珐琅彩源自欧州，当时主要用来在金、银、铜器上作画面点缀装饰。康熙中期引进中国，并被用作烧制陶瓷的主要绘画彩料。在康熙朝的珐琅彩瓷烧制过程中，由于在工艺技术上尚末完全成熟，因此这时的珐琅瓷还处在探索阶段。

雍正即位后对珐琅彩瓷尤为偏爱，并下旨命景德镇御窑厂烧造素坯，然后运至宫中并由宫廷如意馆御用画师按器型分别设图作画，再由怡亲王亲自在宫廷造办处和亲王府设窑烧造。珐琅由于其色料来源于欧州，原材料及运输成本很高，故从一开始引进便被朝廷所垄断。

雍正年间大部分珐琅彩均在白地上绘画。以此件珐琅彩富贵牡丹纹长颈瓶为例，整器口径：3.5cm 高：22cm 底径：6.5cm，长颈，溜肩，圆腹，圈足。此瓶近口沿处绘缨络纹，腹外满施白釉为地，釉色白中泛青，施釉均匀，光滑莹亮。腹部用珐琅彩描绘富贵牡丹纹，寓意吉祥富贵，题材鲜明，纹饰生动，布局恰当，层次明晰，描绘细致，线条流畅，色泽淡雅，寓意富贵吉祥。底署“雍正年制”款四字二行双方框楷体蓝料款。具有一定收藏价值。

清代康、雍、乾三朝皇帝将珐琅彩瓷视为瓷中之极品，不让一件瓷器流出宫外，即便是残次品也要砸碎深埋。而在其后的多次浩劫中，仅有极少数的珐琅彩瓷流入境外。时过变迁，境外的流散珐琅彩瓷亦多被流入国的各大博物馆花巨资购入收藏，因此在民间几乎不存在有珐琅彩瓷，我们作为从事专业研究人员的手中，至今没有一人手上拥有珐琅彩瓷的标本，由此可见它的珍贵程度。

珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，一直是收藏市场的名贵。