.2 橙色搭配 041

3.3 黄色 043

3.3.1 认识黄色 043

3.3.2 黄色搭配 044

3.4 绿色 046

3.4.1 认识绿色 046

3.4.2 绿色搭配 047

3.5 青色 049

3.5.1 认识青色 049

3.5.2 青色搭配 050

3.6 蓝色 052

3.6.1 认识蓝色 052

3.6.2 蓝色搭配 053

3.7 紫色 055

3.7.1 认识紫色 055

3.7.2 紫色搭配 056

3.8 黑、白、灰 058

3.8.1 认识黑、白、灰 058

3.8.2 黑、白、灰搭配 059

第4章 书籍装帧中的版式设计

4.1 骨骼型 062

4.1.1 骨骼型版式设计 063

4.1.2 骨骼型版式的设计技巧—图文搭配 064

4.2 对称型 067

4.2.1 对称型版式设计 068

4.2.2 对称型版式的设计技巧—利用对称表达高端华丽感 069

4.3 分割型 072

4.3.1 分割型版式设计 073

4.3.2 分割型版式的设计技巧—利用图形营造版面层次感 074

4.4 满版型 077

4.4.1 满版型版式设计 078

4.4.2 满版型版面的设计技巧—注重色调统一化 079

4.5 曲线型 082

4.5.1 曲线型版式设计 083

4.5.2 曲线型版式的设计技巧—增添创意设计 084

4.6 倾斜型 086

4.6.1 倾斜型版式设计 087

4.6.2 倾斜型版式的设计技巧—版面简洁性 088

4.7 放射型 091

4.7.1 放射型版式设计 092

4.7.2 放射型版式的设计技巧—多种颜色进行色彩搭配 093

4.8 三角形 095

4.8.1 三角形版式设计 096

4.8.2 三角形版式的设计技巧—树立品牌形象 097

4.9 自由型 100

4.9.1 自由型版式设计 101

4.9.2 自由型版式的设计技巧—运用色调营造主题氛围 102

第5章 书籍装帧设计的形式设计

5.1 书籍装帧的结构设计 106

5.1.1 封面 106

5.1.2 封底 108

5.1.3 书脊 110

5.1.4 腰封 112

5.1.5 目录 114

5.1.6 内页 116

5.2 书籍装帧的正文设计 118

5.2.1 字体、字号与行间距 118

5.2.2 图形 120

5.2.3 图像 122

5.2.4 插画 124

5.2.5 留白 126

5.2.6 版式 128

5.3 书籍装帧的装订形式 130

5.3.1 精装 130

5.3.2 简装 132

5.3.3 线装 134

第6章 不同类型书籍的装帧设计

6.1 童书类 137

6.2 教育类 140

6.3 文艺类 143

6.4 人文社科类 146

6.5 艺术类 149

6.6 生活类 152

6.7 经管类 155

6.8 科技类 158

6.9 杂志类 161

第7章 书籍装帧设计的经典技巧

7.1 适当留白增强版面格调与透气感 165

7.2 注重色彩情感与书籍内容的视觉统一性 166

7.3 运用插画增强受众对书籍的理解力 167

7.4 巧用图形丰富书籍细节效果 168

7.5 巧用无彩色提升书籍质感 169

7.6 在排版中运用较大字号的无衬线字体 170

7.7 运用暖色调拉近与受众的距离 171

7.8 运用分割型构图增强书籍的视觉动感 172

7.9 根据不同的阅读对象选择合适的颜色 173

7.10 运用撞色增强书籍的视觉冲击力 174

7.11 运用图像增强书籍韵律感 175

7.12 将版面进行区域划分增强活跃感 176

7.13 添加相同的底色增强版面统一感 177

7.14 运用对比让信息更加强烈直观 178

7.15 运用网格系统增强版面的节奏韵律感 179 2100433B