1、地理位置墨岩：位于平果县堆圩乡驻地东部约6公里，平果与都安、马山交界处，属石灰岩洞。西洞口狭窄，洞内光线不足，一片漆黑，故称墨岩。此洞长约22米，西洞口方圆仅3米，东洞口方圆达50米，解放前过往行人尤其是客商常常有人在此遇害，湖内一深渊处，至今还堆积着历代被害者的遗骨。

然而洞内自然奇景却吸引着远近墨客骚人，他们时常结伴到此闲游，临景赋诗刻石留世。从西洞口入洞，一眼望去，那多姿多彩的石钟乳、石幔、石花、石笋，如珊瑚、如翡翠、如玉石、似瀑布、似奇峰、似大树、似云团、似田畴、似盘龙卧虎，真是气象万千，美不胜收。

更为称奇的是，近东洞口处，有两眼常年盛满清水的池子，其中一个池子中有一块石头酷似一位少女仰卧池中洗澡。有手有脚，鼻眼分明，形态栩栩如生，古称之为“仙子浴池”。在池子附近的石壁上，留有古人大量的石刻诗章。

2、艺术专用墨岩：水墨与岩彩，本质上都是绘画颜料，中国画的颜料大约可以分为植物类、矿物类、金属类、动物类以及化工类。墨以松烟墨、油烟墨与漆烟墨为代表，属植物碳类颜料;岩彩者，岩石之色也，属于矿物类颜料。传统中国画自古以来不以颜料的自然属性划分绘画类别，山水、人物、花鸟乃题材之不同，壁画、绢本、纸本乃载体之不同，工笔、写意、没骨、泼墨乃笔法之不同，重彩、青绿、浅降、水墨乃设色之不同。 水墨岩彩，顾名思义，与“水墨”和“岩彩”两个概念相关。 水墨与岩彩，本质上都是绘画颜料，中国画的颜料大约可以分为植物类、矿物类、金属类、动物类以及化工类。墨以松烟墨、油烟墨与漆烟墨为代表，属植物碳类颜料;岩彩者，岩石之色也，属于矿物类颜料。传统中国画自古以来不以颜料的自然属性划分绘画类别，山水、人物、花鸟乃题材之不同，壁画、绢本、纸本乃载体之不同，工笔、写意、没骨、泼墨乃笔法之不同，重彩、青绿、浅降、水墨乃设色之不同。水墨和岩彩成为独立的画种，主要基于绘画效果和技法的不同。水墨狭义上属于中国画的一种，指纯用水墨所作之画。约始于唐代，以笔法为主导，充分发挥墨法的功能;广义上水墨就是中国画，出于中国画用毛笔蘸水、墨、彩作画的共性。岩彩作为画种是舶来品，虽然它最初是我国自晋唐以来的岩壁画和重彩的化身，但经日本对其进行了西画式的改良，而成为日本画的重要画种。日本岩彩是以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物，将天然矿物石色，及金银等金属色媒材，以动物胶为粘接剂，定着于画面的一种“板式绘画”。上世纪80年代，许多中国艺术家留学日本，并将日本岩彩带回中国，在理论上对其溯源，在表现手法上进行创新。将水墨与岩彩结合，凸显水晕墨章和光彩夺目的双重效果，成为众多艺术家共同选择的道路。但能将水墨与岩彩拼合者无数，而将二者融合者少有，将二者合二为一形成独立画法者仅有，海岩宿千便属于这仅有者之一。将水墨与岩彩合二为一，是在画面中以水墨的笔法和墨法为基础，揉以矿物颜料、金属颜料以及胶合方式所带来的特殊肌理和光泽，使其墨彩交叠，理随笔走，从而出现有别于重彩、青绿、浅降、泼墨的绘画效果和表现方式，可成为一门独立画种，姑且称为“水墨岩彩”。也即是中国画水墨岩彩艺术。

3、书画家墨岩：1964年生于广西阳朔。阳朔漓江画院院长,擅长山水画,实力派人物,主攻中国山水画，在彩墨山水这条道路上独辟蹊径，大胆将水彩画技法结合中国画神韵进行创作，打破传统技法,在艺术形式上另开一带先河。以强烈鲜明的色彩营造出出人意料的诗情画意及独特的地域风情。崭新的艺术表达方法和独特的个性语言引起许多艺术同道及新闻媒体的关注。其众多作品获国内外大奖,艺历录入<百年中国书画家名录>.作品流传美国、英国,澳大利亚,加拿大、新西兰等诸多国家。墨岩绘画师法自然，将西方绘画精神与中国画神韵巧妙结合，给“似与不似之间”注入了新的内涵。对此开山鼻祖型人物,藏家不妨多加留意。