1960年 在敦煌采风

漆黑、朱红之美

“漆黑”一词来源于生漆。生漆又称大漆、天然漆，是漆树经人为的割伤而流溢出来的天然汁液。漆液初为乳白色，在接触空气的氧化过程中，逐渐变成红棕色，稍一厚涂，干后即近黑色。因此，黑是漆的常态（加入黑料的漆更黑）。有人说，漆的黑是世界上最美最黑的黑，在我国汉语中，就有“漆黑”的词汇。漆黑是黑的极致，也是对黑的赞美。

虞美人 53cmX33.5cm 1996年

朱红来自银朱，即硫化汞，是天然矿石，调入漆液即为朱漆。它鲜明响亮、沉稳古朴，而且历久弥新，古人有“丹漆不文”、“质有余者不受饰也”之说，意为朱漆本身质地的朴素之美已经足够了，不必再加纹饰了。这也是对朱漆之美的高度肯定。朱红伴随着漆黑共同谱写着中国漆艺的历史。

红荷 45cmX60 cm 1985年

《韩非子·十过篇》中说，虞舜时的食器，“流漆墨其上”，禹作祭器，则“墨漆其外，而朱画其内”，可见，黑红二色的风格流传之久远。我国最早的一件木胎漆碗，1978年出土于浙江余姚河姆渡第三文化层（距今6000-6500年），即用朱漆髹涂而成。在自战国至秦汉500年间的漆器鼎盛时期，黑与红几乎统治着漆器的色彩。时至今日，黑红两色依然是漆器最为本质、最具代表性也是最富有魅力的色彩。在现代漆画中，黑天黑地、黑山黑水、朱天朱地、朱山朱水也屡见不鲜，从而展现出漆艺色彩语言的独特优势。

木棉花开 120cmX60cm 2013年

耐人寻味的是，“红黑两色成为我们民族的代表色，它实际上是我们民族色彩观的体现，是我们民族精神和个性的反映。早在远古时代，先民们即崇尚红黑两色，红色象征吉祥、喜庆、康健，黑色象征广博、深厚、稳健。这都是我们民族的性格”（李砚祖：《造物之美》）。这不能不引起我们思索，漆艺中黑红两色的选择和运用，有其客观材料的原因，而我们中华民族喜欢黑红两色则主要受社会观念和审美意识的影响。两者是一种巧合呢，或是先民们在长期的选择和运用色彩的客观限制中，逐渐地演化为人们的主观意识呢？

图片提供：乔十光美术馆

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