前言

1 陶瓷工艺与艺术

安全问题

2 成型方法

2.1 介绍

2 2 手工成型

2.2.1 制陶工具

2.2.2 菊形揉泥法

2.2.3 捏塑成型

2.2.4 泥条盘筑

2.2.5 泥条盘筑与捏塑结合成型

2.2.6 手工成型瓷泥作品

2.2.7 泥板成型

2.2.8 代表艺术家:朱安·奎萨达(Juan Quezada)

2.2.9 大泥板成型

2.2.10 内凹和外凸器型的手工成型

2.2.11 人像

2.2.12 机械成型

2.2.13 制作陶艺墙

2.2.14 陶艺墙饰

2.2.15 约翰·马森(John Mason)的手工雕塑

2.3 拉坯成型

2.3.1 拉坯

2.3.2 常见问题及补救措施

2.3.3 找中心

2.3.4 开泥

2.3.5 提泥

2.3.6 拉制碗型

2.3.7 滨田晋作的大碗成型

2.3.8 高江洲子的球形成型

2.3.9 拉制水罐型

2.3.10 碗型

2.3.11 水罐型与瓶型

2.3.12 拉制瓶型

2.3.13 制作带足小罐

2.3.14 把手的拉制及粘接

2.3.15 拉坯把手及其切割

2.3.16 为带子口的罐拉制平底罐盖

2.3.17 为带子口的罐拉制凸底罐盖

2.3.18 拉制带子口罐盖:凸底和平底

2.3.19 带盖罐型

2.3.20 拉制带子口汤锅

2.3.21 汤锅修坯及制作锅盖

2.3.22 拉制汤锅盖提钮

2.3.23 拉制盘型

2.3.24 盘型的修坯方法

2.3.25 盘型

2.3.26 茶壶

2.3.27 拉制茶壶、壶盖及壶嘴

2.3.28 苏珊.皮特森(susan Pctcrson)的拉坯作品

2.3.29 中空环形的拉制及修坯

2.3.30 拉制组合形体

2.3.31 拉制带底座器皿

2.3.32 大作品成型法

2.3.33 代表艺术家:皮特·沃克斯(Pctcr Voulkos)

2.3.34 拉坯与手工成型相结合

2.4 石膏模具成型

2.4.1 准备石膏

2.4.2 制作单片模具

2.4.3 制作双片模具

2.4.4 制作双片模具及把手

2.4.5 注浆和印坯

2.4.6 多片模具成型

2.4.7 制作拉坯垫饼及复杂模具

2.4.8 模具的创新

2.4.9 陶瓷装置作品

3 设计、装饰与施釉

3.1 设计:从构思到艺术

3.1.1 练习观察方法

3.1.2 进行设计方面的实践

3.1.3 从自然界汲取设计灵感

3.2 装饰

3.2.1 用坯料装饰

3.2.2 纹样装饰

3.2.3 在三维器型上设计线条

3.2.4 泥的肌理

3.2.5 泥板画

3.3 施釉

3.3.1 称量与配釉

3.3.2 怎样施釉

3.3.3 釉上、釉下装饰

3.3.4 用釉装饰

3.3.5 施釉

3.3.6 釉料装饰技巧

3.3.7 表面细部

3.3.8 日本式施釉法

3.3.9 使用感光剂及花纸

4 坯料

4.1 科学与陶艺

4.2 天然粘土的地质类型

4.3 商业坯料烧成试片

4.4 商业坯料测试结果

4 5 陶艺的类别

4.6 什么是坯料

4.7 测试原料

4.8 配制坯料

4 9 滑石坯料

4.10 纸浆泥

4.11 艺术代表家:罗小平

4.12 坯料添加剂

4.13 制备坯料

4.14 配制注浆泥浆

4.15 历史上著名的坯料

4.16 特殊坯料

5 釉料

5.1 釉料的起源

5.2 长石:坯料与釉料的助熔剂

5.3 开发釉料

5.4 典型釉科举例

5.5 图例:34种配种原料，单独样本及50/50混合样本

5.6 解读测试照片

5.7 配制完整的釉

5.8 混合釉料助熔剂

5.9 釉料中的有机原料

5.10 熔融测试--佩姆克(PemC.)公司生产的熔块

5.11 铁熔块熔融测试--费罗(Ferro)公司生产的熔块

5.12 垃圾釉

5.13 颜色

5.14 陶瓷着色设备

5.15 可与着色工具配合使用的色剂

5.16 混合颜色的方法

5.16.1 50/50混合

5.16.2 改变颜色百分比

5.16.3 三种原料混合测试

5.16.4 改变基础釉的成份

5.17 费罗(Ferr.)公司生产的熔块、色剂混合测试--低温烧成

5.18 熔块、色剂混合测试--高温烧成

5.19 转化釉料的简单方法

5.20 低温烧成的装饰手段

5.21 梅克(MayCo)公司生产的色剂

5.22 梅克公司生产的釉下氧化色泥

5.23 梅克公司生产的艺术釉

5.24 梅克公司生产的特种釉

5.25 代表艺术家:高江洲子

5.26 适用于还原气氛的光泽彩

5.27 釉上彩装饰步骤

5.28 如何自制光泽彩

5.29 金的使用

5.30 绘制网格纹

5.31 釉料缺陷

6 烧成

6.1 温度

6.2 气氛

6.3 窑炉

6.3.1 建窑

6.3.2 建窑材料

6.3.3 满窑

6.4 烧成

6.4.1 烧成原理

6.4.2 陶艺的新生

6.4.3 特殊烧成技巧

6.4.4 烧成缺陷--传统窑炉

6.4.5 就地烧成

6.4.6 烧成产生的光泽

6.4.7 代表艺术家:胡伊.贝克汉姆(Huey.Beckham)

6.4.8 从事玻璃艺术的陶艺家

7 营销及电脑的运用

7.1 营销

7.2 代表艺术家:奥图·海诺(Otto Heino)

7.3 电脑软件

7.4 虚拟陶瓷

7.5 餐具

8 陶瓷史上的重点问题

8.1 陶瓷史总揽

8.1.1 当代的影响

8.1.2 特殊场地装置作品

8.1.3 瓷砖

8.1.4 叙述型陶艺作品

8.1.5 综合材质

8.1.6 金子润的飞芒街项目

8.2 历史传统

8.2.1 连接两个世界

8.2.2 金桥瓷厂

8.2.3 代表艺术家:珍妮特.曼斯菲尔德(Janet Mansfield)

9 代表作品选辑

10 手册

10.1 釉料氧化物

10.2 化学成分

10.2.1 称量釉料.配方与公式间的转换

10.2.2 更多釉料计算图表

10.3 数据及其转换

10.3.1 长石

10.3.2 熔块

10.3.3 温度和温锥

10.3.4 转换表

10.4 艺术家的技能

10.5 博物馆藏品

10.6 术语

10.7 陶艺书籍

10.7.1 普通陶艺书

10.7.2 陶瓷史书籍

10.7.3 工艺类书籍

10.8 陶艺杂志

10.9 陶艺机构联络方式

10.10 注释(附加部分原文注释)

致谢(译者附)