漆饰家具与瓷器不同，极少带有年款，即使明显为“官器"者也常无款。其实，清中期以前的漆饰家具大多是上层社会所拥有的，所谓“民器"的图案题材更丰富，艺术性往往高于皇权色彩过于浓厚的“官器"，除了年款外，判断漆饰家具的收藏价值主要有七条标准：一，艺术水平；二，工艺水平；三，材料质量；四，历史年代；五，保存程度；六，存世数量；七，修复效果。

明代漆饰家具的底胎常糊蔴、棉布，少数糊蔴絮，糊纸者更少，而后两者在清代漆饰家具上则常可见到。清代前、中期糊胎用的纸断面似皮革之绒，颇为坚韧；晚清、民国时，为了降低成本，常用废纸代之，年未甚久，家具即已破损不堪，其做法实不可取。

在灰底材料方面，南方潮湿容易腐朽，常使用黑色漆灰，北方干燥容易脆翘，常使用浅色的料灰。前者以搀水少则耐久，后者以入油足则寿长。

明代和清代早期，室内较暗，家具的黑漆常偏紫，并不追求极黑。清代前、中期时的黑漆常甚黑，有的推揩光漆至今仍光可鉴影，往往使人近估了年代。在素漆地上加以纹饰的家具不仅更为美观，而且提升了挡次。

明代时，制作精良的素漆家具与花梨木家具价格相等，而描金的漆家具价格则要翻一两番，嵌螺钿者更要贵很多，至于百宝嵌和填漆戗金家具，则是只有皇家贵族和权势政要人物才能享用的奢侈极品了。纹饰题材以人物故事最具研究价值，因为其带有大量的古代社会生活信息，也给家具的断代提供了相当可信的参考依据。

漆饰家具有无断纹，断纹的木小及形状，是判断其年代的重要依据之一，家具的形状和体积，制胎的木材品种及干燥处理，是否糊蔴、布或纸，灰底的质地及厚薄，漆膜的质量与层数，家具所处的地域和环境等等，都是影响其断纹生成的因素。添膜上排列较有规律的断纹都是因木胎等缩胀而形成的。

年代久远的明清漆饰家具的品相不宜苛求，局部的残缺往往也是一种美。对风化松动的表层要及时加固或修补，以免损坏程度加重，被漆膜包裹着的木器才最耐久，抱残守缺不利于对家具的长久保护。修复时必须慎重，不要破坏原有的历史信息和风貌，造成不可挽回的遗憾。

木由漆护可存千古。一些工料精良的明清漆饰家具已经传世二三百年甚至四五百年，以现代良好的家居条件精心进行收藏，再留存千年应无问题。千年之后，仍然还是宝物。所以使古老而精美的明清漆饰家具长驻人间，是每一代中国人义不容辞的光荣责任。

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